{"id":182269,"date":"2026-08-09T13:53:18","date_gmt":"2026-08-09T11:53:18","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?post_type=product&p=182269"},"modified":"2026-08-09T13:54:01","modified_gmt":"2026-08-09T11:54:01","slug":"portrait-of-gustave-geffroy","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/hr\/paul-cezanne\/portrait-of-gustave-geffroy\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 Portret Gustavea Geffroya"},"content":{"rendered":"
[vc_row][vc_column][vc_column_text]\n

Portret Gustavea Geffroya \u2013 platno koje je slikar ostavio nedovr\u0161eno<\/h2>\n

Gustave Geffroy sjedi za stolom u svojoj radnoj sobi, malo nagnut naprijed, sklopljenih ruku nad otvorenom knjigom. Iza njega zid polica s knjigama di\u017ee se do gornjega ruba platna, a hrptovi knjiga naslikani su kao blokovi crvene, naran\u010daste, plave i \u017eute boje. Pred njim le\u017ei jo\u0161 otvorenih knjiga i razbacanih listova, lijevo stoje bijeli gipsani kipi\u0107 i bijeli cvijet u plavoj vazi, a dolje desno tamna tintarnica. Ru\u010dno slikana slika na platnu<\/strong> donosi ovo C\u00e9zanneovo djelo iz 1895. i 1896. godine, koje u izvorniku mjeri 116 \u00d7 89 centimetara i \u010duva se u pari\u0161kom Mus\u00e9e d\u2019Orsay<\/strong> pod inventarnim brojem RF 1969 29.<\/p>\n

Tko je bio Gustave Geffroy<\/h3>\n

Gustave Geffroy ro\u0111en je u Parizu 1. lipnja 1855., a ondje je i umro 4. travnja 1926. Od 15. sije\u010dnja 1880. pisao je za La Justice<\/em>, novine Georgesa Clemenceaua, i upravo je preko te redakcije upoznao politi\u010dara koji \u0107e mu desetlje\u0107ima poslije dati slu\u017ebu. S Claudeom Monetom susreo se 1886. na otoku Belle-\u00cele-en-Mer, kamo je do\u0161ao istra\u017euju\u0107i zatvore; iz toga slu\u010dajnog susreta izraslo je prijateljstvo koje je naposljetku dovelo C\u00e9zannea u ovu radnu sobu.<\/p>\n

Geffroy nije bio usputni promatra\u010d. Njegova Histoire de l\u2019impressionnisme<\/em> iza\u0161la je 1892., a La Vie artistique<\/em> narasla je izme\u0111u 1892. i 1903. na osam svezaka, \u0161to ga svrstava me\u0111u najranije povjesni\u010dare pokreta o kojem je pisao dok se jo\u0161 odvijao. Godine 1900. postao je jedan od deset osniva\u010dkih \u010dlanova Acad\u00e9mie Goncourt<\/strong>. Godine 1908. Clemenceau ga je imenovao ravnateljem dr\u017eavne manufakture tapiserija Gobelins<\/strong> i tu je du\u017enost obna\u0161ao do smrti. Napisao je i L\u2019Enferm\u00e9<\/em> (1897.) te knjigu o Claudeu Monetu, koju je 1922. u Parizu objavio Cr\u00e8s. Police za njegovim le\u0111ima stoga nisu ukras nego radna knji\u017enica \u010dovjeka koji je \u017eivio od pisanja.<\/p>\n

Tri mjeseca poziranja i pismo Monetu<\/h3>\n

U o\u017eujku 1894. Geffroy je u listu Le Journal<\/em> objavio naklonjen \u010dlanak o C\u00e9zanneu. U studenome iste godine Monet je dogovorio susret dvojice mu\u0161karaca; susret je naglo zavr\u0161io. U travnju 1895. C\u00e9zanne je pisao Geffroyu tra\u017ee\u0107i dopu\u0161tenje da ga naslika, a od travnja do srpnja te godine Geffroy je pozirao svakoga dana, tri mjeseca, u vlastitoj radnoj sobi.<\/p>\n

Zatim je C\u00e9zanne prestao, ostavio platno ondje gdje je stajalo i otputovao ku\u0107i u Aix-en-Provence. \u0160estoga srpnja pisao je Monetu: \u201ePomalo me \u017ealosti mr\u0161av rezultat koji sam postigao, osobito nakon toliko sjedenja te uzastopnih naleta odu\u0161evljenja i o\u010daja.\u201d Prema Geffroyevu vlastitom svjedo\u010danstvu slikar je rekao da zada\u0107a nadilazi njegove snage. O tome za\u0161to je odustao raspravlja se vi\u0161e od stolje\u0107a \u2013 spominju se zamjeranje kriti\u010daru, politika, slikarsko na\u010delo, vjera \u2013 ali ni\u0161ta od toga nije zabilje\u017eeno, pa ni mi ovdje ne\u0107emo birati me\u0111u tuma\u010denjima.<\/p>\n

