{"id":290363,"date":"2026-08-28T07:59:47","date_gmt":"2026-08-28T05:59:47","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/edgar-degas-portraits-at-the-stock-exchange-2\/"},"modified":"2026-10-23T08:08:14","modified_gmt":"2026-10-23T06:08:14","slug":"edgar-degas-portraits-at-the-stock-exchange","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/fr\/edgar-degas\/edgar-degas-portraits-at-the-stock-exchange\/","title":{"rendered":"Edgar Degas \u2013 Portraits \u00e0 la Bourse"},"content":{"rendered":"
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Portraits \u00e0 la Bourse montre un coin de la salle de la Bourse o\u00f9 deux hommes s\u2019\u00e9changent une information. Un homme barbu en haut-de-forme et manteau sombre se tient tourn\u00e9 vers nous et regarde vers le bas une feuille de papier qu\u2019il tient devant lui. Par la gauche, un homme en chapeau melon, vu de dos, se penche par-dessus son \u00e9paule, la main lev\u00e9e tout contre son col, et lui parle \u00e0 l\u2019oreille. \u00c0 droite, un troisi\u00e8me homme tient un petit billet blanc tout pr\u00e8s du visage et, derri\u00e8re lui, une autre silhouette en haut-de-forme appara\u00eet au bord. \u00c0 l\u2019arri\u00e8re-plan \u00e0 gauche, des hommes se tiennent pr\u00e8s d\u2019un pilier p\u00e2le portant un tableau d\u2019affichage, le sol est gris et sem\u00e9 de papiers blancs. L\u2019original mesure 81,5 x 100,5 cm, date de 1878\u20131879 et est conserv\u00e9 au mus\u00e9e d’Orsay \u00e0 Paris sous le num\u00e9ro d\u2019inventaire RF 2444. Chez nous, il est peint \u00e0 la main, en huit dimensions de 30 x 40 \u00e0 120 x 160 cm ou sur mesure, et vous recevez une photo de l\u2019\u0153uvre termin\u00e9e \u00e0 valider avant l\u2019exp\u00e9dition.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n<\/colgroup>\n<\/table>\n

Portraits \u00e0 la Bourse \u2013 Edgar Degas<\/h2>\n

Qui est repr\u00e9sent\u00e9 sur le tableau\u00a0?<\/h3>\n

La notice du mus\u00e9e ne nomme pas les hommes, et nous ne le ferons donc pas non plus\u00a0; nous pouvons seulement dire ce que l\u2019on voit. Au premier plan se tient un homme barbu d\u2019\u00e2ge m\u00fbr, en haut-de-forme clair et manteau sombre\u00a0; il est tourn\u00e9 vers nous, la t\u00eate pench\u00e9e vers une feuille de papier qu\u2019il tient \u00e0 deux mains. Par la gauche, un second homme en chapeau melon se penche par-dessus son \u00e9paule\u00a0; nous le voyons presque uniquement de dos, si bien qu\u2019il ne reste que le bord de la joue et l\u2019oreille. Sa main droite est lev\u00e9e tout contre le col de son interlocuteur, et sa t\u00eate est coll\u00e9e \u00e0 la sienne. \u00c0 droite se tient un troisi\u00e8me homme en haut-de-forme, qui tient un petit billet blanc si pr\u00e8s du visage que le papier lui cache la moiti\u00e9 inf\u00e9rieure. Derri\u00e8re lui appara\u00eet au bord une autre silhouette en haut-de-forme, dont il ne reste qu\u2019une partie de la t\u00eate et des \u00e9paules. \u00c0 l\u2019arri\u00e8re-plan \u00e0 gauche se tiennent, plus petits et estomp\u00e9s, trois autres hommes.<\/p>\n

