{"id":283008,"date":"2026-08-10T10:06:49","date_gmt":"2026-08-10T08:06:49","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/pines-and-rocks-fontainebleau-2\/"},"modified":"2026-10-23T04:30:36","modified_gmt":"2026-10-23T02:30:36","slug":"pines-and-rocks-fontainebleau","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/fr\/paul-cezanne\/pines-and-rocks-fontainebleau\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 Pins et rochers (Fontainebleau\u00a0?)"},"content":{"rendered":"
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Pins et rochers (Fontainebleau\u00a0?) \u2013 la toile pr\u00eat\u00e9e \u00e0 un mus\u00e9e avant que celui-ci ne la poss\u00e8de<\/h2>\n

Trois troncs de pins nus s\u2019\u00e9l\u00e8vent sur toute la hauteur de la toile\u00a0; devant eux et derri\u00e8re eux se dresse un \u00e9pais mur de feuillage bleu-vert, peint par petits traits obliques. Le tiers inf\u00e9rieur est occup\u00e9 par de grands rochers ocre et ros\u00e9s, entre lesquels un sous-bois serpente dans la verdure. Le ciel est presque absent\u00a0; le bleu que l\u2019on voit, c\u2019est le feuillage. Ce tableau peint \u00e0 la main sur toile<\/strong> reprend l\u2019\u0153uvre de C\u00e9zanne d\u2019environ 1897, qui mesure 81,3 \u00d7 65,4 centim\u00e8tres dans l\u2019original et que conserve le Museum of Modern Art<\/strong> de New York sous le num\u00e9ro d\u2019inventaire 16.1934.<\/p>\n

La premi\u00e8re exposition d\u2019un mus\u00e9e qui n\u2019avait pas encore la toile<\/h3>\n

Du 8 novembre au 7 d\u00e9cembre 1929, le Museum of Modern Art de New York a organis\u00e9 une exposition que la notice appelle la premi\u00e8re exposition d\u2019emprunts du mus\u00e9e\u00a0: C\u00e9zanne, Gauguin, Seurat, van Gogh<\/em>. Cette toile y figurait sous le num\u00e9ro 22 \u2013 sous le titre Blue Landscape<\/em>, paysage bleu \u2013 et elle \u00e9tait pr\u00eat\u00e9e par une \u00ab\u00a0collection priv\u00e9e, New York\u00a0\u00bb. Le nom n\u2019\u00e9tait donc pas indiqu\u00e9. Du 17 mai au 27 septembre 1931, le m\u00eame mus\u00e9e a organis\u00e9 l\u2019exposition comm\u00e9morative\u00a0: la collection de feu Mlle Lillie P. Bliss<\/em>, o\u00f9 la toile portait le num\u00e9ro 9, cette fois sous le titre Pines and Rocks<\/em>. En 1934, du 14 mai au 12 septembre, elle figurait sous le num\u00e9ro 10 \u00e0 l\u2019exposition The Lillie P. Bliss Collection<\/em> \u2013 et le num\u00e9ro d\u2019inventaire qu\u2019elle porte encore aujourd\u2019hui est 16.1934.<\/p>\n

Une propri\u00e9taire qui signe une fois et pas l\u2019autre<\/h3>\n

Le nom de Lillie P. Bliss<\/strong> appara\u00eet et dispara\u00eet dans l\u2019historique des expositions. En avril et mai 1920, l\u2019\u0153uvre \u00e9tait \u00e0 la Pennsylvania Academy of Fine Arts de Philadelphie sous le num\u00e9ro 55, comme Trees on the Mountain<\/em>, et Bliss y est indiqu\u00e9e comme pr\u00eateuse. Du 3 mai au 15 septembre 1921, elle \u00e9tait au Metropolitan Museum of Art<\/strong> sous le num\u00e9ro 19, comme Rocks and Pines<\/em>, pr\u00eat\u00e9e \u00ab\u00a0anonymement\u00a0\u00bb, la notice ajoutant entre crochets qu\u2019il s\u2019agit de Bliss. Pendant l\u2019\u00e9t\u00e9 et l\u2019automne 1926, elle \u00e9tait \u00e0 Brooklyn, o\u00f9 la pr\u00eateuse redevient \u00ab\u00a0Mlle Bliss\u00a0\u00bb. Apr\u00e8s sa mort, la collection a voyag\u00e9\u00a0: l\u2019exposition comm\u00e9morative de 1931 est all\u00e9e ensuite \u00e0 l\u2019Addison Gallery of American Art \u00e0 Andover et, en janvier 1932, au John Herron Art Institute d\u2019Indianapolis, et en 1935 le Carnegie Art Institute de Pittsburgh et le Smith College Museum of Art de Northampton ont expos\u00e9 des \u0153uvres de sa collection.<\/p>\n

Deux for\u00eats \u00e0 six cents kilom\u00e8tres l\u2019une de l\u2019autre<\/h3>\n

