{"id":184877,"date":"2026-08-11T12:42:44","date_gmt":"2026-08-11T10:42:44","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?p=184877"},"modified":"2026-08-11T12:42:50","modified_gmt":"2026-08-11T10:42:50","slug":"paul-gauguin-vita-e-tecnica-dalla-borsa-di-parigi-alle-isole-marchesi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/svetslik.si\/it\/paul-gauguin-vita-e-tecnica-dalla-borsa-di-parigi-alle-isole-marchesi\/","title":{"rendered":"Paul Gauguin: vita e tecnica \u2013 dalla Borsa di Parigi alle Isole Marchesi"},"content":{"rendered":"

Paul Gauguin nacque il 7 giugno 1848<\/strong> a Parigi e mor\u00ec l\u20198 maggio 1903<\/strong> ad Atuona, sull\u2019isola di Hiva Oa, in uno dei punti pi\u00f9 remoti della Polinesia francese. Fra queste due date cambi\u00f2 mestiere, continente e linguaggio pittorico. Questo articolo segue entrambe le cose: una vita pi\u00f9 graduale di quanto racconti la leggenda, e una tecnica che ha restituito alla pittura europea la superficie piatta.<\/p>\n

L\u2019agente di cambio che non se ne and\u00f2 da un giorno all\u2019altro<\/h2>\n

Nel 1871, grazie all\u2019amico di famiglia Gustave Arosa, Gauguin ottenne un impiego alla Borsa di Parigi. Gli andava bene: nel 1879 guadagnava circa 30.000 franchi l\u2019anno. Nel 1873 spos\u00f2 la danese Mette-Sophie Gad, dalla quale ebbe cinque figli nel decennio successivo. Quando nel 1882 il mercato azionario parigino croll\u00f2, si dedic\u00f2 alla pittura a tempo pieno; l\u2019anno seguente, compiuti i trentacinque anni, era un pittore di professione.<\/p>\n

La leggenda dice che lasci\u00f2 tutto da un giorno all\u2019altro. I documenti non lo confermano.<\/strong> Gauguin dipingeva e collezionava opere gi\u00e0 negli anni Settanta dell\u2019Ottocento ed espose con gli impressionisti prima di lasciare la Borsa: dal 1879 fino all\u2019ottava e ultima mostra impressionista del 1886. (Su quante di quelle mostre lo abbiano visto presente le fonti divergono; concordano sul fatto che furono pi\u00f9 di una e che rest\u00f2 fino all\u2019ultima.) Il passaggio fu lungo: il crollo lo acceler\u00f2, non lo caus\u00f2.<\/p>\n

In mezzo c\u2019\u00e8 un periodo che le biografie tendono a saltare. Nel 1884 la famiglia si trasfer\u00ec a Copenaghen<\/strong>, dove Gauguin tent\u00f2 senza successo la via del commercio; nel 1885 torn\u00f2 a Parigi per dipingere, lasciando la famiglia in Danimarca. La decisione da cui \u00e8 nato tutto il resto non fu dunque un gesto, ma una separazione durata anni.<\/p>\n

Pont-Aven: sintesi al posto dell\u2019osservazione<\/h2>\n

Nell\u2019estate del 1886 Gauguin lavor\u00f2 per la prima volta a Pont-Aven<\/strong>, in Bretagna. Il luogo non era casuale: dagli anni Cinquanta dell\u2019Ottocento vi esisteva una colonia di pittori, attirati dal basso costo della vita e dalla distanza dai centri accademici. Gauguin vi torn\u00f2 fino al 1894 e ne divenne la figura centrale.<\/p>\n

L\u00ec prese forma il sintetismo<\/strong>, che la Tate definisce come lo \u00abstile di rappresentazione simbolica adottato da Paul Gauguin e dai suoi seguaci negli anni Ottanta dell\u2019Ottocento, caratterizzato da campiture piatte di colore e contorni marcati\u00bb. Un quadro sintetista non riferisce ci\u00f2 che l\u2019occhio vede: unisce il soggetto, l\u2019emozione provata e la logica autonoma della linea e del colore. In pratica significa abbandono della rappresentazione fedele, pittura a memoria, colore puro, assenza di prospettiva e di chiaroscuro, composizione geometrica senza dettagli superflui.<\/p>\n

