{"id":281536,"date":"2026-08-09T15:25:52","date_gmt":"2026-08-09T13:25:52","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/seated-man-2\/"},"modified":"2026-10-23T04:30:00","modified_gmt":"2026-10-23T02:30:00","slug":"seated-man","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/fr\/paul-cezanne\/seated-man\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 Homme assis"},"content":{"rendered":"
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Homme assis \u2013 ce qu\u2019il tient \u00e0 la main, et pourquoi la notice h\u00e9site<\/h2>\n

Un homme aux cheveux gris et aux moustaches grises est assis face au spectateur, en veste sombre, chemise blanche et n\u0153ud papillon noir. Il a les deux mains pos\u00e9es sur les genoux\u00a0; sous la paume gauche repose une feuille blanche imprim\u00e9e, pli\u00e9e. \u00c0 gauche derri\u00e8re lui se tient un coffre en bois avec un linge blanc par-dessus le bord, \u00e0 droite pend un rideau fleuri aux feuilles bleues et brunes, et entre les deux se trouve un mur rouge brique. Notre tableau peint \u00e0 la main sur toile<\/strong> reprend cette \u0153uvre tardive de C\u00e9zanne de 1898 \u00e0 1900, qui mesure dans l\u2019original 102,5 x 75,5 centim\u00e8tres et est conserv\u00e9e au Nasjonalgalleriet<\/strong> d\u2019Oslo, sous le num\u00e9ro NG.M.01287.<\/p>\n

Journal ou livre<\/h3>\n

Le catalogue raisonn\u00e9 cite neuf titres pour cette toile et quatre d\u2019entre eux parlent du m\u00eame objet \u2013 sans s\u2019accorder. L\u2019homme au journal<\/em> signifie l\u2019homme au journal, Bauer, Zeitung lesend<\/em> le paysan qui lit le journal, Lesender Mann<\/em> dit seulement qu\u2019il lit, et Sitzender Mann mit Buch<\/em> l\u2019homme assis avec un livre. Le marchand Ambroise Vollard lui-m\u00eame, qui poss\u00e9dait la toile dans son magasin, a \u00e9crit dans son livre un journal<\/em>. Sur la toile, l\u2019objet est pos\u00e9 \u00e0 plat sur le genou gauche, pli\u00e9 par le milieu, sans couverture, sans dos et sans bloc de feuilles. Ce qu\u2019il en \u00e9tait r\u00e9ellement, la notice le dit de deux fa\u00e7ons\u00a0; ce qui est peint, c\u2019est une feuille de papier pli\u00e9e et non reli\u00e9e.<\/p>\n

Une pi\u00e8ce que l\u2019on pouvait \u00e9num\u00e9rer<\/h3>\n

Derri\u00e8re l\u2019homme assis, il n\u2019y a pas de vide, mais un coin soigneusement rang\u00e9. \u00c0 gauche, un coffre en bois, que le catalogue cite parmi l\u2019am\u00e9nagement comme coffre<\/em>\u00a0; un linge blanc est jet\u00e9 dessus. \u00c0 droite pend un rideau \u00e0 motif floral, que le catalogue classe sous pas moins de trois rubriques \u2013 rideau, tissu aux feuilles bleues et brunes, et textile \u00e0 fleurs. Le mur entre les deux est couleur brique. C\u2019est ce rouge qui tient le tableau ensemble\u00a0: la veste gris-bleu s\u2019en d\u00e9tache, et les mains sont les seules surfaces chaudes et claires de la moiti\u00e9 inf\u00e9rieure de la toile. L\u2019homme ne montre rien et ne fait rien \u2013 il est assis droit, les mains sur les genoux, comme est assis un homme \u00e0 qui l\u2019on a demand\u00e9 de s\u2019asseoir.<\/p>\n

D\u2019Odilon Redon \u00e0 Oslo<\/h3>\n

Le premier propri\u00e9taire connu de cette toile fut le peintre Odilon Redon<\/strong> \u00e0 Paris. Apr\u00e8s lui, le marchand Ambroise Vollard la d\u00e9tint, puis le collectionneur florentin et parisien Egisto Fabbri, et le 31 mai 1912 Paul Cassirer \u00e0 Berlin la reprit. De Cassirer, elle retourna chez Vollard \u2013 qui appara\u00eet deux fois dans cette cha\u00eene \u2013 et en mars 1918 elle arriva \u00e0 Oslo. Six propri\u00e9taires en un peu plus de deux d\u00e9cennies, et le premier d\u2019entre eux \u00e9tait un homme qui peignait lui-m\u00eame.<\/p>\n

