{"id":183142,"date":"2026-08-09T16:53:07","date_gmt":"2026-08-09T14:53:07","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?post_type=product&p=183142"},"modified":"2026-08-09T16:53:35","modified_gmt":"2026-08-09T14:53:35","slug":"the-bay-of-marseille-seen-from-lestaque","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/it\/paul-cezanne\/the-bay-of-marseille-seen-from-lestaque\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 Il golfo di Marsiglia visto da L’Estaque"},"content":{"rendered":"
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Il golfo di Marsiglia visto da L\u2019Estaque \u2013 il villaggio, il mare e una ciminiera<\/h2>\n

Nel terzo inferiore della tela si stringono i tetti ocra e rossi del villaggio, e fra di essi si leva un\u2019alta, stretta ciminiera. Sopra i tetti si apre la superficie blu profondo del golfo, cos\u00ec ferma da sembrare una parete e non acqua. Dietro si stendono montagne basse in grigio-azzurro e violetto, e sopra un cielo chiaro. Il quadro dipinto a mano su tela<\/strong> riprende quest\u2019opera di C\u00e9zanne del 1885 circa, che nell\u2019originale misura 80,2 \u00d7 100,6 centimetri ed \u00e8 conservata all\u2019Art Institute of Chicago<\/strong> con il numero d\u2019inventario 1933.1116.<\/p>\n

L\u2019Estaque<\/h3>\n

Il catalogo ragionato indica per questa tela due luoghi: L\u2019Estaque<\/em> e Marsiglia<\/em>. L\u2019Estaque era allora un insediamento di pescatori e di industrie sul margine nord-occidentale del golfo di Marsiglia, e oggi fa parte della citt\u00e0 stessa. Il pittore vi torn\u00f2 per anni e dipinse il golfo dall\u2019alto, dal pendio sopra i tetti. \u00c8 proprio questo punto di vista costante a dare a tutte quelle tele la stessa struttura in tre parti: i tetti in basso, l\u2019acqua al centro, le montagne in alto \u2013 tre fasce orizzontali poste l\u2019una sopra l\u2019altra senza passaggio intermedio.<\/p>\n

Un blu che sta in piedi<\/h3>\n

La cosa pi\u00f9 insolita di questa tela \u00e8 il mare. \u00c8 dipinto come una superficie blu unitaria, quasi ininterrotta, senza onde, senza riflessi e senza scie di luce che la aprano in profondit\u00e0. Perci\u00f2 non arretra ma sta ritta dentro il dipinto, come una parete di colore fra i tetti e le montagne. I tetti in basso sono invece frantumati in decine di piccole superfici ocra e rosse, e le montagne in alto sono una pennellata dopo l\u2019altra. L\u2019opera \u00e8 cos\u00ec composta di tre modi del tutto diversi di stendere il colore, che si toccano senza bordo.<\/p>\n

La prima mostra in prestito del MoMA di New York<\/h3>\n

Nel novembre 1929 questa tela era a New York, nella mostra intitolata The museum\u2019s first loan exhibition: C\u00e9zanne, Gauguin, Seurat, van Gogh<\/em> \u2013 la prima mostra in prestito del Museum of Modern Art<\/strong>, aperta l\u20198 novembre e chiusa il 7 dicembre. L\u2019opera figurava con il numero 18, sotto il titolo Landscape at Estaque<\/em>, prestata dall\u2019Art Institute of Chicago. Diciotto anni prima, nell\u2019ottobre e novembre 1911, era ad Amsterdam alla mostra internazionale della Moderne Kunstkring allo Stedelijk Museum, allora come parte della collezione Hoogendijk.<\/p>\n

Vollard, Amsterdam, Chicago<\/h3>\n

Il primo proprietario noto fu il mercante Ambroise Vollard<\/strong> a Parigi. Dopo di lui la tela pass\u00f2 al collezionista olandese Cornelis Hoogendijk ad Amsterdam, nel 1920 a Paul Rosenberg a Parigi, e quindi ai coniugi Martin A. Ryerson a Chicago. Nel 1933 entr\u00f2 all\u2019Art Institute of Chicago, che la registra sotto il nome della loro collezione; le prime due cifre del numero d\u2019inventario 1933.1116 sono l\u2019anno di quel passaggio.<\/p>\n

L\u2019anno 1933 a Chicago<\/h3>\n

Nello stesso anno in cui entr\u00f2 nel museo, la tela fu anche esposta: dal 1\u00b0 giugno al 1\u00b0 novembre 1933 nella mostra A Century of Progress<\/em> all\u2019Art Institute of Chicago con il numero 309, e di nuovo nel 1934 nel seguito della stessa manifestazione. La mostra accompagnava l\u2019esposizione universale che si teneva quell\u2019anno in citt\u00e0. L\u2019opera arriv\u00f2 dunque subito davanti al pubblico, non dopo anni di deposito.<\/p>\n

La ciminiera che il catalogo conta fra i motivi<\/h3>\n

Fra le voci per questa tela il catalogo elenca, oltre al golfo, al mare, alle montagne e alle case, anche una ciminiera<\/em>. Non \u00e8 un dettaglio da cercare: la ciminiera sta quasi al centro della met\u00e0 inferiore ed \u00e8 l\u2019elemento verticale pi\u00f9 alto fra i tetti. In un paesaggio che guardiamo per il resto come una veduta mediterranea c\u2019\u00e8 dunque un impianto industriale \u2013 e il catalogo lo registra come motivo alla pari, non come elemento di disturbo.<\/p>\n

\u00c8 una tela ampia e calma, con un blu forte che nell\u2019ambiente funziona come una finestra. Si pu\u00f2 scegliere fra quindici formati, da 50 \u00d7 40 a 180 \u00d7 143 centimetri; le intermedie le tendiamo su misura, e l\u2019effetto a parete lo mostra la nostra applicazione 3D<\/strong>. Fra i paesaggi provenzali ci sono anche La montagna Sainte-Victoire vista da Bib\u00e9mus<\/a>, La montagna Sainte-Victoire e il Ch\u00e2teau Noir<\/a> e I pioppi<\/a>.<\/p>\n