\u0160to na ovom platnu zna\u010di \u201enedovr\u0161eno\u201d<\/h3>\n

Najmanje su razra\u0111eni lice i ruke. Ruke nad knjigom postavljene su kao svijetle plohe, bez zglobova prstiju; lice je gra\u0111eno \u0161irokim nanosima, a pogled promi\u010de pokraj gledatelja. Knji\u017enica iza njega, naprotiv, dovedena je mnogo dalje: svaki je hrbat jedan jedini natopljen potez kista, i upravo ti okomiti blokovi boje daju djelu ritam kakav sama figura nema. Katalog raisonn\u00e9 za ovo platno me\u0111u predmetima mrtve prirode bilje\u017ei jednu jedinu natuknicu \u2013 knjiga<\/em> \u2013 premda knjige ovdje ispunjavaju cijeli zid. Platno tako u istom trenutku pokazuje dvije ruke: brzu i sigurnu u pozadini, sporu i neodlu\u010dnu u sredi\u0161tu.<\/p>\n

Od modela koji je pozirao do francuske dr\u017eave<\/h3>\n

Djelo je isprva ostalo kod samoga Geffroya. Dana 28. sije\u010dnja 1907. preuzela ga je pari\u0161ka Galerie Bernheim-Jeune<\/strong>, a odande je pre\u0161lo kolekcionaru Augusteu Pellerinu. Zatim je bilo kod obitelji Ren\u00e9a Lecomtea u Parizu; godine 1969. u\u0161lo je u Mus\u00e9e du Louvre<\/em>, a 2000. u Mus\u00e9e d\u2019Orsay. Muzejski zapis darovatelja navodi izrijekom: \u201edar obitelji Pellerin, 1969.\u201d Platno je dakle \u0161ezdeset i dvije godine ostalo u istoj obitelji i na kraju nije prodano nego darovano dr\u017eavi.<\/p>\n

Predano jednoga dana, kupljeno sljede\u0107ega<\/h3>\n

U provenijenciji stoje dva datuma, a izme\u0111u njih je samo jedan dan. Galerie Bernheim-Jeune preuzela je djelo 28. sije\u010dnja 1907., a Auguste Pellerin kupio ga je 29. sije\u010dnja 1907. Portret koji je njegov tvorac dr\u017eao mr\u0161avim rezultatom i koji nije htio dovr\u0161iti proveo je kod trgovca dvadeset \u010detiri sata. Iste godine, od 1. do 22. listopada 1907., visio je kao broj 16 na C\u00e9zanneovoj retrospektivi u Salon d\u2019Automne u Grand Palaisu, posu\u0111en upravo od Pellerina.<\/p>\n

Izlo\u017ebe \u2013 i \u010dasopisi koji su ga objavili nakon njegove smrti<\/h3>\n

Prvi je put javno izlo\u017eeno u travnju 1903. kod Bernheim-Jeunea, pod naslovom La biblioth\u00e8que<\/em>, a posudio ga je sam Geffroy. Slijedili su Mus\u00e9e de l\u2019Orangerie 1936., pari\u0161ka Biblioth\u00e8que nationale 1957. s izlo\u017ebom Gustave Geffroy et l\u2019art moderne<\/em>, gdje je djelo dospjelo na naslovnicu kataloga, te 1977. njujor\u0161ka MoMA<\/strong> s izlo\u017ebom C\u00e9zanne: The Late Work<\/em>, na kojoj je nosilo broj 1 i bilo uvodno djelo, prije nego \u0161to je otputovalo u Houston i u Grand Palais. Godine 2017. bilo je u Mus\u00e9e d\u2019Orsay na izlo\u017ebi C\u00e9zanne Portraits<\/em>, koja je potom gostovala u londonskoj National Portrait Gallery i u washingtonskoj National Gallery of Art.<\/p>\n

Geffroy je umro 4. travnja 1926. Jedanaest dana poslije, 15. travnja 1926., dva su pari\u0161ka umjetni\u010dka \u010dasopisa objavila upravo ovo platno: L\u2019Art vivant<\/em> pod naslovom \u201eGustave Geffroy aux Gobelins\u201d i Le Bulletin de la vie artistique<\/em> u rubrici \u201eLes disparus\u201d. Djelo koje je C\u00e9zanne ostavio s nedovr\u0161enim licem tako je postalo prikaz po kojem su ga pamtili. Kod nas je ova zidna slika<\/strong> dostupna u petnaest veli\u010dina, od 42 \u00d7 55 do 138 \u00d7 180 centimetara; me\u0111umjere napinjemo na podokvir po mjeri, a kako \u0107e izgledati na zidu unaprijed pokazuje na\u0161a 3D aplikacija<\/strong>. Iz iste pari\u0161ke zbirke potje\u010du i \u017dena s posudom za kavu<\/a> te Autoportret na ru\u017ei\u010dastoj pozadini<\/a>, a ondje visi i Portret slikara Achillea Emperairea<\/a>.<\/p>\n