Que voit-on sur la toile\u00a0?<\/h3>\n

Un coin de la salle, non sa largeur. \u00c0 gauche s\u2019\u00e9l\u00e8ve un pilier p\u00e2le portant un tableau d\u2019affichage\u00a0; on voit que quelque chose y est \u00e9crit, mais pas quoi. Le mur derri\u00e8re les figures est d\u2019un gris chaud et uniforme, sans ornement, de sorte que rien ne d\u00e9tourne le regard des t\u00eates et des mains. Le sol est gris et lisse, sem\u00e9 de feuilles de papier blanches et jaun\u00e2tres \u2013 le seul signe que quelque chose s\u2019est d\u00e9j\u00e0 pass\u00e9 ici avant cet instant. Tous les v\u00eatements sont sombres\u00a0: manteaux noirs et gris charbon qui se fondent presque en une seule surface. Seuls les visages, les cols blancs et les deux feuilles de papier sont clairs. La couleur est pos\u00e9e mince et vite\u00a0; les grandes surfaces des manteaux restent presque inachev\u00e9es et, par endroits, la trame de la toile se voit \u00e0 travers.<\/p>\n

Pourquoi cette sc\u00e8ne est-elle importante\u00a0?<\/h3>\n

Parce que c\u2019est un portrait du chuchotement. Un portrait de groupe ordinaire place les gens pour qu\u2019on les voie\u00a0; ici, la figure principale est plong\u00e9e dans son papier, et l\u2019autre nous montre le dos. La sc\u00e8ne ne montre pas \u00e0 quoi les deux hommes ressemblent, mais ce qu\u2019ils se disent \u2013 la main au col, la t\u00eate contre la t\u00eate, le regard des deux sur la m\u00eame feuille. La deuxi\u00e8me raison est le cadrage\u00a0: les figures de droite sont coup\u00e9es par le bord de la toile, comme si la sc\u00e8ne se prolongeait. C\u2019est la mani\u00e8re photographique de regarder que Degas employait au th\u00e9\u00e2tre et sur l\u2019hippodrome, et qu\u2019il apporte ici dans un lieu d\u2019affaires. La troisi\u00e8me est le choix du sujet\u00a0: la salle de la Bourse ne passait pas alors pour un beau motif, et Degas l\u2019a peinte comme un lieu de travail et non comme un d\u00e9cor de richesse.<\/p>\n

Que signifie la sc\u00e8ne\u00a0?<\/h3>\n

Que l\u2019information est une chose qui passe de la bouche \u00e0 l\u2019oreille. Chez Degas, l\u2019impressionnisme<\/strong> ne signifie pas la lumi\u00e8re en plein air mais l\u2019observation pr\u00e9cise de la ville moderne\u00a0; cette sc\u00e8ne est exactement cela. Comme tableau d\u2019art<\/strong>, il agit autrement que des fleurs ou un paysage\u00a0: il a un r\u00e9cit qu\u2019il faut lire, et c\u2019est pourquoi il reste longtemps int\u00e9ressant. Comme les couleurs sont retenues \u2013 gris, noir, brun et quelques surfaces blanches \u2013, c\u2019est un tableau pour salon<\/strong>, pour un bureau ou un coin de travail, qui ne couvre pas la voix de la pi\u00e8ce. Parmi les tableaux muraux<\/strong>, il fait partie de ceux que l\u2019on choisit pour la sc\u00e8ne et non pour la couleur. Qui cherche des tableaux sur toile<\/strong> \u00e0 contenu humain trouve ici quatre visages et une action.<\/p>\n