Un don des Amis de la galerie, mars 1918<\/h3>\n

La notice du mus\u00e9e ne dit pas seulement o\u00f9 se trouve cette \u0153uvre, mais aussi comment elle y est arriv\u00e9e\u00a0: don des Amis de la Galerie nationale, 1918. La toile n\u2019a donc pas \u00e9t\u00e9 achet\u00e9e par l\u2019institution sur son budget, mais par l\u2019association qui la soutient. Il est int\u00e9ressant de noter qu\u2019on l\u2019avait d\u00e9j\u00e0 vue dans la ville quatre ans plus t\u00f4t\u00a0: \u00e0 l\u2019automne 1914, elle fut expos\u00e9e dans cette m\u00eame galerie \u00e0 l\u2019exposition Fransk Kunst<\/em>, pr\u00eat\u00e9e par Vollard. La ville s\u2019appelait alors Kristiania \u2013 Oslo ne l\u2019est devenue qu\u2019en 1925. Les deux figurent dans la notice, l\u2019un apr\u00e8s l\u2019autre.<\/p>\n

Cinq villes avant Oslo<\/h3>\n

Avant que la toile reste dans le Nord, elle a voyag\u00e9 quelques ann\u00e9es. En avril et mai 1912, elle \u00e9tait accroch\u00e9e \u00e0 Berlin chez Paul Cassirer sous le num\u00e9ro 7, avec le titre Lesender Mann<\/em>, pr\u00eat\u00e9e par Vollard\u00a0; du 25 mai au 30 septembre de la m\u00eame ann\u00e9e, elle \u00e9tait \u00e0 Cologne \u00e0 l\u2019exposition du Sonderbund sous le num\u00e9ro 142, l\u00e0 sous le titre Sitzender Mann mit Buch<\/em> \u2013 dans ces deux m\u00eames expositions figurait alors aussi Paysan en blouse bleue<\/a>. En 1914 suivit Copenhague sous le num\u00e9ro 24, puis Kristiania, et au printemps 1917 Stockholm sous le num\u00e9ro 3, o\u00f9 la notice la cite avec une r\u00e9serve quant \u00e0 l\u2019identification. En 1936, elle \u00e9tait \u00e0 l\u2019Orangerie \u00e0 Paris sous le num\u00e9ro 89, et en 1952 \u00e0 Chicago.<\/p>\n

Ce que Vollard a not\u00e9 au num\u00e9ro 3868<\/h3>\n

Dans le livre de stock de Vollard, cette toile porte le num\u00e9ro 3868, avec une description qui parcourt la pi\u00e8ce pi\u00e8ce par pi\u00e8ce\u00a0: huile\u00a0; portrait d\u2019homme tenant un journal \u00e0 la main assis et les deux mains sur ses genoux un buffet fond rideaux<\/em>. \u00c0 c\u00f4t\u00e9 figurent la dimension 104 x 76 centim\u00e8tres et le prix de 200 francs. Tout ce que le marchand a \u00e9num\u00e9r\u00e9 se trouve sur la toile\u00a0: les mains sur les genoux, le coffre, les rideaux. Dans la rubrique des personnes, le catalogue ne nomme pas l\u2019homme assis \u2013 il est seulement inscrit qu\u2019il est inconnu.<\/p>\n

Ce tableau a un poids singuli\u00e8rement calme\u00a0: un seul homme assis, deux couleurs de mur et de tissus, aucune action. Il se tient donc bien dans une pi\u00e8ce o\u00f9 l\u2019on s\u2019attarde plus longtemps \u2013 une salle \u00e0 manger, une biblioth\u00e8que, une salle de r\u00e9ception. Nous le peignons en quinze dimensions, de 41 x 55 \u00e0 133 x 180 centim\u00e8tres, nous tendons les dimensions interm\u00e9diaires sur un ch\u00e2ssis sur mesure, et notre application 3D<\/strong> montre d\u2019avance l\u2019effet dans un cadre. Parmi les portraits tardifs figurent aussi le Portrait de Gustave Geffroy<\/a> et La Femme \u00e0 la cafeti\u00e8re<\/a>.<\/p>\n