{"id":282364,"date":"2026-08-09T17:31:41","date_gmt":"2026-08-09T15:31:41","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/the-village-of-gardanne-2\/"},"modified":"2026-10-23T04:30:23","modified_gmt":"2026-10-23T02:30:23","slug":"the-village-of-gardanne","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/fr\/paul-cezanne\/the-village-of-gardanne\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 Le Village de Gardanne"},"content":{"rendered":"
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Le Village de Gardanne \u2013 la toile saisie comme bien ennemi<\/h2>\n

Les maisons montent la colline en gradins, les unes au-dessus des autres\u00a0: murs ocre et rouge\u00e2tres, toits plats, entre eux d\u2019\u00e9troites ombres. Au sommet se dresse un clocher, le seul accent vertical de toute la moiti\u00e9 sup\u00e9rieure. En bas s\u2019\u00e9tend une bande d\u2019arbres verts, et au fond des collines bleut\u00e9es p\u00e2les. Notre tableau peint \u00e0 la main sur toile<\/strong> reprend cette \u0153uvre de C\u00e9zanne de 1885 et 1886, qui mesure dans l\u2019original 92,1 x 73,2 centim\u00e8tres et est conserv\u00e9e au Brooklyn Museum of Art<\/strong> sous le num\u00e9ro d\u2019inventaire 23.105.<\/p>\n

Saisie comme bien ennemi<\/h3>\n

Dans la provenance de cette toile figure une phrase qu\u2019on lit rarement pour des \u0153uvres de C\u00e9zanne. Apr\u00e8s le collectionneur allemand Gottlieb Friedrich Reber, l\u2019\u0153uvre est pass\u00e9e au docteur Hans Wendland \u00e0 Berlin et \u00e0 Paris, et \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de son nom la notice ajoute\u00a0: saisi comme bien ennemi<\/em>. Suit une dispersion\u00a0: S\u00e9questre Wendland<\/em> \u00e0 l\u2019h\u00f4tel Drouot<\/strong> \u00e0 Paris, le 24 f\u00e9vrier 1922, o\u00f9 la toile portait le num\u00e9ro 209. Ce qui s\u2019est pass\u00e9 et pourquoi, la notice ne l\u2019explique pas davantage que ce qui est dit ici, et nous n\u2019ajouterons pas d\u2019explication non plus \u2013 sont indiqu\u00e9s le nom, la mention, la date et le num\u00e9ro.<\/p>\n

De Vollard \u00e0 Brooklyn<\/h3>\n

Le premier propri\u00e9taire connu fut le marchand Ambroise Vollard<\/strong> \u00e0 Paris. Le 7 mai 1913, Gottlieb Friedrich Reber \u00e0 Barmen acheta la toile, apr\u00e8s lui Hans Wendland la d\u00e9tint, et apr\u00e8s la vente de 1922 la Galerie Durand-Ruel \u00e0 Paris et \u00e0 New York. De chez Durand-Ruel, elle est entr\u00e9e au Brooklyn Museum of Art<\/strong>, o\u00f9 elle se trouve toujours. Le parcours m\u00e8ne donc d\u2019un magasin parisien \u00e0 une collection allemande, par une saisie et une dispersion \u00e0 Paris, puis \u00e0 travers l\u2019oc\u00e9an jusqu\u2019\u00e0 un mus\u00e9e am\u00e9ricain.<\/p>\n

