{"id":182938,"date":"2026-08-09T16:29:30","date_gmt":"2026-08-09T14:29:30","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?post_type=product&p=182938"},"modified":"2026-08-09T16:30:11","modified_gmt":"2026-08-09T14:30:11","slug":"mont-sainte-victoire-and-chateau-noir","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/it\/paul-cezanne\/mont-sainte-victoire-and-chateau-noir\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 La montagna Sainte-Victoire e il Ch\u00e2teau Noir"},"content":{"rendered":"
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La montagna Sainte-Victoire e il Ch\u00e2teau Noir \u2013 la tela che nel 1922 part\u00ec per il Giappone<\/h2>\n

A sinistra e in basso la tela \u00e8 chiusa da alberi verde scuro, dipinti a tocchi brevi e fitti. Fra di essi appare un edificio ocra con scure aperture di finestre: il Ch\u00e2teau Noir. Dietro si leva la massa chiara azzurro-grigia della montagna Sainte-Victoire, e il cielo sopra \u00e8 blu-verde, diviso in chiazze parallele di colore. Il quadro dipinto a mano su tela<\/strong> riprende quest\u2019opera tarda di C\u00e9zanne, del 1904-1906, che nell\u2019originale misura 65,6 \u00d7 81 centimetri ed \u00e8 conservata all\u2019Artizon Museum<\/strong> di Tokyo.<\/p>\n

Dall\u2019eredit\u00e0 del pittore verso oriente<\/h3>\n

Alla morte del pittore questa tela non era venduta: nella provenienza la prima voce recita eredit\u00e0 di Paul C\u00e9zanne<\/em>. Il 12 febbraio 1907 la rilevarono insieme Ambroise Vollard e la Galerie Bernheim-Jeune, e il 12 agosto dello stesso anno rest\u00f2 al solo Vollard. Poi accade ci\u00f2 che distingue questa tela dalla maggior parte delle altre: il 27 marzo 1922 la compra Zenichiro Hara<\/strong> a Yokohama. Dopo di lui la possiede Shojiro Ishibashi a Tokyo, quindi il Bridgestone Museum of Art e dal 2020 l\u2019Artizon Museum. L\u2019opera \u00e8 dunque in Giappone da pi\u00f9 di cent\u2019anni.<\/p>\n

Che cosa chiedeva il registro del mercante<\/h3>\n

Nel secondo registro di magazzino di Vollard la tela \u00e8 iscritta al numero 4454, con una descrizione brevissima \u2013 paysage Ste. Victoire<\/em>, paesaggio con la Sainte-Victoire \u2013 insieme alla misura di 65 \u00d7 81 centimetri e al prezzo di 6000 franchi. L\u2019iscrizione avvenne dopo la morte del pittore, quando l\u2019opera pass\u00f2 dall\u2019eredit\u00e0 al negozio; il prezzo non dice dunque quanto ne ricav\u00f2 il pittore, ma quanto ne chiedeva il mercante, che ormai sapeva che cosa aveva per le mani.<\/p>\n

Ch\u00e2teau Noir \u2013 la casa che sta nel titolo<\/h3>\n

Il catalogo ragionato indica per questa tela, fra i luoghi, il Ch\u00e2teau Noir<\/em>, e fra i motivi naturali la montagna Sainte-Victoire. Il Ch\u00e2teau Noir \u00e8 una propriet\u00e0 a est di Aix, sulla strada verso Le Tholonet, e il pittore vi torn\u00f2 per anni. Fra i titoli che il catalogo registra per quest\u2019opera c\u2019\u00e8 anche Le Ch\u00e2teau du diable<\/em>, il castello del diavolo, nome che l\u2019edificio portava nell\u2019uso comune. Sulla tela se ne vede solo un muro giallo-ocra con due aperture scure: tutto il resto \u00e8 mangiato dal fogliame.<\/p>\n

Una tela tarda costruita a chiazze<\/h3>\n

Qui non c\u2019\u00e8 pi\u00f9 un disegno che separi gli oggetti: alberi, tetto, roccia e cielo sono fatti degli stessi tocchi brevi e piatti, posati l\u2019uno accanto all\u2019altro in blu, verde e ocra. \u00c8 per questo che fogliame e cielo sembrano passare l\u2019uno nell\u2019altro, e che la montagna emerge pi\u00f9 come una superficie pi\u00f9 chiara che come un oggetto lontano. L\u2019unica linea diritta di tutta la tela \u00e8 il bordo superiore del tetto del Ch\u00e2teau Noir \u2013 ed \u00e8 quell\u2019unico tratto a dire che fra gli alberi c\u2019\u00e8 una costruzione.<\/p>\n

Un percorso espositivo che si svolge in Giappone<\/h3>\n

L\u2019elenco delle mostre di quest\u2019opera \u00e8 insolito per dove si svolge. Nel 1947 era al Museo nazionale di Tokyo, nel 1951 al Museo d\u2019arte moderna di Kamakura nella mostra C\u00e9zanne e Renoir<\/em> con il numero 9, nel 1956 alla mostra inaugurale del museo Ishibashi a Kurume con il numero 10 e nel 1959 a Osaka con il numero 23. Nel 1962 viaggi\u00f2 a Parigi, al Mus\u00e9e national d\u2019art moderne, per la mostra della pittura francese dalla collezione Ishibashi di Tokyo, con il numero 9 \u2013 un dipinto francese tornato in Francia come parte di una raccolta giapponese. Nel 1967 era di nuovo a Tokyo, e nel 1974 alla grande mostra di C\u00e9zanne con il numero 59, da cui viaggi\u00f2 a Kyoto e a Fukuoka.<\/p>\n

Bridgestone e il cambio di nome del 2020<\/h3>\n

Il museo che conserva la tela non si \u00e8 sempre chiamato cos\u00ec. Nella provenienza si succedono Shojiro Ishibashi, poi il Bridgestone Museum of Art di Tokyo e infine l\u2019Artizon Museum, che ha preso il nome nel 2020. Perci\u00f2 la stessa opera compare nella letteratura pi\u00f9 antica sotto Bridgestone e in quella recente sotto Artizon: \u00e8 la stessa raccolta e la stessa tela, con due nomi. Dalla stessa casa di Tokyo vengono anche Ciotola e brocca del latte<\/a> e Autoritratto con cappello floscio<\/a>.<\/p>\n

Per colore \u00e8 una delle tele pi\u00f9 azzurre di questo gruppo, e proprio per questo funziona in un ambiente luminoso, con una parete tranquilla intorno. Ne offriamo quindici formati, da 50 \u00d7 40 a 180 \u00d7 143 centimetri; qualunque misura intermedia la tendiamo su telaio su misura, e la resa a parete la mostra la nostra applicazione 3D<\/strong>. La stessa montagna, vista dall\u2019altro lato, appare in La montagna Sainte-Victoire vista da Bib\u00e9mus<\/a>.<\/p>\n