{"id":48496,"date":"2023-01-21T11:41:40","date_gmt":"2023-01-21T10:41:40","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/2023\/01\/21\/pierre-a-renoir\/"},"modified":"2023-07-01T10:05:22","modified_gmt":"2023-07-01T08:05:22","slug":"pierre-a-renoir-blog","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/svetslik.si\/it\/pierre-a-renoir-blog\/","title":{"rendered":"Pierre A. Renoir"},"content":{"rendered":"

Pierre-Auguste Renoir: il pittore della luce, della pelle e del pomeriggio domenicale<\/h2>\n

Fra gli impressionisti, Pierre-Auguste Renoir \u00e8 quello che meno di tutti ha dipinto il paesaggio per se stesso. A interessarlo erano le persone \u2014 chi balla, chi voga, i bambini, le donne affacciate alla finestra \u2014 e la luce che finisce per posarsi su di loro. \u00c8 anche per questo che la sua pittura continua a parlare a chi non frequenta abitualmente la storia dell\u2019arte: davanti a un suo quadro si ha l\u2019impressione di riconoscere un pomeriggio gi\u00e0 vissuto. Questa pagina segue Renoir dalla bottega di porcellane fino alle ultime tele del Midi, e spiega da che cosa si riconosce davvero la sua mano \u2014 questione tutt\u2019altro che accademica, perch\u00e9 le riproduzioni dipinte a mano<\/em> da Renoir richiedono un approccio diverso da quello che serve per quasi ogni altro pittore della sua generazione.<\/p>\n

Limoges 1841: dalla porcellana alla tela<\/h3>\n

Renoir nasce a Limoges nel 1841, in una citt\u00e0 che allora era sinonimo di porcellana. La famiglia si trasferisce presto a Parigi, e da ragazzo entra in una manifattura a dipingere decorazioni sul vasellame. Sarebbe comodo liquidare l\u2019episodio come un lavoro giovanile qualsiasi, ma non lo \u00e8. Dipingere sulla porcellana impone un colore sottile e rapido, steso su una superficie liscia che non assorbe: l\u2019impasto non si pu\u00f2 caricare e la pennellata, una volta data, non si discute. Quell\u2019abitudine alla stesura sottile e velata gli resta addosso fino all\u2019ultimo, e distingue le sue tele dalle superfici dense e impastate di certi contemporanei.<\/p>\n

Lo studio di Gleyre e un\u2019estate sulla Senna<\/h3>\n

All\u2019inizio degli anni Sessanta dell\u2019Ottocento Renoir entra nello studio di Charles Gleyre, dove conosce Claude Monet, Alfred Sisley e Fr\u00e9d\u00e9ric Bazille. Pi\u00f9 dell\u2019insegnamento conta un\u2019estate passata sull\u2019acqua: Renoir e Monet piantano i cavalletti uno accanto all\u2019altro alla Grenouill\u00e8re, stabilimento di bagni e barche sulla Senna, e provano a rendere il fiume non come superficie chiusa ma come intreccio di riflessi spezzati. L\u2019impressionismo nasce da quelle tele piccole e veloci \u2014 non come programma teorico, ma come soluzione pratica al problema di dipingere qualcosa che non sta fermo.<\/p>\n

1874: la prima mostra e un nome nato per offendere<\/h3>\n

Nel 1874 un gruppo di pittori stanchi di attendere il Salon ufficiale organizza una mostra per conto proprio. La critica reagisce con scherno, e da quello scherno esce l\u2019etichetta che gli artisti finiranno per adottare. Renoir partecipa, ma dal gruppo mantiene sempre una certa distanza: desiderava il riconoscimento ufficiale e le commissioni di ritratto pi\u00f9 apertamente di altri colleghi \u2014 cosa che gli valse l\u2019accusa di compiacenza e, insieme, gli permise di campare.<\/p>\n

Ballo al Moulin de la Galette: una domenica parigina<\/h3>\n

Nel 1876 nasce uno dei dipinti francesi pi\u00f9 noti dell\u2019Ottocento: una festa da ballo all\u2019aperto a Montmartre, di domenica pomeriggio, oggi al Mus\u00e9e d\u2019Orsay di Parigi (inv. RF 2739). Renoir lavora sul posto, sotto gli alberi, dove il sole attraversa il fogliame e cade sui volti e sugli abiti in chiazze irregolari che si spostano. Invece di ricomporle, le lascia come macchie di colore \u2014 azzurre e violette nell\u2019ombra, calde nella luce. \u00c8 esattamente questa rinuncia a far ordine che d\u00e0 alla folla il suo movimento. Da noi il soggetto \u00e8 disponibile come Ballo al Moulin de la Galette dipinto a mano su tela<\/a>.<\/p>\n