Expos\u00e9e sous le nom d\u2019une mauvaise ville<\/h3>\n

Pour cette toile, le catalogue raisonn\u00e9 cite neuf titres, dont deux qui ne nomment pas Gardanne mais un tout autre lieu\u00a0: Avignon<\/em> et Paysage de l\u2019Estaque<\/em>. Le premier n\u2019est pas seulement consign\u00e9 dans le catalogue, il a aussi \u00e9t\u00e9 employ\u00e9\u00a0: en mai et juin 1913, l\u2019\u0153uvre fut expos\u00e9e \u00e0 Darmstadt, \u00e0 l\u2019exposition de la collection Reber, sous le num\u00e9ro 16, et pr\u00e9cis\u00e9ment sous le titre Avignon<\/em>. Ce n\u2019est qu\u2019en 1934 \u00e0 Philadelphie qu\u2019on la trouve sous le nom The Village of Gardanne<\/em>, pr\u00eat\u00e9e par le Brooklyn Museum. La notice garde donc le souvenir du fait que le village n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 reconnu pendant quelque temps.<\/p>\n

Des maisons comme des blocs<\/h3>\n

Le village est peint sans d\u00e9tails\u00a0: pas de fen\u00eatres au sens propre, pas de portes, pas de gens. Chaque maison est faite de quelques plans droits ocre, roses ou gris, pos\u00e9s les uns contre les autres, et comme ils ne sont s\u00e9par\u00e9s que par de fines lignes sombres, toute la colline se lit comme une masse empil\u00e9e et non comme une multitude de b\u00e2timents. Le clocher au sommet est le seul \u00e9l\u00e9ment qui interrompt cet empilement. La bande d\u2019arbres du bas est au contraire molle et agit\u00e9e, et la bande de collines du haut si p\u00e2le qu\u2019elle se fond presque dans le ciel \u2013 le village reste la seule chose solide de la toile.<\/p>\n

Darmstadt, Philadelphie, Toledo<\/h3>\n

Outre l\u2019exposition de Darmstadt de 1913, la toile fut en novembre et d\u00e9cembre 1934 au Pennsylvania Museum of Art de Philadelphie sous le num\u00e9ro 15, et en novembre et d\u00e9cembre 1936 au Toledo Museum of Art, dans l\u2019Ohio, \u00e0 l\u2019exposition C\u00e9zanne and Gauguin<\/em> sous le num\u00e9ro 21\u00a0; les deux fois, elle fut pr\u00eat\u00e9e par le Brooklyn Museum. En 1937, elle \u00e9tait \u00e0 Portland puis \u00e0 San Francisco, \u00e0 l\u2019exposition Paul C\u00e9zanne: Exhibition of Paintings, Water-colors, Drawings and Prints<\/em>. Dans les ann\u00e9es 1930 am\u00e9ricaines, cette toile \u00e9tait donc souvent en voyage.<\/p>\n

Ce que Vollard a not\u00e9 au num\u00e9ro 3877<\/h3>\n

La description du marchand est de nature singuli\u00e8rement narrative\u00a0: huile; tout un petit village avec des maisons rouges et des arbres, au loin on aper\u00e7oit la montagne<\/em>. \u00c0 c\u00f4t\u00e9 figurent la dimension 92 x 73 centim\u00e8tres et le prix de 200 francs. Vollard a donc d\u00e9crit aussi ce qui est le plus difficile \u00e0 voir\u00a0: les collines p\u00e2les au fond. Parmi les motifs, le catalogue cite les maisons et le clocher<\/em>, ce qui fait exactement les deux \u00e9l\u00e9ments dont le village est compos\u00e9.<\/p>\n

Une vue de village verticale aux tons ocre chauds trouve bien sa place dans une pi\u00e8ce aux murs blancs ou sable, o\u00f9 la couleur des maisons ressort. Nous la peignons en quinze dimensions, de 40 x 50 \u00e0 144 x 180 centim\u00e8tres, nous tendons les dimensions interm\u00e9diaires sur un ch\u00e2ssis sur mesure, et notre application 3D<\/strong> montre d\u2019avance l\u2019effet dans un cadre. Du m\u00eame paysage viennent aussi La Baie de Marseille vue de l\u2019Estaque<\/a>, Le Rocher rouge<\/a> et La Montagne Sainte-Victoire vue de Bib\u00e9mus<\/a>.<\/p>\n