{"id":100690,"date":"2023-09-17T15:00:12","date_gmt":"2023-09-17T13:00:12","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/Bez kategorije\/egon-schiele-four-trees\/"},"modified":"2026-09-09T10:43:10","modified_gmt":"2026-09-09T08:43:10","slug":"egon-schiele-four-trees","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/hr\/egon-schiele\/egon-schiele-four-trees\/","title":{"rendered":"Egon Schiele \u2013 \u010cetiri stabla"},"content":{"rendered":"
[vc_row][vc_column][vc_column_text]\n

\u010cetiri stabla (Kestenov drvored ujesen) slika je Egona Schielea iz 1917. na kojoj \u010detiri kestena stoje u nizu pred planinskim grebenom, svako u drugom stupnju olistanosti. Izvornik je do 2020. \u010duvao Belvedere u Be\u010du pod inventarnim brojem 3917; te je godine vra\u0107en nasljednicima Josefa Morgensterna. Kod nas nastaje kao ru\u010dno slikana uljana slika na lanu, u petnaest veli\u010dina ili po va\u0161oj mjeri, a prije otpreme \u0161aljemo vam fotografiju gotovog djela na odobrenje.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Naslov:<\/td>\n\u010cetiri stabla (Kestenov drvored ujesen)<\/td>\n<\/tr>\n
Drugi naslovi:<\/td>\nVier B\u00e4ume \u00b7 Kastanienallee im Herbst \u00b7 Four Trees<\/td>\n<\/tr>\n
Slikar:<\/td>\nEgon Schiele (1890\u20131918)<\/td>\n<\/tr>\n
Godina nastanka:<\/td>\n1917., signirano i datirano dolje desno \u201eEGON \/ SCHIELE \/ 1917\u201d<\/td>\n<\/tr>\n
Izvorna veli\u010dina:<\/td>\n110,5 cm x 141 cm<\/td>\n<\/tr>\n
Izvorna tehnika:<\/td>\nUlje na platnu<\/td>\n<\/tr>\n
Stil slikanja:<\/td>\nEkspresionizam<\/td>\n<\/tr>\n
Nalazi se:<\/td>\nu privatnom vlasni\u0161tvu nakon povrata 2020.; prije toga Belvedere, Be\u010d<\/a> (inv. br. 3917)<\/td>\n<\/tr>\n
Na\u0161a reprodukcija:<\/td>\nru\u010dno slikano ulje na lanu, 15 veli\u010dina od 50 x 40 cm do 205 x 164 cm ili mjera po narud\u017ebi<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

\u010cetiri stabla \u2013 Egon Schiele<\/h2>\n

\u0160to djelo prikazuje?<\/h3>\n

Kestenov drvored ujesen, vi\u0111en sa strane. \u010cetiri stabla stoje u nizu, jedno uz drugo, i svako je u drugom stupnju olistanosti: prvo je jo\u0161 gotovo puno, posljednje gotovo golo. Iza njih se di\u017ee planinski greben, a iznad njega nebo prelazi iz plavetnila u naran\u010dastu i crvenu. Muzejski opis Belvederea na ovome je mjestu neobi\u010dno precizan: drvored ne<\/em> vodi u dubinu, kako bismo od niza stabala o\u010dekivali, nego je postavljen usporedno s plohom platna, tako da se \u010detiri stabalca ni\u017eu jedno uz drugo. Upravo taj obrat \u010dini motiv neobi\u010dnim. U slikarstvu je drvored gotovo uvijek perspektivno sredstvo koje pogled vu\u010de u daljinu; Schiele ga pola\u017ee u plohu i iz njega dobiva ritam.<\/p>\n

Kako je djelo gra\u0111eno?<\/h3>\n

Vodoravno, u pojasevima. Dolje tamna zemlja, iznad nje niz stabala, iza njega greben, na vrhu nebo u obojenim trakama \u2014 ploha je podijeljena na slojeve koji teku od ruba do ruba. Debla su tanka i postavljena gotovo jednako razmaknuto, \u0161to stablima daje zna\u010daj figura u redu; tko poznaje Schieleove portrete, u tom \u0107e rasporedu prepoznati istu ruku. Le\u017ee\u0107i format<\/strong> nije ukras nego uvjet motiva: samo u \u0161irinu \u010detiri stabla mogu stajati jedno uz drugo bez preklapanja. Muzejski zapis navodi 110,5 x 141 cm, dakle platno znatno \u0161ire nego vi\u0161e. Paleta je pritom bogatija nego na Schieleovim figuralnim djelima: sme\u0111a, oker, zelena i crvena preklapaju se u tankim nanosima.<\/p>\n

