{"id":183244,"date":"2026-08-09T17:08:48","date_gmt":"2026-08-09T15:08:48","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?post_type=product&p=183244"},"modified":"2026-08-09T17:09:21","modified_gmt":"2026-08-09T15:09:21","slug":"the-bibemus-quarry","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/it\/paul-cezanne\/the-bibemus-quarry\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 La cava di Bib\u00e9mus"},"content":{"rendered":"
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La cava di Bib\u00e9mus \u2013 la tela che lasci\u00f2 il museo e vi torn\u00f2<\/h2>\n

La tela \u00e8 riempita quasi interamente di pietra. Le ripide pareti rosso-arancio della cava sono tagliate in superfici piatte che salgono l\u2019una sopra l\u2019altra come muri; fra di esse e sopra di esse stanno pini verde scuro e bassi arbusti. In alto resta soltanto una stretta fascia di cielo blu. Non c\u2019\u00e8 orizzonte: lo sguardo non esce dalla cava. Il quadro dipinto a mano su tela<\/strong> riprende quest\u2019opera di C\u00e9zanne del 1895 circa, che nell\u2019originale misura 65 \u00d7 81 centimetri ed \u00e8 conservata al Museum Folkwang<\/strong> di Essen con il numero G 342.<\/p>\n

Andata via e tornata nel 1964<\/h3>\n

La provenienza di questa tela finisce in modo insolito: con lo stesso museo con cui un tempo era gi\u00e0 cominciata. L\u2019opera fu di Karl Ernst Osthaus<\/strong> a Hagen e poi del Museum Folkwang di Hagen. Pi\u00f9 tardi la troviamo presso Siegfried Kramarsky a New York, nel 1964 presso Walter Feilchenfeldt a Zurigo, e nello stesso anno la riprende il Museum Folkwang \u2013 questa volta a Essen. Il museo dunque l\u2019ebbe, la perse e la ricompr\u00f2 dopo decenni, in una citt\u00e0 diversa dalla prima. Perch\u00e9 se ne and\u00f2 non \u00e8 indicato nel registro consultato, e non lo completeremo: sono indicati soltanto il percorso e l\u2019anno del ritorno.<\/p>\n

Da Vollard al barone e ritorno<\/h3>\n

Prima di Hagen la tela apparteneva al mercante Ambroise Vollard<\/strong> a Parigi, poi al barone Denys Cochin, anch\u2019egli a Parigi, e il 20 ottobre 1904 di nuovo a Vollard. Il mercante compare due volte in questa catena, il che significa che vendette l\u2019opera una volta e la riacquist\u00f2 pi\u00f9 tardi \u2013 esattamente come fece poi il museo. Solo da Vollard la tela part\u00ec per la Germania, verso Osthaus, che fu uno dei primi collezionisti tedeschi di pittura moderna francese.<\/p>\n

Sei tele con lo stesso luogo nel titolo<\/h3>\n

La cava di Bib\u00e9mus non compare nel catalogo ragionato una volta sola, ma pi\u00f9 volte. Sotto il titolo La Carri\u00e8re de Bib\u00e9mus<\/em> sono registrate ben quattro tele diverse: questa, di 65 \u00d7 81 centimetri, a Essen; una di 92 \u00d7 73 centimetri alla Barnes Foundation di Filadelfia; una di 65 \u00d7 54 centimetri in collezione privata; e una di 65 \u00d7 54 centimetri al Nelson-Atkins Museum of Art di Kansas City. Accanto a queste il catalogo elenca anche Dans la carri\u00e8re de Bib\u00e9mus<\/em> e un\u2019opera intitolata Bib\u00e9mus<\/em> alla Barnes Foundation. \u00c8 proprio per questa quantit\u00e0 che con tale motivo l\u2019unico segno di riconoscimento sicuro \u00e8 il numero d\u2019inventario del museo, non il rapporto fra i lati.<\/p>\n

Pietra dipinta come muratura<\/h3>\n

Il colore \u00e8 steso in superfici larghe e piatte che non si mescolano fra loro: ogni parete della cava \u00e8 costruita con poche pennellate poste l\u2019una accanto all\u2019altra, ed \u00e8 per questo che la roccia si legge come opera muraria e non come frattura naturale. Il rosso e l\u2019arancio sono qui quasi alla pari con il verde; fra loro non c\u2019\u00e8 un colore di passaggio, ma si toccano direttamente, e questo d\u00e0 durezza al dipinto. I pini non sono dipinti come chiome bens\u00ec come masse scure che chiudono i vuoti fra le pareti. Poich\u00e9 non c\u2019\u00e8 n\u00e9 cielo n\u00e9 orizzonte se non la stretta fascia in alto, tutta la profondit\u00e0 dell\u2019opera si gioca in pochi metri davanti a chi guarda.<\/p>\n

Hagen, Parigi, New York<\/h3>\n

Nel luglio 1912 la tela fu esposta al Museum Folkwang di Hagen con il numero 114. Nel marzo e aprile 1939 era a Parigi, al Grand Palais, alla cinquantesima mostra della Soci\u00e9t\u00e9 des artistes ind\u00e9pendants, dedicata al centenario della nascita del pittore \u2013 e l\u00e0 figur\u00f2 hors catalogue<\/em>, fuori catalogo. Nel 1948 la espose a New York la Wildenstein sotto il titolo Six Masters of Post-Impressionism<\/em> con il numero 10, prestata da Kramarsky; nel 1952 era all\u2019Art Institute of Chicago con il numero 107 e poi al Metropolitan, e nel 1958 di nuovo al Metropolitan.<\/p>\n

Che cosa scrisse Vollard accanto al numero 3987<\/h3>\n

Nel registro di magazzino di Vollard questa tela porta il numero 3987, e accanto una descrizione di sette parole esatte: huile; rocher rouge avec quelques arbres verts<\/em> \u2013 olio; roccia rossa con alcuni alberi verdi. Vicino stanno la misura di 64 \u00d7 79 centimetri e il prezzo di 200 franchi. La descrizione \u00e8 scarna ma precisa: sulla tela non c\u2019\u00e8 davvero nient\u2019altro. Anche il catalogo stesso, fra i motivi naturali per quest\u2019opera, indica una sola voce: rocce<\/em>.<\/p>\n

\u00c8 una tela dal colore forte e caldo e dalla composizione chiusa, e perci\u00f2 funziona bene su una parete cui manca peso \u2013 per esempio di fronte a una finestra o in un ambiente con mobili chiari. Quindici misure, da 50 \u00d7 40 a 180 \u00d7 145 centimetri, con le intermedie realizzate su misura, e l\u2019effetto della cornice scelta lo mostra in anticipo la nostra applicazione 3D<\/strong>. Dallo stesso paesaggio vengono anche La montagna Sainte-Victoire vista da Bib\u00e9mus<\/a>, La montagna Sainte-Victoire e il Ch\u00e2teau Noir<\/a> e Il golfo di Marsiglia visto da L\u2019Estaque<\/a>.<\/p>\n