Deux versions de la m\u00eame sc\u00e8ne<\/h3>\n

Deux \u0153uvres diff\u00e9rentes portent le m\u00eame titre et on peut facilement les confondre. Notre toile est la peinture \u00e0 l\u2019huile du mus\u00e9e d’Orsay, enregistr\u00e9e sous le num\u00e9ro d\u2019inventaire RF 2444<\/a>, de 81,5 x 100,5 cm, r\u00e9alis\u00e9e entre 1878 et 1879. Il existe en outre un pastel au Metropolitan Museum de New York, sous le num\u00e9ro 1991.277.1<\/a>, qui mesure 72,1 x 58,1 cm et est ex\u00e9cut\u00e9 au pastel sur papier maroufl\u00e9 sur toile. Il s\u2019agit de deux \u0153uvres diff\u00e9rentes sur le m\u00eame sujet, et non de deux photographies de la m\u00eame toile. Parmi les \u0153uvres de Degas que nous proposons, les plus proches de cette sc\u00e8ne sont L\u2019Orchestre de l\u2019Op\u00e9ra<\/a>, o\u00f9 l\u2019on voit aussi de vrais hommes \u00e0 leur travail, Le Collectionneur d\u2019estampes<\/a>, le portrait d\u2019un homme pour qui le papier qu\u2019il tient compte plus que le spectateur, et Lorenzo Pagans et Auguste De Gas<\/a>, un double portrait o\u00f9 les regards ne se rencontrent pas non plus.<\/p>\n

Comment notre version peinte \u00e0 la main est-elle r\u00e9alis\u00e9e\u00a0?<\/h3>\n

Au pinceau et \u00e0 la peinture \u00e0 l\u2019huile. L\u2019original est peint \u00e0 l\u2019huile sur toile\u00a0; notre version est donc une huile sur toile<\/strong> dans la m\u00eame technique. La partie la plus difficile, ce sont les v\u00eatements sombres\u00a0: quatre manteaux doivent se lire comme une seule surface sombre tout en montrant o\u00f9 finit une figure et o\u00f9 commence l\u2019autre. Nous les construisons donc \u00e0 partir de bruns, de bleus et de verts, jamais avec du noir pur. L\u2019autre difficult\u00e9 est le papier\u00a0: les feuilles dans les mains et sur le sol sont les seules surfaces claires du bas et demandent plusieurs blancs diff\u00e9rents, sans quoi elles ressemblent \u00e0 des trous. La main contre le col est la troisi\u00e8me\u00a0: trop forte, elle devient une menace, trop faible, elle perd l\u2019action. Nous laissons les visages pour la fin, car c\u2019est d\u2019eux que d\u00e9pend qui \u00e9coute qui. Chaque reproduction de tableau<\/strong> est faite \u00e0 neuf et deux exemplaires ne sont jamais tout \u00e0 fait identiques, car la main ne r\u00e9p\u00e8te pas deux fois le m\u00eame geste\u00a0; chaque copie peinte \u00e0 la main<\/strong> est donc unique. Nous n\u2019avons pas encore de photos de nos toiles termin\u00e9es pour ce motif, car nous ne l\u2019avons pas encore peint\u00a0; cette page n\u2019en montre donc aucune et n\u2019en d\u00e9crit aucune. Vous recevez la photo de votre toile avant l\u2019exp\u00e9dition.<\/p>\n

Quelle dimension pour quel mur\u00a0?<\/h3>\n

Si vous h\u00e9sitez\u00a0: 70 x 90 cm. L\u2019original mesure 81,5 x 100,5 cm, ce qui est, par la taille, \u00e9tonnamment proche de notre dimension 80 x 110 cm \u2013 celle-ci est \u00e0 un centim\u00e8tre et demi de la largeur de l\u2019original et plus haute de neuf centim\u00e8tres et demi. Par les proportions, la plus proche est 40 x 50 cm\u00a0: 1,25 contre 1,233 pour l\u2019original. \u00c0 30 x 40 et 40 x 50 cm, le tableau d\u2019affichage et les papiers sur le sol se perdent\u00a0; ces formats conviennent \u00e0 un mur \u00e9troit ou \u00e0 une \u00e9tag\u00e8re. Les formats 50 x 70 et 80 x 110 cm sont plus allong\u00e9s que l\u2019original, la sc\u00e8ne y est donc \u00e9tir\u00e9e en hauteur. Les formats 60 x 80 et 70 x 90 cm sont les bons choix au-dessus d\u2019une commode ou d\u2019un bureau. Les formats 100 x 130 et 120 x 160 cm demandent un mur plus large et un peu de recul\u00a0; avec ces dimensions, les grands tableaux<\/strong> sont assez grands pour que l\u2019expression des quatre visages se lise. Avant de choisir, mesurez plut\u00f4t la dimension sur le mur avec un gabarit en papier. Aucune n\u2019est en stock\u00a0: chaque exemplaire est peint sur commande et reste unique.<\/p>\n