Za\u0161to je ovo djelo va\u017eno?<\/h3>\n

Zato \u0161to je kasno i zato \u0161to je krajolik. Schiele je umro 1918., s dvadeset osam godina; rad iz 1917. pripada posljednjoj godini u kojoj je jo\u0161 slikao punom snagom. Belvedere je u vlastitom opisu ovo platno nazvao vjerojatno najljep\u0161im krajobraznim prikazom u slikarevu kasnom opusu \u2014 sud muzeja, ne na\u0161. Kao ekspresionisti\u010dka slika<\/strong> pou\u010dna je upravo zato \u0161to ne vi\u010de: nema izobli\u010denih tijela ni otvorenih usta, samo \u010detiri stabla i nebo. Napetost je u rasporedu i u boji, ne u gesti. Mnogim je gledateljima ovo najpristupa\u010dniji Schiele koji postoji, a istodobno jedan od najosobnijih.<\/p>\n

\u0160to djelo zna\u010di?<\/h3>\n

Onoliko koliko se na njemu vidi, i ni\u0161ta vi\u0161e. Muzejski tekst govori o kompoziciji, ne o poruci, pa je ni mi ne dodajemo. Re\u0107i se mo\u017ee ovo: \u010detiri stabla u razli\u010ditim stupnjevima olistanosti, postavljena u niz, neizbje\u017eno \u010ditamo kao slijed \u2014 kao \u010detiri stanja jedne te iste stvari, a ne kao \u010detiri razli\u010dite stvari. Je li Schiele mislio na godi\u0161nja doba, na dob ili jednostavno na ono \u0161to je vidio uz cestu, nigdje nije zabilje\u017eeno. Sam prizor to ne govori. Tko gleda dulje, primijetit \u0107e jo\u0161 jedno: nebo iza stabala dramati\u010dnije je od samih stabala, \u0161to je kod krajolika neobi\u010dno \u2014 motiv je obi\u010dno sprijeda, a ovdje sprijeda miruje i straga gori.<\/p>\n

Odakle potje\u010de i gdje je danas?<\/h3>\n

Put ovoga platna iznimno je dobro dokumentiran i jednako tako te\u017eak. Zapis Belvederea navodi niz vlasnika: 1918. Paul Wengraf, zatim be\u010dka Kunsthandlung Gustav Nebehay, a od 1924. do 1930. Josef Morgenstern. Dok je bilo u Morgensternovu vlasni\u0161tvu, djelo je izlo\u017eeno u Neue Galerie u Be\u010du 1928. i u Kunsthausu u Z\u00fcrichu 1930. Belvedere ga je 1943. upisao u inventar kao kupnju od be\u010dke Kunsthandlung L. T. Neumann. \u0160to se s vlasnikom dogodilo izme\u0111u 1938. i 1943. stoji ni\u017ee, u odjeljku o podrijetlu; tekst prenosimo nepromijenjen, jer je rije\u010d o popisu vlasnika i o povratu, a ne o opisu koji bismo smjeli preoblikovati. Be\u010dki dnevnik Der Standard<\/a> opisao je slu\u010daj u vrijeme odluke savjetodavnog vije\u0107a. Djelo danas vi\u0161e nije u javnoj zbirci: nakon povrata muzejski je zapis povu\u010den, pa u tablici gore navodimo privatno vlasni\u0161tvo, a ne muzej.<\/p>\n

Podrijetlo i povrat<\/h3>\n

Prije 1938. slika je visjela u be\u010dkom domu Josefa Morgensterna, \u017eidovskoga trgova\u010dkog zastupnika; nakon Anschlussa pobjegao je i sliku ostavio na \u010duvanje, a potom je deportiran i ubijen u Auschwitzu. Belvedere ju je nabavio 1943. Godine 2020. austrijsko Vije\u0107e za povrat umjetnina preporu\u010dilo je njezin povrat Morgensternovim nasljednicima.<\/p>\n

Gdje se \u010cetiri stabla smje\u0161taju unutar Schieleova opusa?<\/h3>\n

To je krajobrazna linija, a unutar nje najpoznatije djelo koje nudimo. Portretnu stranu istoga slikara zastupa Portret Herberta Reinera<\/a> iz 1910., jo\u0161 posve unutar uvjeta narud\u017ebe; Portret Eduarda Kosmacka<\/a> pokazuje isto rano razdoblje s odraslim modelom, a Portret Wally Neuzil<\/a> privatan rad. Iz iste godine kao \u010cetiri stabla potje\u010de Zagrljaj<\/a>, na kojem se vidi koliko su kod Schielea krajolik i figura bili udaljeni. Cjelokupan izbor nalazi se u galeriji Egon Schiele<\/a>, a vi\u0161e o njegovu \u017eivotu u \u010dlanku o Egonu Schieleu<\/a>. Schiele je bio mla\u0111i suvremenik Gustava Klimta, a be\u010dka secesija<\/strong> bila je sredina iz koje je izi\u0161ao; be\u010dki ekspresionizam<\/strong> smjer je koji je pomogao odrediti, a austrijska umjetnost<\/strong> tih godina i danas se \u010dita kroz ta dva imena.<\/p>\n