La terrazza di Chatou: un pranzo che chiude un decennio<\/h3>\n

Fra il 1880 e il 1881 Renoir dipinge una comitiva di amici, modelle e mecenati riunita sul balcone di un ristorante sulla Senna: insieme ritratto di gruppo e natura morta di vetri, frutta e tovaglia bianca, oggi alla Phillips Collection di Washington (inv. 1637). \u00c8 considerato il vertice del suo decennio impressionista, ed \u00e8 anche l\u2019ultima grande scena di questo genere che abbia affrontato. Fra i nostri dipinti famosi<\/em> \u00e8 uno dei soggetti pi\u00f9 impegnativi, perch\u00e9 il pittore deve reggere un\u2019intera compagnia di figure senza irrigidire l\u2019insieme: Il pranzo dei canottieri, dipinto a mano a olio<\/a>.<\/p>\n

L\u2019Italia e il \u201cperiodo aspro\u201d<\/h3>\n

All\u2019inizio degli anni Ottanta Renoir viaggia in Italia. Raffaello e la pittura murale romana gli mostrano ci\u00f2 a cui l\u2019impressionismo aveva rinunciato: un disegno fermo e una forma che non si scioglie appena la luce la tocca. Al ritorno cambia rotta per qualche anno \u2014 i contorni si induriscono, le superfici si raffreddano, le composizioni diventano calcolate. Del risultato non era soddisfatto e pi\u00f9 tardi defin\u00ec quella fase un vicolo cieco; eppure senza di essa il Renoir tardo non esisterebbe, perch\u00e9 da l\u00ec porta via un senso del volume che poi riscalda di nuovo con il colore. Negli stessi anni cadono due viaggi in Algeria, nel 1881 e nel 1882, che gli schiariscono sensibilmente la tavolozza.<\/p>\n

Cagnes-sur-Mer: gli ultimi anni<\/h3>\n

Renoir passa gli ultimi anni nel sud della Francia, a Cagnes-sur-Mer, dove muore nel 1919. I reumatismi gli irrigidiscono progressivamente le mani, tanto che lavora pi\u00f9 lentamente e con una presa diversa sul pennello \u2014 ma non smette. Le tele tarde sono pi\u00f9 morbide, pi\u00f9 rosse e pi\u00f9 piene, con corpi che sembrano quasi fondersi nel paesaggio alle loro spalle. Proprio queste opere furono a lungo le meno apprezzate e sono oggi fra le pi\u00f9 esposte.<\/p>\n

Durand-Ruel e la strada verso l\u2019America<\/h3>\n

L\u2019alleato pi\u00f9 importante di Renoir non fu un critico ma un mercante. Paul Durand-Ruel comprava gli impressionisti quando il Salon parigino ancora li rifiutava, e spesso rilevava interi gruppi di tele in blocco: \u00e8 in buona parte per questo che quei pittori sono sopravvissuti. Nel 1886 porta a New York una grande mostra degli impressionisti parigini e apre il mercato americano, assai pi\u00f9 curioso di questa pittura di quanto non fosse quello francese. La conseguenza si legge ancora oggi su qualsiasi mappa museale: gran parte dell\u2019opera di Renoir non si trova in Francia ma nelle collezioni americane. Il nucleo pi\u00f9 consistente lo mise insieme Albert C. Barnes \u2014 la Barnes Foundation di Filadelfia conserva circa 180 Renoir, con fonti che oscillano fra 179 e 181, molti pi\u00f9 di qualsiasi museo europeo.<\/p>\n

I soggetti che in Renoir ritornano<\/h3>\n

L\u2019opera di Renoir si legge meglio come una serie di famiglie ricorrenti che come un elenco di titoli. Primo, le scene di vita in compagnia: il ballo, il pranzo, la terrazza sul fiume, il palco di teatro. Secondo, i ritratti \u2014 spesso bambini e giovani donne, senza posa ufficiale e senza solennit\u00e0 \u2014 che portavano le commissioni con cui si pagava tutto il resto. Terzo, le bagnanti, tema che lo accompagna dagli esordi alle ultime tele. Quarto, i fiori e i giardini, che gli servivano anche come esercizio di colore senza committente. Quinto, il paesaggio: la Senna a Chatou, i viaggi algerini, poi gli uliveti del sud. A questa famiglia appartiene anche il ritratto del collega al lavoro all\u2019aperto, Claude Monet che dipinge nel suo giardino ad Argenteuil<\/a>. Per scegliere una riproduzione questa suddivisione \u00e8 pi\u00f9 utile di un elenco di titoli, perch\u00e9 una scena di ballo occupa una parete in modo diverso da un tranquillo mazzo di fiori, e in Renoir entrambe sono ugualmente tipiche.<\/p>\n