Dimensions sur mesure, ch\u00e2ssis et cadre<\/h3>\n

Si aucune des huit dimensions ne vous convient, ou si vous voulez les proportions de l\u2019original, nous peignons \u00e0 vos mesures en conservant le cadrage, pour que les figures du bord droit restent dans le tableau\u00a0; c\u2019est notre tableau sur mesure<\/a>. Chaque exemplaire est exp\u00e9di\u00e9 tendu sur un ch\u00e2ssis en bois, pr\u00eat \u00e0 accrocher. Pour le cadre, utilisez notre application 3D\u00a0: sur ce motif, elle montre tous les profils que nous avons \u2013 or, argent, noir, blanc et bois naturel \u2013 et elle sert au choix du cadre et \u00e0 rien d\u2019autre. Pour voir ce que l\u2019\u0153uvre donne sur votre mur, notre service distinct de mise en situation est l\u00e0.<\/p>\n

Livraison et garantie<\/h3>\n

Chaque exemplaire est peint sur commande\u00a0: comptez 15 \u00e0 45 jours selon la dimension, pour les plus grandes dimensions dans la fourchette haute. La pose sur ch\u00e2ssis et l\u2019encadrement sont faits dans notre atelier d\u2019encadrement en Slov\u00e9nie. Nous l\u2019exp\u00e9dions tendu et prot\u00e9g\u00e9 pour le transport, encadr\u00e9 si vous avez choisi un cadre, en France et dans la plupart des pays de l\u2019UE, sans frais de douane. Avant l\u2019exp\u00e9dition, vous recevez une photo de l\u2019\u0153uvre termin\u00e9e \u00e0 valider, et chaque commande b\u00e9n\u00e9ficie de notre politique de retour. Toute l\u2019offre se trouve dans la galerie Edgar Degas<\/a>, et la vie du peintre est retrac\u00e9e dans notre article sur Edgar Degas<\/a>.<\/p>\n

Questions fr\u00e9quentes<\/h3>\n

De quelle \u0153uvre s\u2019agit-il\u00a0?<\/h4>\n

De l\u2019huile de Degas Portraits \u00e0 la Bourse, r\u00e9alis\u00e9e entre 1878 et 1879, de 81,5 x 100,5 cm. Elle est conserv\u00e9e au mus\u00e9e d’Orsay \u00e0 Paris sous le num\u00e9ro RF 2444, o\u00f9 figure aussi l\u2019autre nom, \u00c0 la Bourse.<\/p>\n

Quelle est la taille de l\u2019original\u00a0?<\/h4>\n

81,5 cm de large et 100,5 cm de haut. Avec le cadre, le mus\u00e9e indique 101 x 121 cm. Par la taille, la plus proche est notre dimension 80 x 110 cm, par les proportions 40 x 50 cm.<\/p>\n

Qui sont les hommes de la sc\u00e8ne\u00a0?<\/h4>\n

La notice du mus\u00e9e ne les nomme pas, nous ne les nommons donc pas non plus. Elle ne donne qu\u2019un seul nom, celui du donateur\u00a0: l\u2019\u0153uvre a \u00e9t\u00e9 donn\u00e9e au mus\u00e9e en 1923 par Ernest May. La notice ne dit pas si l\u2019un des hommes peints est lui.<\/p>\n

Le pastel de New York est-il la m\u00eame \u0153uvre\u00a0?<\/h4>\n

Non, c\u2019est une autre \u0153uvre du m\u00eame titre\u00a0: un pastel sur papier maroufl\u00e9 sur toile, de 72,1 x 58,1 cm, sous le num\u00e9ro 1991.277.1. Notre toile est la plus grande peinture \u00e0 l\u2019huile et se trouve \u00e0 Paris.<\/p>\n