Le titre de cette toile contient un point d\u2019interrogation, et ce n\u2019est pas une erreur. Le catalogue raisonn\u00e9 la mentionne comme Pins et rochers (Fontainebleau\u00a0?)<\/em> et cite deux lieux\u00a0: Bib\u00e9mus<\/em> sous le sud de la France et Fontainebleau<\/em> sous le nord. Bib\u00e9mus est une carri\u00e8re au-dessus d\u2019Aix-en-Provence, Fontainebleau une for\u00eat au sud de Paris\u00a0; une distance d\u2019environ six cents kilom\u00e8tres les s\u00e9pare. Les titres de remplacement tirent dans la m\u00eame direction\u00a0: Sous-bois proven\u00e7al<\/em> renvoie au sud, Trees on the Mountain<\/em> et le point d\u2019interrogation du titre au nord. Le livre du marchand lui-m\u00eame n\u2019\u00e9tait pas s\u00fbr \u2013 dans le stock B de Vollard, l\u2019\u0153uvre est inscrite sous le num\u00e9ro 3337 comme \u00ab\u00a0(?) Sous bois\u00a0\u00bb, 81 \u00d7 65 centim\u00e8tres. O\u00f9 se dressaient exactement ces troncs, la notice ne le dit donc pas, et nous ne trancherons pas \u00e0 sa place.<\/p>\n

De Vollard \u00e0 New York<\/h3>\n

La provenance commence chez le marchand Ambroise Vollard<\/strong> \u00e0 Paris et se poursuit chez le collectionneur n\u00e9erlandais Cornelis Hoogendijk<\/strong> \u00e0 Amsterdam. En 1920, l\u2019\u0153uvre est chez Paul Rosenberg \u00e0 Paris, puis \u00e0 la Galerie Barbazanges, ensuite chez Marius de Zayas \u00e0 New York et enfin chez Lillie P. Bliss. En 1934, elle est entr\u00e9e au Museum of Modern Art. La datation varie selon les chercheurs \u2013 Rewald indique vers 1897, Venturi, dans sa forme corrig\u00e9e, 1895 \u00e0 1899 et, dans la forme initiale, vers 1900 \u2013 et nous n\u2019ajoutons rien ici \u00e0 l\u2019ann\u00e9e du mus\u00e9e.<\/p>\n

Neuf noms pour une seule toile<\/h3>\n

\u00c0 chaque exposition, le nom changeait. En octobre et novembre 1911, au Stedelijk Museum d\u2019Amsterdam, \u00e0 l\u2019exposition internationale du groupe Moderne Kunstkring<\/strong>, elle \u00e9tait sous le num\u00e9ro 10, comme Paysage bois\u00e9<\/em>, issue de la collection Hoogendijk. Ont suivi Trees on the Mountain<\/em> \u00e0 Philadelphie en 1920, Rocks and Pines<\/em> au Metropolitan Museum en 1921 et Blue Landscape<\/em> au Museum of Modern Art en 1929. En mars et avril 1936, l\u2019\u0153uvre figurait sous le num\u00e9ro 35 \u00e0 l\u2019exposition Cubism and Abstract Art<\/em>, dat\u00e9e d\u2019environ 1895 \u00e0 1900, et de mai \u00e0 septembre 1939 sous le num\u00e9ro 59 dans Art in Our Time<\/em>, pour le dixi\u00e8me anniversaire du mus\u00e9e. Au total, le catalogue a recens\u00e9 neuf titres.<\/p>\n

Ce que le catalogue range parmi les motifs<\/h3>\n

L\u2019index de cette toile est court et enti\u00e8rement tir\u00e9 de la nature\u00a0: parmi les motifs naturels, il cite pin<\/em>, rochers<\/em>, arbres<\/em> et sous-bois<\/em>. Rien d\u2019humain \u2013 ni maison, ni chemin, ni figure \u2013, et ni l\u2019eau ni le ciel ne figurent parmi les mots-cl\u00e9s. La notice dit donc que dans ce paysage seuls comptent le sol, la pierre et ce qui y pousse.<\/p>\n

Le tableau est vertical, accord\u00e9 en bleu-vert et en ocre, et calme\u00a0: il supporte donc bien les murs \u00e9troits et les pi\u00e8ces lumineuses. Nous le peignons en quinze dimensions, de 40 \u00d7 50 \u00e0 145 \u00d7 180 centim\u00e8tres\u00a0; les dimensions interm\u00e9diaires sont tendues sur un ch\u00e2ssis sur mesure, et notre application 3D<\/strong> montre \u00e0 l\u2019avance le rendu dans son cadre. Bib\u00e9mus, que l\u2019index cite \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de Fontainebleau, revient aussi dans La Carri\u00e8re de Bib\u00e9mus<\/a> et dans La Montagne Sainte-Victoire vue de Bib\u00e9mus<\/a>, et les formes de pierre se retrouvent encore dans Le Rocher rouge<\/a>.<\/p>\n