Come dipingeva davvero Renoir<\/h3>\n

La stesura di Renoir \u00e8 sottile, non spessa. Stende il colore in strati velati e intrecciati, spesso bagnato su bagnato, cos\u00ec che i margini di una zona sfumano nella successiva e un contorno netto non esiste quasi mai. L\u2019ombra la dipinge a colori \u2014 blu, viola, verde \u2014 e non con il nero. Ne esce una superficie che da vicino si sgrana in pennellate separate e che a due metri si ricompone in pelle, stoffa e fogliame. Per chi esegue quadri a olio su tela<\/em> da Renoir la difficolt\u00e0 vera sta tutta qui: la pennellata deve restare visibile mentre l\u2019insieme resta morbido.<\/p>\n

\u00c8 per questo che Renoir \u00e8 fra i pittori pi\u00f9 difficili da riprodurre. Dove il soggetto ha un contorno forte, il pittore pu\u00f2 recuperare un errore con il disegno; in Renoir un disegno che tenga insieme il tutto non c\u2019\u00e8 \u2014 volto, tessuto e fogliame nascono solo dai rapporti fra le pennellate di colore. Se le pennellate si fondono troppo la superficie si spegne; se induriscono, la scena si sbriciola in macchie separate. Per questo, nelle nostre riproduzioni da Renoir, \u00e8 l\u2019ultimo terzo del lavoro a richiedere pi\u00f9 tempo, quando le ombre vengono accordate alle parti illuminate e la pelle acquista quella trasparenza calda da cui il pittore si riconosce. Ed \u00e8 anche la ragione per cui, con questo autore, una tela dipinta a mano e una stampa non sono confrontabili: una stampa riproduce l\u2019aspetto della pennellata, mai la sua stesura.<\/p>\n

Riproduzioni di Renoir dipinte a mano<\/h3>\n

Nel nostro catalogo Renoir \u00e8 presente con una scelta dei suoi soggetti pi\u00f9 noti, tutti dipinti a mano a olio su tela, su ordinazione e nella misura che preferite. Non si tratta mai di una stampa. L\u2019intera selezione si trova nella nostra galleria Renoir di quadri d\u2019arte dipinti a mano<\/a>; i singoli soggetti sono disponibili in pi\u00f9 proporzioni e formati, montati su telaio robusto.<\/p>\n

Domande frequenti su Pierre-Auguste Renoir<\/h2>\n

Dove si trovano oggi i dipinti pi\u00f9 noti di Renoir?<\/h3>\n

La raccolta pi\u00f9 ampia appartiene alla Barnes Foundation, che conserva circa 180 dipinti. In Europa il riferimento \u00e8 il Mus\u00e9e d\u2019Orsay, dove si trova Ballo al Moulin de la Galette<\/em> (inv. RF 2739). Il pranzo sulla Senna del 1880-1881 \u00e8 invece alla Phillips Collection (inv. 1637).<\/p>\n

Renoir dipingeva con la tecnica puntinista?<\/h3>\n

No. Il puntinismo \u00e8 il metodo di Georges Seurat e Paul Signac, che stendono il colore in punti separati. Renoir lavora con pennellate sottili e intrecciate che si fondono l\u2019una nell\u2019altra: il procedimento opposto.<\/p>\n

Renoir usava la spatola e un impasto spesso?<\/h3>\n

No. L\u2019impasto carico steso a spatola caratterizza altri pittori. La superficie di Renoir \u00e8 sottile e velata, cosa che ha probabilmente a che vedere con i suoi anni giovanili sulla porcellana.<\/p>\n

Perch\u00e9 lo stile di Renoir cambia dopo il 1881?<\/h3>\n

Dopo il viaggio in Italia, durante il quale studia Raffaello e la pittura murale romana, adotta per qualche anno un disegno pi\u00f9 netto e una forma pi\u00f9 definita. Giudic\u00f2 con severit\u00e0 quella fase, che per\u00f2 gli lasci\u00f2 un senso del volume poi unito a un colore pi\u00f9 morbido.<\/p>\n

Che cosa rende Renoir difficile da riprodurre a mano?<\/h3>\n

L\u2019assenza di contorno. La forma \u00e8 affidata per intero al rapporto fra le pennellate, quindi non esiste un disegno sottostante su cui correggersi. Trovare l\u2019equilibrio fra pennellate fuse e pennellate distinte \u00e8 la parte pi\u00f9 lunga del lavoro.<\/p>\n

Come nasce una riproduzione di Renoir dipinta a mano?<\/h3>\n

Un pittore esegue l\u2019opera a olio su tela, nella misura e nella proporzione scelte, seguendo la tecnica originale fatta di strati sottili intrecciati e di ombre colorate. Trattandosi di lavoro manuale, ogni riproduzione resta un pezzo unico: \u00e8 questa la differenza rispetto a una stampa.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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