Comment l\u2019\u0153uvre est-elle arriv\u00e9e \u00e0 Orsay\u00a0?<\/h4>\n

Par un don. La notice du mus\u00e9e indique\u00a0: donation avec r\u00e9serve d\u2019usufruit, Ernest May, 1923 \u2013 le donateur a remis l\u2019\u0153uvre au mus\u00e9e mais en a conserv\u00e9 le droit d\u2019usage jusqu\u2019\u00e0 sa mort.<\/p>\n

O\u00f9 peut-on la voir\u00a0?<\/h4>\n

Au mus\u00e9e d’Orsay \u00e0 Paris. La notice ne dit pas si l\u2019\u0153uvre est expos\u00e9e \u00e0 un moment donn\u00e9 ou conserv\u00e9e en r\u00e9serve.<\/p>\n

Que tient l\u2019homme de droite devant son visage\u00a0?<\/h4>\n

Un petit billet blanc qui lui cache la moiti\u00e9 inf\u00e9rieure du visage. Ce qui y est \u00e9crit n\u2019est pas lisible et la notice n\u2019en dit rien, nous n\u2019affirmons donc pas non plus ce que c\u2019est.<\/p>\n

L\u2019original est-il une huile ou un pastel\u00a0?<\/h4>\n

Une huile, peinte sur toile\u00a0; c\u2019est ce que dit la notice du mus\u00e9e. Notre technique est ici la m\u00eame que celle de l\u2019original. Le pastel est cette autre version, \u00e0 New York.<\/p>\n

Puis-je avoir une dimension qui n\u2019est pas dans la liste\u00a0?<\/h4>\n

Oui. Huit dimensions sont notre choix habituel, mais nous peignons aussi sur mesure, y compris exactement aux proportions de l\u2019original. Dites-nous o\u00f9 l\u2019\u0153uvre sera accroch\u00e9e afin que nous adaptions le cadrage.<\/p>\n

Est-ce une impression\u00a0?<\/h4>\n

Non. L\u2019\u0153uvre est faite \u00e0 la main, \u00e0 l\u2019huile sur toile\u00a0; les coups de pinceau se voient et se sentent au toucher, et sur les manteaux sombres on voit la trame de la toile, comme sur l\u2019original.<\/p>\n

Est-ce une bonne id\u00e9e de cadeau\u00a0?<\/h4>\n

Oui, surtout pour quelqu\u2019un qui travaille avec des papiers ou des chiffres \u2013 pour un bureau, un coin de travail ou une salle d\u2019accueil. Comme chaque exemplaire est peint sur commande, tenez compte du d\u00e9lai de r\u00e9alisation\u00a0; si vous pr\u00e9f\u00e9rez laisser le choix \u00e0 la personne, voici notre bon cadeau<\/a>.<\/p>\n

Titre\u00a0:<\/td>\nPortraits \u00e0 la Bourse<\/td>\n<\/tr>\n
Autres titres\u00a0:<\/td>\n\u00c0 la Bourse \u00b7 Portraits at the Stock Exchange<\/td>\n<\/tr>\n
Peintre\u00a0:<\/td>\nEdgar Degas (1834\u20131917)<\/td>\n<\/tr>\n
Ann\u00e9e de cr\u00e9ation\u00a0:<\/td>\nentre 1878 et 1879<\/td>\n<\/tr>\n
Dimensions de l\u2019original\u00a0:<\/td>\n81,5 cm x 100,5 cm<\/td>\n<\/tr>\n
Technique originale\u00a0:<\/td>\nhuile sur toile<\/td>\n<\/tr>\n
Style\u00a0:<\/td>\nimpressionnisme<\/td>\n<\/tr>\n
Conserv\u00e9 \u00e0\u00a0:<\/td>\nMus\u00e9e d’Orsay, Paris (n\u00b0 d\u2019inventaire RF 2444)<\/td>\n<\/tr>\n
Notre reproduction\u00a0:<\/td>\nhuile peinte \u00e0 la main sur toile de lin, 8 dimensions de 30 x 40 cm \u00e0 120 x 160 cm, sur mesure \u00e0 la demande<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n