{"id":183550,"date":"2026-08-09T17:43:05","date_gmt":"2026-08-09T15:43:05","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?post_type=product&p=183550"},"modified":"2026-08-29T09:06:03","modified_gmt":"2026-08-29T07:06:03","slug":"turn-in-the-road","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/it\/paul-cezanne\/turn-in-the-road\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 La curva della strada a Auvers-sur-Oise"},"content":{"rendered":"
[vc_row][vc_column][vc_column_text]\n

La curva della strada a Auvers-sur-Oise \u2013 la tela esposta per decenni sotto il nome della regione sbagliata<\/h2>\n

Una strada ocra pallido entra dall’angolo inferiore sinistro, curva a destra e scompare dietro un basso muro di pietra. Oltre il muro si levano case contadine dai tetti grigi e brunicci, e intorno stanno alberi verdi, olivastri e bruni. Di cielo ce n’\u00e8 solo un poco sopra i tetti. Il quadro dipinto a mano su tela<\/strong> riprende quest’opera di C\u00e9zanne del 1881 circa, che nell’originale misura 60 \u00d7 73 centimetri ed \u00e8 conservata al Museum of Fine Arts<\/strong> di Boston con il numero d’inventario 48.525.<\/p>\n

Quattro mostre americane, un solo titolo sbagliato<\/h3>\n

Nel gennaio 1928 la tela era a New York da Wildenstein nella mostra Paul C\u00e9zanne<\/em> con il numero 14, prestata dal collezionista bostoniano John T. Spaulding. Nel marzo e aprile 1929 era al Fogg Art Museum di Cambridge, presso Boston, con il numero 5 e la tavola XXIII, e dal giugno al novembre 1934 all’Art Institute of Chicago nella mostra A Century of Progress<\/em> con il numero 292. Fra l’una e l’altra fu esposta due volte anche al Museum of Fine Arts di Boston, nel 1929 e nel 1931-1932. Ogni volta la prest\u00f2 Spaulding \u2013 e ogni volta nel catalogo comparve lo stesso nome di luogo, sbagliato.<\/p>\n

Aix oppure Auvers<\/h3>\n

I titoli sotto i quali la tela gir\u00f2 per l’America suonavano Environs d’Aix<\/em>, Environs d’Aix-en-Provence<\/em> e Environs of Aix<\/em> \u2013 dintorni di Aix. Ma il luogo dipinto non \u00e8 Aix. Il catalogo ragionato indica fra i luoghi Auvers-sur-Oise<\/em> e Valhermeil<\/em>, entrambi nella Francia settentrionale<\/strong>, a nord-ovest di Parigi; Aix si trova in Provenza, circa settecento chilometri pi\u00f9 a sud. Il titolo non aveva dunque sbagliato villaggio, ma capo del paese. Solo il titolo completo che il catalogo usa oggi \u2013 La Route tournante (rue des Roches au Valhermeil, Auvers-sur-Oise)<\/em> \u2013 nomina perfino la via.<\/p>\n

Nove proprietari, due con un punto interrogativo<\/h3>\n

La provenienza comincia con un nome fra parentesi e un punto interrogativo: (Julien-Fran\u00e7ois Tanguy, Parigi?)<\/em>. Con certezza la tela fu del critico e collezionista Th\u00e9odore Duret<\/strong> a Parigi; alla vendita della sua raccolta alla Galerie G. Petit, il 19 marzo 1894, l’opera era il numero 3. Seguono il pittore Paul-C\u00e9sar Helleu, di nuovo con un punto interrogativo Ambroise Vollard, poi Claude Monet<\/strong>, che la acquist\u00f2 il 10 maggio 1907, e dopo di lui suo figlio Michel Monet a Giverny. Pi\u00f9 tardi la ebbero Paul Rosenberg, le gallerie Wildenstein di New York e dal 1927 John T. Spaulding a Boston, il cui lascito la port\u00f2 nel 1948 al Museum of Fine Arts.<\/p>\n

L’asta del 1894<\/h3>\n

La vendita della collezione Duret del 19 marzo 1894 \u00e8 nell’intera provenienza l’unico passaggio datato con precisione e con un numero di lotto: la tela vi era la terza. Duret era uno scrittore e un difensore degli impressionisti, e la sua vendita fu uno di quegli eventi dopo i quali le opere uscite dalla cerchia degli scrittori favorevoli si dispersero fra i collezionisti. L’acquirente il registro non lo nomina; il nome successivo nella catena \u00e8 quello di Helleu.<\/p>\n

Una strada che non si pu\u00f2 percorrere<\/h3>\n

La composizione \u00e8 semplice e insolita al tempo stesso. La strada curva e scompare dietro il muro: chi guarda non vede dove porti e non pu\u00f2 seguirla con lo sguardo. Il muro \u00e8 dipinto come un’unica fascia chiara, e le case dietro come blocchi posti l’uno accanto all’altro senza rimpicciolimento prospettico. Gli alberi non sono dipinti come chiome singole ma come masse fitte che chiudono lo spazio sopra le case. Per questo l’opera appare chiusa: non contiene una veduta, ma soltanto un tratto di strada di paese e ci\u00f2 che le sta intorno.<\/p>\n

La curva come voce di catalogo<\/h3>\n

Fra i motivi per questa tela il catalogo non elenca soltanto le case, la strada e il muro, ma anche, come voce a s\u00e9, la route tournante<\/em>, la strada che curva. Non \u00e8 un caso: lo stesso motivo compare nel titolo di pi\u00f9 opere di C\u00e9zanne, e il catalogo lo tratta come tema ricorrente. Fra queste c’\u00e8 anche una tela delle stesse misure, 60 \u00d7 73 centimetri, che si trova pure a Boston ma in un’altra collezione \u2013 ragione per cui con questo motivo il rapporto fra i lati non dice nulla, e a distinguere \u00e8 soltanto il numero d’inventario del museo.<\/p>\n

La gamma quieta di verdi e ocra rende questa tela adatta a un soggiorno o a una sala da pranzo, dove il dipinto non deve gridare. \u00c8 disponibile in quindici formati, da 50 \u00d7 41 a 180 \u00d7 149 centimetri, tutte le misure sono in centimetri; le misure intermedie le tendiamo su telaio su misura, e l’effetto della cornice scelta lo mostra in anticipo la nostra applicazione 3D<\/strong>. Dallo stesso villaggio viene La casa dell’impiccato a Auvers-sur-Oise<\/a>, e dal sud Il villaggio di Gardanne<\/a> e La roccia rossa<\/a>.<\/p>\n