{"id":183448,"date":"2026-08-09T17:31:42","date_gmt":"2026-08-09T15:31:42","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?post_type=product&p=183448"},"modified":"2026-08-09T17:32:22","modified_gmt":"2026-08-09T15:32:22","slug":"the-village-of-gardanne","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/it\/paul-cezanne\/the-village-of-gardanne\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 Il villaggio di Gardanne"},"content":{"rendered":"
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Il villaggio di Gardanne \u2013 la tela confiscata come propriet\u00e0 nemica<\/h2>\n

Le case salgono a gradini lungo la collina, una sopra l\u2019altra: pareti ocra e rossicce, tetti piatti, fra di esse ombre strette. In cima sta un campanile, unico accento verticale di tutta la met\u00e0 superiore. In basso si stende una fascia di alberi verdi, dietro colline azzurrine e pallide. Il quadro dipinto a mano su tela<\/strong> riprende quest\u2019opera di C\u00e9zanne del 1885-1886, che nell\u2019originale misura 92,1 \u00d7 73,2 centimetri ed \u00e8 conservata al Brooklyn Museum of Art<\/strong> con il numero d\u2019inventario 23.105.<\/p>\n

Confiscata come propriet\u00e0 nemica<\/h3>\n

Nella provenienza di questa tela sta una frase che di rado si legge accanto a un\u2019opera di C\u00e9zanne. Dopo il collezionista tedesco Gottlieb Friedrich Reber l\u2019opera pass\u00f2 al dottor Hans Wendland, a Berlino e Parigi, e accanto al suo nome il registro annota: confiscata come propriet\u00e0 nemica<\/em>. Segue la vendita: S\u00e9questre Wendland<\/em> all\u2019H\u00f4tel Drouot<\/strong> di Parigi, il 24 febbraio 1922, dove la tela era il numero 209. Che cosa accadde e perch\u00e9, il registro non lo spiega oltre quanto \u00e8 qui riportato, e non aggiungeremo spiegazioni: sono indicati il nome, la dicitura, la data e il numero.<\/p>\n

Da Vollard a Brooklyn<\/h3>\n

Il primo proprietario noto fu il mercante Ambroise Vollard<\/strong> a Parigi. Il 7 maggio 1913 la tela fu comprata da Gottlieb Friedrich Reber a Barmen, dopo di lui la ebbe Hans Wendland, e dopo l\u2019asta del 1922 la Galerie Durand-Ruel di Parigi e New York. Da Durand-Ruel giunse al Brooklyn Museum of Art<\/strong>, dove si trova tuttora. Il percorso va dunque da una bottega parigina a una raccolta tedesca, attraverso una confisca e una vendita a Parigi, e oltre oceano fino a un museo americano.<\/p>\n

Esposta sotto il nome di un\u2019altra citt\u00e0<\/h3>\n

Il catalogo ragionato elenca per questa tela nove titoli, e fra essi due che non nominano Gardanne ma un luogo del tutto diverso: Avignon<\/em> e Paysage de l\u2019Estaque<\/em>. Il primo non \u00e8 soltanto registrato nel catalogo, ma fu anche usato: nel maggio e giugno 1913 l\u2019opera fu esposta a Darmstadt nella mostra della collezione Reber con il numero 16, proprio sotto il titolo Avignon<\/em>. Solo nel 1934 a Filadelfia la troviamo come The Village of Gardanne<\/em>, prestata dal Brooklyn Museum. Il registro conserva dunque la memoria del fatto che per un certo tempo il villaggio non fu riconosciuto.<\/p>\n

Case come blocchi<\/h3>\n

Il villaggio \u00e8 dipinto senza dettagli: nessuna finestra in senso proprio, nessuna porta, nessuna persona. Ogni casa \u00e8 qualche superficie piatta ocra, rosata o grigia, posta accanto all\u2019altra, e proprio perch\u00e9 a separarle sono solo sottili linee scure, l\u2019intera collina si legge come una massa impilata e non come un insieme di edifici. Il campanile in cima \u00e8 l\u2019unico elemento che interrompe quell\u2019impilamento. La fascia di alberi in basso \u00e8 invece morbida e inquieta, e quella delle colline in alto cos\u00ec pallida da fondersi quasi con il cielo: il villaggio resta l\u2019unica cosa solida della tela.<\/p>\n

Darmstadt, Filadelfia, Toledo<\/h3>\n

Oltre alla mostra di Darmstadt del 1913, la tela fu nel novembre e dicembre 1934 al Pennsylvania Museum of Art di Filadelfia con il numero 15, e nel novembre e dicembre 1936 al Toledo Museum of Art in Ohio nella mostra C\u00e9zanne and Gauguin<\/em> con il numero 21; entrambe le volte la prest\u00f2 il Brooklyn Museum. Nel 1937 era a Portland e poi a San Francisco nella mostra Paul C\u00e9zanne: Exhibition of Paintings, Water-colors, Drawings and Prints<\/em>. Negli anni Trenta americani questa tela fu dunque spesso in viaggio.<\/p>\n

Che cosa scrisse Vollard accanto al numero 3877<\/h3>\n

La descrizione del mercante ha un tono insolitamente narrativo: huile; tout un petit village avec des maisons rouges et des arbres, au loin on aper\u00e7oit la montagne<\/em> \u2013 olio; tutto un piccolo villaggio con case rosse e alberi, in lontananza si scorge la montagna. Accanto stanno la misura di 92 \u00d7 73 centimetri e il prezzo di 200 franchi. Vollard descrisse dunque anche ci\u00f2 che \u00e8 pi\u00f9 difficile vedere: le colline pallide sul fondo. Il catalogo indica fra i motivi le case e il campanile<\/em>, che sono esattamente i due elementi di cui il villaggio \u00e8 composto.<\/p>\n

Una veduta di paese in verticale, dai toni ocra caldi, si trova bene in un ambiente con una parete bianca o sabbia, dove il colore delle case pu\u00f2 emergere. La dipingiamo in quindici formati, da 40 \u00d7 50 a 144 \u00d7 180 centimetri, le misure intermedie le tendiamo su telaio su misura e l\u2019effetto a parete lo mostra in anticipo la nostra applicazione 3D<\/strong>. Dallo stesso paesaggio vengono anche Il golfo di Marsiglia visto da L\u2019Estaque<\/a>, La roccia rossa<\/a> e La montagna Sainte-Victoire vista da Bib\u00e9mus<\/a>.<\/p>\n