{"id":183754,"date":"2026-08-09T18:05:42","date_gmt":"2026-08-09T16:05:42","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?post_type=product&p=183754"},"modified":"2026-08-09T18:06:13","modified_gmt":"2026-08-09T16:06:13","slug":"the-garden-at-les-lauves","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/it\/paul-cezanne\/the-garden-at-les-lauves\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 Il giardino di Les Lauves"},"content":{"rendered":"
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Il giardino di Les Lauves \u2013 la tela in cui si vede la preparazione<\/h2>\n

Il terzo inferiore \u00e8 occupato da un muro basso, dipinto con poche pennellate ocra e verdi. Sopra si apre una fascia di verde \u2013 alberi, arbusti, forse orti \u2013 in macchie verdi, azzurre e brunicce che non si chiudono in contorni. In alto sta il cielo, anch\u2019esso a macchie. Fra le pennellate affiora in punti la preparazione grigia della tela stessa. Il quadro dipinto a mano su tela<\/strong> riprende quest\u2019opera tarda di C\u00e9zanne, del 1906 circa, che nell\u2019originale misura 65,5 \u00d7 81,3 centimetri ed \u00e8 conservata alla Phillips Collection<\/strong> di Washington con il numero 0286.<\/p>\n

Una preparazione grigia rimasta visibile<\/h3>\n

Il catalogo ragionato indica per questa tela, fra le voci tecniche, la preparazione grigia<\/em>. Non \u00e8 un dato per restauratori ma qualcosa che determina l\u2019aspetto del dipinto: il colore non \u00e8 steso su tutta la superficie bens\u00ec in pennellate separate, fra le quali il fondo grigiastro della tela resta scoperto. Perci\u00f2 l\u2019opera non appare come una superficie compiuta ma come una rete di tocchi di colore posati su un fondo chiaro. \u00c8 proprio quel grigio a legare il tutto: il verde degli alberi e l\u2019azzurro del cielo non si toccano direttamente, ma attraverso di esso.<\/p>\n

Due voci per l\u2019intera tela<\/h3>\n

Colpisce quanto poco il catalogo elenchi per quest\u2019opera. Fra i motivi indica una cosa sola \u2013 il muro<\/em> \u2013 e fra le voci tecniche una sola, appunto la preparazione grigia. Nessun albero, nessuna casa, nessun luogo fra le localit\u00e0. Non \u00e8 una lacuna del registro ma la descrizione di uno stato: sulla tela, oltre al muro, non c\u2019\u00e8 oggetto che si possa nominare con certezza. Tutto il resto \u00e8 colore che non si \u00e8 ancora chiuso in cosa.<\/p>\n

Quattro proprietari<\/h3>\n

La provenienza \u00e8 breve. Alla morte del pittore, nel 1906, la tela rest\u00f2 nella sua eredit\u00e0. L\u201911 marzo 1907 la rilevarono insieme Ambroise Vollard<\/strong> e la Galerie Bernheim-Jeune a Parigi. Dopo di loro la troviamo presso le gallerie Wildenstein a New York, e nel 1955 la compr\u00f2 la Phillips Collection<\/strong> di Washington, dove si trova tuttora. Fra la morte del pittore e il museo stanno dunque soltanto due nomi di mercanti.<\/p>\n

Un prezzo scritto come intervallo<\/h3>\n

Nel secondo registro di magazzino di Vollard la tela porta il numero 4474 e una descrizione di quattro parole: paysage. village temps orage<\/em> \u2013 paesaggio, villaggio, tempo di burrasca. Accanto non sta un prezzo ma un intervallo: da 2500 a 5000 franchi. Il registro non dice dunque quanto valesse l\u2019opera, ma fra quali due cifre il mercante era disposto a trattare \u2013 cosa rara in questa fonte.<\/p>\n

Esposta come \u00abacquisto recente\u00bb<\/h3>\n

Nell\u2019aprile e maggio 1948 la tela era a New York da Wildenstein nella mostra Six Masters of Post-Impressionism<\/em> con il numero 11, e il catalogo indica che la prest\u00f2 un proprietario anonimo. Nel 1951 era al Cincinnati Museum of Art con il numero 2. Nel 1955, dunque nell\u2019anno dell\u2019acquisto, compare alla Phillips Collection in una mostra intitolata a un altro pittore \u2013 Maurice Sterne: Retrospective and Recent Purchases<\/em> \u2013 dove figur\u00f2 fra le acquisizioni recenti. Nell\u2019ottobre 1977 era al MoMA di New York nella mostra C\u00e9zanne: The Late Work<\/em> con il numero 55 e la tavola 79, da cui viaggi\u00f2 a Houston e al Grand Palais.<\/p>\n

Les Lauves nel catalogo<\/h3>\n

Lo stesso luogo ricorre nel catalogo pi\u00f9 volte, ma in altre tecniche. Oltre a questa tela a olio sono registrati l\u2019acquerello Le Jardin des Lauves<\/em> di 40 \u00d7 54 centimetri, il foglio La Terrasse du jardin des Lauves<\/em> di 33 \u00d7 47 centimetri e La Cath\u00e9drale d\u2019Aix vue de l\u2019atelier des Lauves<\/em> di 31,8 \u00d7 47 centimetri. Quest\u2019ultimo titolo nomina l\u2019atelier di Les Lauves \u2013 ed \u00e8 dai titoli, non da una biografia, che sappiamo che quel luogo era per il pittore un posto di lavoro.<\/p>\n

Poich\u00e9 la tela \u00e8 chiara, ariosa e senza contorni netti, funziona come superficie di colore e non come scena; si trova bene in un ambiente in cui il dipinto debba portare luce, non racconto. Ne offriamo quindici formati, da 50 \u00d7 40 a 180 \u00d7 144 centimetri, tutte le misure sono in centimetri; qualunque misura intermedia la tendiamo su telaio su misura, e la resa a parete la mostra la nostra applicazione 3D<\/strong>. Degli stessi anni tardi sono anche La montagna Sainte-Victoire e il Ch\u00e2teau Noir<\/a>, Uomo seduto<\/a> e La roccia rossa<\/a>.<\/p>\n