{"id":183652,"date":"2026-08-09T17:55:37","date_gmt":"2026-08-09T15:55:37","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?post_type=product&p=183652"},"modified":"2026-08-29T09:06:03","modified_gmt":"2026-08-29T07:06:03","slug":"the-bridge-over-the-marne-at-creteil","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/it\/paul-cezanne\/the-bridge-over-the-marne-at-creteil\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 Il ponte sulla Marna a Cr\u00e9teil"},"content":{"rendered":"
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Il ponte sulla Marna a Cr\u00e9teil \u2013 una tela, quattro istituzioni moscovite<\/h2>\n

La met\u00e0 inferiore della tela \u00e8 occupata da un’acqua calma in cui si riflettono verticalmente alberi, ponte e case; l’immagine riflessa \u00e8 dipinta con la stessa densit\u00e0 di ci\u00f2 che riflette. Sopra si stende un ponte di pietra ad arcate, e dietro il ponte si levano alti alberi verdi e alcune case dai tetti rossicci. Il cielo \u00e8 bianco e azzurro, senza nuvole in senso proprio. Il quadro dipinto a mano su tela<\/strong> riprende quest’opera di C\u00e9zanne del 1894 circa, che nell’originale misura 71 \u00d7 90 centimetri ed \u00e8 conservata al Museo Pu\u0161kin<\/strong> di Mosca.<\/p>\n

Quattro musei, una sola citt\u00e0<\/h3>\n

La provenienza di questa tela finisce con una serie di istituzioni che si succedono nella stessa citt\u00e0. Il 22 gennaio 1912 la compr\u00f2 il collezionista moscovita Ivan Morozov<\/strong>. Nel 1918 risulta di propriet\u00e0 del Primo museo della pittura occidentale moderna<\/em> di Mosca, nel 1923 del Museo statale d’arte occidentale moderna<\/em>, e nel 1948 la rileva il Museo Pu\u0161kin<\/strong>. Quattro nomi in trent’anni, e la tela non lasci\u00f2 mai Mosca. Come e perch\u00e9 quelle istituzioni si siano succedute, il registro non lo dice, e non lo aggiungeremo: sono indicati i nomi e gli anni.<\/p>\n

Da Vollard a Morozov<\/h3>\n

Prima di Mosca la tela apparteneva al mercante Ambroise Vollard<\/strong> a Parigi. Nel gennaio 1900 la compr\u00f2 Auguste Pellerin, l’8 settembre 1911 pass\u00f2 alla Galerie Bernheim-Jeune \u2013 e lo stesso giorno torn\u00f2 a Vollard. Solo da Vollard, nel gennaio 1912, part\u00ec per Morozov. Nella catena Vollard compare dunque due volte, e Pellerin \u00e8 uno di quei collezionisti che nella storia delle tele di C\u00e9zanne ricorrono spesso.<\/p>\n

Trecentocinquanta franchi<\/h3>\n

Nel registro di magazzino di Vollard quest’opera porta il numero 3469 e il prezzo di 350 franchi, con la misura di 73 \u00d7 92 centimetri \u2013 qualche centimetro in pi\u00f9 di quanto indichi il catalogo ragionato. Interessante \u00e8 anche la data dell’8 settembre 1911: la tela pass\u00f2 quel giorno a Bernheim-Jeune e torn\u00f2 a Vollard, il che significa una transazione fra case mercantili e non una vendita a un collezionista.<\/p>\n

Parigi 1895, San Pietroburgo 1912, Mosca 1926<\/h3>\n

Nel novembre e dicembre 1895 la tela fu nella mostra di opere di C\u00e9zanne alla Galerie Vollard<\/strong> di Parigi. Nel gennaio 1912 compare a San Pietroburgo nell’esposizione del centenario dell’arte francese, nel palazzo Jusupov al numero 42 della prospettiva Litejnyj. Nel 1926 era a Mosca nella mostra Paul C\u00e9zanne, Vincent van Gogh<\/em> al Museo d’arte occidentale moderna con il numero 11. Nel 1936 viaggi\u00f2 di nuovo a Parigi, al Mus\u00e9e de l’Orangerie, con il numero 74 e la tavola XXVI, sotto il titolo Le Pont de Cr\u00e9teil<\/em>, prestata da Mosca; nel 1937 vi era ancora, all’Esposizione universale.<\/p>\n

Un’acqua che pesa quanto la riva<\/h3>\n

La cosa insolita di questa tela \u00e8 il rapporto fra le due met\u00e0. Il riflesso nell’acqua non \u00e8 dipinto pi\u00f9 morbido o pi\u00f9 chiaro di ci\u00f2 che sta sopra, ma con la stessa densit\u00e0 di colore e con le stesse pennellate; le linee verticali degli alberi proseguono nell’acqua senza spezzarsi. Per questo la met\u00e0 inferiore non sembra acqua ma un secondo paesaggio, rovesciato. Il ponte al centro \u00e8 l’unico elemento orizzontale che separa le due met\u00e0 \u2013 ed \u00e8 proprio quella linea di separazione a tenere insieme il dipinto.<\/p>\n

Che cosa scrisse Vollard accanto al numero 3469<\/h3>\n

La descrizione del mercante \u00e8 per una volta lunga ed elenca esattamente ci\u00f2 che \u00e8 sulla tela: huile; les bords de la Marne; au 1r plan de l’eau o\u00f9 se refl\u00e8tent les paysages, arbres, pont, maisons; ciel blanc et bleu<\/em> \u2013 olio; le rive della Marna; in primo piano acqua in cui si riflettono il paesaggio, gli alberi, il ponte, le case; cielo bianco e azzurro. Vollard not\u00f2 dunque da s\u00e9 ci\u00f2 che in quest’opera \u00e8 essenziale: che i riflessi sono elencati come oggetti a s\u00e9. Il catalogo indica fra i luoghi Cr\u00e9teil e la Marna, e fra i motivi il fiume, la riva, il ponte e le case.<\/p>\n

\u00c8 una tela calma e orizzontale, con molto verde e azzurro, adatta a un ambiente in cui il dipinto debba quietare \u2013 una camera, uno studio o un corridoio. I formati sono quindici, da 55 \u00d7 43 a 180 \u00d7 142 centimetri, tutte le misure sono in centimetri, le misure intermedie le tendiamo su ordinazione, e l’effetto della cornice scelta lo mostra la nostra applicazione 3D<\/strong>. Dalla Francia settentrionale vengono anche La casa dell’impiccato a Auvers-sur-Oise<\/a> e La curva della strada a Auvers-sur-Oise<\/a>, mentre sull’acqua si affaccia Il golfo di Marsiglia visto da L’Estaque<\/a>.<\/p>\n