Accanto a Gauguin lavorarono \u00c9mile Bernard<\/strong>, Charles Laval, Meijer de Haan, Charles Filiger, Armand S\u00e9guin, W\u0142adys\u0142aw \u015alewi\u0144ski e Roderic O\u2019Conor. Non era una scuola con una dottrina, ma una colonia in cui i pittori si passavano rapidamente le soluzioni.<\/p>\n

La conseguenza pratica si vede subito. L\u2019ombra smette di modellare i corpi, il colore si stacca dall\u2019apparenza naturale e la scena si organizza per superfici invece che per profondit\u00e0. Ragazze bretoni che danzano, Pont-Aven<\/a> e Ragazzo bretone<\/a> appartengono a questo gruppo bretone; Il Cristo giallo<\/a> e Il Cristo verde<\/a> mostrano fin dove Gauguin port\u00f2 questa piattezza dentro il soggetto religioso.<\/p>\n

Cloisonnismo: il colore bordato come uno smalto<\/h2>\n

Parallelamente al sintetismo, nello stesso ambiente si svilupp\u00f2 il cloisonnismo<\/strong>. Il nome viene dalla tecnica dello smalto cloisonn\u00e9<\/em>, in cui sottili lamine metalliche separano i campi di colore. Sulla tela significa un contorno scuro attorno a una campitura di colore uniforme. Il contorno non \u00e8 un ornamento ma una struttura: regge la forma che altrimenti sarebbe retta dal chiaroscuro.<\/p>\n

Chi abbia inventato questo approccio resta una questione aperta e qui non la chiudiamo.<\/strong> \u00c9mile Bernard rivendic\u00f2 la priorit\u00e0 del sintetismo, ed \u00e8 cosa discussa; altre fonti attribuiscono il merito del cloisonnismo al suo amico Louis Anquetin<\/strong>. Il rammarico maggiore di Bernard fu proprio che Gauguin non lo cit\u00f2 mai come influenza. Il rapporto fra i tre nomi \u00e8 dunque materia di discussione, non un dato di fatto.<\/p>\n

Nel 1889, in occasione dell\u2019Esposizione universale di Parigi, Gauguin organizz\u00f2 una mostra collettiva di questo gruppo al Caf\u00e9 Volpini con il titolo Pitture del gruppo impressionista e sintetista<\/em>. Si tenne fra giugno e i primi di luglio, present\u00f2 pi\u00f9 di cento opere di otto artisti \u2014 fra cui Anquetin, Bernard e Laval \u2014 e la stampa la ignor\u00f2. Come evento fu un insuccesso; come dichiarazione fu la prima uscita pubblica del sintetismo sotto il proprio nome.<\/p>\n

Arles: nove settimane con Vincent van Gogh<\/h2>\n

Il 23 ottobre 1888 Gauguin arriv\u00f2 ad Arles, dove Vincent van Gogh intendeva fondare nella Casa gialla un \u00abatelier del Sud\u00bb: una colonia di pittori che lavorassero insieme, dividendo le spese e imparando l\u2019uno dall\u2019altro. Gauguin fu il primo e, come si vide, l\u2019unico ad aderire. Lavorarono insieme circa nove settimane<\/strong>, poco pi\u00f9 di sessanta giorni.<\/p>\n

Erano una coppia mal assortita. Van Gogh dipingeva davanti al motivo e in fretta; Gauguin sosteneva che si dovesse dipingere a memoria, perch\u00e9 la memoria sceglie l\u2019essenziale e scarta il casuale. \u00c8 questa differenza il nocciolo di quelle settimane, e la ragione per cui lo stesso motivo arlesiano assume in ciascuno dei due un aspetto del tutto diverso.<\/p>\n

La convivenza fin\u00ec in crisi: il 23 dicembre 1888 Van Gogh si tagli\u00f2 l\u2019orecchio e Gauguin lasci\u00f2 Arles. Sull\u2019esatto svolgimento di quella sera le fonti divergono e qui non le giudichiamo. Ci\u00f2 che non \u00e8 in discussione \u00e8 la conseguenza pittorica: da Arles Gauguin port\u00f2 via la conferma che il colore non ha bisogno di una giustificazione naturale.<\/p>\n

Tahiti<\/h2>\n

Il 1\u00ba aprile 1891 Gauguin salp\u00f2 per Tahiti; torn\u00f2 in Francia nell\u2019agosto del 1893 e nel giugno del 1895 ripart\u00ec per le isole una seconda volta. I primi mesi li pass\u00f2 a Papeete<\/strong>, il capoluogo, che lo deluse perch\u00e9 era gi\u00e0 del tutto europeizzato. Si ritir\u00f2 allora a Mataiea<\/strong>, un villaggio a circa quarantacinque chilometri lungo la costa, e vi allest\u00ec lo studio.<\/p>\n