Kako nastaje na\u0161a ru\u010dno slikana verzija?<\/h3>\n

Svako platno slika slikar uljanim bojama, potez po potez. Nije rije\u010d o strojnom otisku nego o ru\u010dno slikana kopija<\/strong> koja nastaje posebno za va\u0161u narud\u017ebu. Kod ovog motiva zahtjevno je nebo: prijelaz iz plavetnila u naran\u010dastu mora ostati mekan, ina\u010de se pojasevi raspadnu u trake. Drugo osjetljivo mjesto su tanka debla, koja moraju ostati ravna, a da ne postanu kruta. Kada je djelo gotovo, fotografiramo ga i fotografiju vam \u0161aljemo na odobrenje; tek nakon toga ide u otpremu. Za ovu obitelj djela nemamo atelijerskih fotografija<\/strong>, pa se ni na jednu ne pozivamo; kada djelo idu\u0107i put bude naslikano, fotografirat \u0107emo ga i fotografije dodati na stranicu. Kao reprodukcija na platnu<\/strong> sti\u017ee napeto na drveni podokvir i spremno za vje\u0161anje.<\/p>\n

Koja veli\u010dina za koji zid?<\/h3>\n

Kratak odgovor: iznad kau\u010da odaberite 130 x 100 cm ili vi\u0161e, a za manji zid dovoljno je 70 x 55 cm. Le\u017ee\u0107i motiv pona\u0161a se druk\u010dije od kvadratnoga \u2014 tra\u017ei du\u017einu ispod sebe, pa vrlo dobro stoji iznad kau\u010da, komode ili kreveta, a slabije sam na uskom zidu. U blagovaonici iznad duljeg stola uobi\u010dajen je izbor 150 x 120 cm. Na\u0161 najve\u0107i format je 205 x 164 cm i namijenjen je visokim ili otvorenim prostorima, a najmanji 50 x 40 cm. Umjetni\u010dka slika<\/strong> te veli\u010dine tra\u017ei udaljenost: \u0161irok drvored gleda se s nekoliko metara, a ne s dva koraka.<\/p>\n

Kako naru\u010diti mjeru po narud\u017ebi, podokvir i okvir?<\/h3>\n

Ako nijedna od petnaest veli\u010dina ne odgovara va\u0161em zidu, djelo slikamo u mjeri koju nam navedete<\/a>. Platno sti\u017ee napeto na drveni podokvir; na\u0161a 3D aplikacija slu\u017ei isklju\u010divo odabiru okvira, a ne prikazu djela na va\u0161em zidu. Okvir birate zasebno i nije nu\u017eno dio narud\u017ebe.<\/p>\n

Kako te\u010de dostava i \u0161to jam\u010dimo?<\/h3>\n

Slikamo po narud\u017ebi i dostavljamo u Hrvatsku i u jo\u0161 petnaest zemalja Europske unije. Prije otpreme \u0161aljemo vam fotografiju gotovog djela na odobrenje; ako niste zadovoljni rezultatom, ispravljamo ga ili slikamo iznova. Budu\u0107i da svako djelo nastaje pojedina\u010dno, vrijeme izrade ovisi o veli\u010dini i o trenuta\u010dnoj zauzetosti atelijera.<\/p>\n

\u010cesta pitanja<\/h3>\n

Gdje je izvornik danas?<\/h4>\n

U privatnom vlasni\u0161tvu. Godine 2020. vra\u0107en je nasljednicima Josefa Morgensterna, a muzejski je zapis povu\u010den.<\/p>\n

Za\u0161to je svako stablo druk\u010dije olistano?<\/h4>\n

Zato \u0161to je tako naslikano. O razlogu ne govori nijedan muzejski izvor, pa o namjeri ne naga\u0111amo.<\/p>\n

Je li Kastanienallee im Herbst isto djelo?<\/h4>\n

Jest. Vier B\u00e4ume i Kastanienallee im Herbst izvorni su njema\u010dki naslovi istoga platna iz 1917.<\/p>\n

Je li ovo tisak?<\/h4>\n

Nije. Svako platno slikar slika rukom, uljanim bojama.<\/p>\n

Koliko je veliko izvorno platno?<\/h4>\n

110,5 x 141 cm, dakle izrazito \u0161ire nego vi\u0161e.<\/p>\n

Mogu li dobiti mjeru koje nema na popisu?<\/h4>\n

Mo\u017eete, djelo slikamo u bilo kojoj mjeri koju navedete.<\/p>\n

Kako se isporu\u010duje?<\/h4>\n

Napeto na drveni podokvir i za\u0161titno pakirano; okvir je opcionalan.<\/p>\n

O \u010demu djelo govori u jednoj re\u010denici?<\/h4>\n

O tome da \u010detiri stabla u nizu \u010ditamo kao vrijeme, a ne kao broj.<\/p>\n

Je li izvornik na prodaju i koliko vrijedi?<\/h4>\n

Nije na prodaju. Nakon povrata u privatnim je rukama i cijena nije javna.<\/p>\n

Na koju visinu objesiti djelo?<\/h4>\n

Sredina platna otprilike 145 do 150 cm od poda; kod le\u017ee\u0107eg djela jo\u0161 je va\u017enije da je namje\u0161taj ispod njega dovoljno dug.<\/p>\n

Je li prikladno za dar?<\/h4>\n

Jest; ako niste sigurni u veli\u010dinu, postoji poklon bon<\/a>.<\/p>\n