{"id":182734,"date":"2026-08-09T15:56:00","date_gmt":"2026-08-09T13:56:00","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?post_type=product&p=182734"},"modified":"2026-08-09T15:56:47","modified_gmt":"2026-08-09T13:56:47","slug":"the-murder","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/it\/paul-cezanne\/the-murder\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 L’assassinio"},"content":{"rendered":"
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L\u2019assassinio \u2013 tre opere sotto un solo titolo<\/h2>\n

La tela \u00e8 quasi interamente scura: un orizzonte basso, sopra di esso un cielo bruno-nero pesante e una sola chiazza pi\u00f9 chiara in alto a destra. A terra ci sono tre figure. A sinistra un uomo in camicia bianca e pantaloni blu, con il braccio destro alzato. A destra una figura curva in veste ocra e gonna scura, che preme verso il basso con entrambe le mani. Fra loro giace una terza figura in blu scuro, con la testa a destra e un braccio teso verso il margine inferiore. Il quadro dipinto a mano su tela<\/strong> riprende quest\u2019opera giovanile di C\u00e9zanne, del 1870 circa, che nell\u2019originale misura 65 \u00d7 80 centimetri ed \u00e8 conservata alla Walker Art Gallery<\/strong> di Liverpool.<\/p>\n

Tre registrazioni con lo stesso titolo<\/h3>\n

Il catalogo ragionato elenca sotto il titolo Le Meurtre<\/em> tre opere diverse. La prima \u00e8 questa tela a olio, datata verso il 1870 e grande 65 \u00d7 80 centimetri. La seconda \u00e8 un disegno a grafite del 1868-1871, di appena 13 \u00d7 15,5 centimetri, in una collezione privata a New York. La terza \u00e8 un foglio a grafite e acquerello del 1874-1875, di 14,6 \u00d7 17,5 centimetri, a Greenville nel Delaware. Il catalogo non dice che i due pi\u00f9 piccoli siano studi per questa tela, e non lo affermeremo nemmeno noi: \u00e8 registrato soltanto che lo stesso titolo appartiene a tre opere in tre tecniche, nate a circa sette anni di distanza.<\/p>\n

Un dipinto fatto quasi soltanto di buio<\/h3>\n

La gamma cromatica \u00e8 strettissima. Bruno, nero e blu scuro coprono la maggior parte della superficie; gli unici punti chiari sono la camicia bianca, la veste ocra e la pelle delle mani e dei volti. Le pennellate sono larghe e cariche, stese in fretta, a tratti cos\u00ec che una singola piega di stoffa si legge come un solo colpo. Il cielo non \u00e8 dipinto come spazio ma come una massa scura che preme sulla scena, ed \u00e8 proprio per questo che l\u2019azione sembra schiacciata contro il margine inferiore. \u00c8 una di quelle opere giovanili in cui il pittore lavora con la densit\u00e0 del colore e non con la luce.<\/p>\n

Da Vollard a Liverpool<\/h3>\n

Il primo proprietario noto fu il mercante Ambroise Vollard<\/strong> a Parigi. Il 16 ottobre 1916 la tela pass\u00f2, tramite Paul Cassirer a Berlino, a Sally Falk a Mannheim; l\u201911 aprile 1918 di nuovo a Cassirer, e il 3 maggio 1918 al dottor Julius Elias a Berlino; nel 1927 pass\u00f2 a Julie Sara Elias, nel 1949 alla signora C. Levy, poi alle gallerie Wildenstein di Parigi, Londra e New York. Nel 1964 la compr\u00f2 la Walker Art Gallery di Liverpool, dove si trova oggi.<\/p>\n

Due passaggi registrati al giorno<\/h3>\n

Nella provenienza due date sono insolitamente precise. Il 16 ottobre 1916 l\u2019opera pass\u00f2 nello stesso giorno per le mani di Cassirer al collezionista Sally Falk a Mannheim. Meno di un anno e mezzo dopo, l\u201911 aprile 1918, Cassirer la riprese, e gi\u00e0 il 3 maggio dello stesso anno, dunque dopo tre settimane, la compr\u00f2 il dottor Julius Elias. Entrambi i passaggi avvennero in pieno periodo bellico, in un mercato dell\u2019arte tedesco che allora rest\u00f2 attivo.<\/p>\n

In Germania la conoscevano come Der Mord<\/h3>\n

Fra il 1913 e il 1921 questa tela fu regolarmente visibile in Germania, sempre con il titolo Der Mord<\/em>. Nella primavera del 1913 era alla XXVI mostra della Secessione berlinese con il numero 24a, prestata da Vollard; nell\u2019autunno dello stesso anno a Colonia con il numero 8, nel 1914 a Dresda con il numero 8 e poi da Paul Cassirer a Berlino, dove torn\u00f2 anche nel dicembre 1915 con il numero 54. Nel novembre 1921 era da Cassirer nella mostra delle opere di C\u00e9zanne in collezioni private tedesche \u2013 e l\u00e0 portava il numero 1<\/strong>, come opera d\u2019apertura, prestata dal dottor Elias. Nel 1936 segu\u00ec la Kunsthalle di Basilea.<\/p>\n

La voce che il catalogo le assegna<\/h3>\n

Fra le voci per questa tela il catalogo ne indica due: figure nel paesaggio ovvero composizione figurativa, e scena di violenza<\/em>. \u00c8 tutto ci\u00f2 che il registro dice del contenuto. Non indica una fonte letteraria, non fa nomi, non nomina un fatto da cui la scena sarebbe tratta. Chi siano le tre persone sulla tela e che cosa sia accaduto prima di quel momento non risulta da nessuna delle fonti consultate, e perci\u00f2 non lo completeremo. Sulla tela non si vedono n\u00e9 un\u2019arma n\u00e9 una ferita: \u00e8 dipinto un istante, non un racconto.<\/p>\n

\u00c8 un\u2019opera scura e pesante, e non lo nascondiamo: funziona dove ha una parete propria e distanza sufficiente, non sopra un letto o dietro un tavolo da pranzo. I formati sono quindici, da 50 \u00d7 41 a 180 \u00d7 146 centimetri, le misure intermedie le tendiamo su ordinazione, e l\u2019effetto a parete lo mostra la nostra applicazione 3D<\/strong>. Degli stessi anni giovanili sono anche il Ritratto di Antony Valabr\u00e8gue<\/a>, il Ritratto del pittore Achille Emperaire<\/a> e La stufa nell\u2019atelier<\/a>.<\/p>\n