I dipinti nati l\u00e0 sono quelli per cui \u00e8 pi\u00f9 conosciuto oggi: Arearea<\/a>, Ia Orana Maria<\/a>, Manao tupapau<\/a>, Parahi te marae<\/a> e Nevermore<\/a>.<\/p>\n

Vale la pena guardarli senza l\u2019idea della cartolina. Il colore non descrive i tropici: prosegue ci\u00f2 che era cominciato in Bretagna, cio\u00e8 la superficie, il contorno, il soggetto che porta il significato al posto della luce. Tahiti non cambi\u00f2 il suo metodo, gli diede una materia che la vecchia Europa non aveva. La sua tela pi\u00f9 ambiziosa di quel periodo, Da dove veniamo? Chi siamo? Dove andiamo?<\/a>, \u00e8 impostata come una domanda e non come una scena.<\/p>\n

Noa Noa<\/h2>\n

Dal primo periodo tahitiano viene Noa Noa<\/em>, il resoconto di viaggio di Gauguin sulle isole, pubblicato per la prima volta nel 1901. Il testo nacque accanto ai quadri e in parte li spiega. Va letto con prudenza: \u00e8 il racconto che l\u2019autore fa di s\u00e9 stesso, non un documento neutro, e costruisce in buona misura l\u2019immagine che Gauguin voleva lasciare. Chi legge Noa Noa<\/em> come un reportage su Tahiti sbaglia libro; come testimonianza di come Gauguin vedeva s\u00e9 stesso \u00e8 invece insostituibile.<\/p>\n

Isole Marchesi e la fine<\/h2>\n

Nel 1901 Gauguin si spost\u00f2 ancora pi\u00f9 lontano, alle Isole Marchesi<\/strong>, ad Atuona sulla costa meridionale di Hiva Oa. Vi costru\u00ec una casa su palafitte che chiam\u00f2 Maison du Jouir<\/em>. Gli ultimi due anni furono segnati dalla malattia, dai contrasti con l\u2019amministrazione locale e da un isolamento crescente; dipinse fino alla fine. Mor\u00ec l\u20198 maggio 1903<\/strong>, a cinquantaquattro anni, ed \u00e8 sepolto nel cimitero del luogo.<\/p>\n

1906: la mostra che spost\u00f2 la generazione successiva<\/h2>\n

Gauguin non conobbe in vita il riconoscimento che ha oggi. Tre anni dopo la sua morte il Salon d\u2019Automne del 1906<\/strong> a Parigi gli dedic\u00f2 una retrospettiva di 227 opere: dipinti, disegni, ceramiche e sculture in legno. Fra i visitatori profondamente colpiti c\u2019erano Henri Matisse e Pablo Picasso<\/strong>. Che cosa esattamente ciascuno dei due ne abbia tratto \u00e8 materia di interpretazione e qui non affermiamo pi\u00f9 di quanto si possa sostenere; \u00e8 invece indiscutibile che fu proprio quella mostra postuma a portare la superficie piatta e il contorno di Gauguin dentro il Novecento.<\/p>\n

Perch\u00e9 Gauguin \u00e8 difficile da riprodurre<\/h2>\n

Un quadro di Gauguin dipende da quanto precisamente sono colti la campitura e il suo contorno. Non essendoci un chiaroscuro a coprire l\u2019errore, ogni passaggio \u00e8 una decisione da prendere giusta al primo tentativo. In un impressionista un tono sbagliato viene corretto dal tono vicino; in Gauguin una campitura sbagliata resta una campitura sbagliata.<\/p>\n

Una riproduzione dipinta a mano<\/strong>, a olio su tela, risolve questo compito come lo risolveva l\u2019originale: con il pennello e il colore, non con la stampa. Proprio per questo in Gauguin la differenza fra una tela dipinta a mano e una stampa \u00e8 pi\u00f9 visibile che nella maggior parte degli altri pittori: la stampa sa riprodurre il colore, ma non sa riprodurre il fatto che la campitura \u00e8 stata posata in una sola volta. Tutti i quadri di Gauguin della nostra offerta si trovano nella pagina Paul Gauguin<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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