{"id":183856,"date":"2026-08-09T18:17:24","date_gmt":"2026-08-09T16:17:24","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?post_type=product&p=183856"},"modified":"2026-08-09T18:18:02","modified_gmt":"2026-08-09T16:18:02","slug":"houses-in-provence-the-riaux-valley","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/it\/paul-cezanne\/houses-in-provence-the-riaux-valley\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 Case in Provenza, la valle di Riaux"},"content":{"rendered":"
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Case in Provenza, la valle di Riaux \u2013 la tela su cui il catalogo contraddice s\u00e9 stesso<\/h2>\n

Due case ocra dai tetti rossicci stanno nella met\u00e0 superiore della tela, circondate da pendii dipinti con pennellate parallele oblique in verde, ocra e azzurro. In basso una strada chiara attraversa tutta la larghezza. Il cielo in alto \u00e8 grigio-azzurro e occupa solo una stretta fascia. Il quadro dipinto a mano su tela<\/strong> riprende quest\u2019opera di C\u00e9zanne del 1883 circa, che nell\u2019originale misura 65 \u00d7 81,3 centimetri ed \u00e8 conservata alla National Gallery of Art<\/strong> di Washington con il numero 1973.68.1.<\/p>\n

Una parentesi quadra nel catalogo<\/h3>\n

Per la mostra tenutasi nell\u2019aprile e maggio 1920 alla Pennsylvania Academy of Fine Arts di Filadelfia, il catalogo ragionato registra l\u2019opera con il numero 57, sotto il titolo The Mountain<\/em>, e aggiunge che la prest\u00f2 de Zayas. Subito dopo, per\u00f2, fra parentesi quadre sta una nota dei compilatori: questo dev\u2019essere errato; Fabbri fu proprietario per tutta la durata della biennale, che venne dopo<\/em>. Il registro segnala dunque da s\u00e9 che due sue stesse voci non concordano.<\/p>\n

Due mostre che si sovrappongono<\/h3>\n

La contraddizione si legge nelle date. La Biennale di Venezia, dove la tela figurava con il numero 11 e il titolo Gardanne<\/em>, dur\u00f2 dal 15 aprile al 31 ottobre 1920, e la prest\u00f2 Egisto Fabbri<\/strong>. La mostra di Filadelfia dur\u00f2 dal 17 aprile al 9 maggio 1920 \u2013 dunque nello stesso tempo \u2013 e l\u00e0 l\u2019avrebbe prestata de Zayas. Un solo dipinto, due citt\u00e0, le stesse settimane e due prestatori diversi. Quale delle due voci sia esatta il catalogo non lo decide, e non lo faremo nemmeno noi: la nota \u00e8 riportata cos\u00ec come sta.<\/p>\n

Otto proprietari e un\u2019asta nel 1965<\/h3>\n

La provenienza comincia con un punto interrogativo accanto ad Ambroise Vollard<\/strong>, poi elenca Egisto Fabbri a Firenze, Paul Rosenberg a Parigi e New York dal novembre 1928, i coniugi Marius de Zayas a Stamford e Virginia Harrison a New York. Il 14 ottobre 1965 la tela fu venduta da Parke-Bernet<\/strong> a New York con il numero 92; la comprarono Paul Mellon e sua moglie di Upperville, in Virginia, e nel 1973 pass\u00f2 alla National Gallery of Art.<\/p>\n

Pennellate parallele<\/h3>\n

Il catalogo indica fra le voci tecniche per questa tela le pennellate parallele<\/em>, ed \u00e8 davvero la prima cosa che si vede. Tutto il pendio \u2013 erba, pietra, arbusti \u2013 \u00e8 costruito con brevi trattini obliqui che corrono nella stessa direzione, con lo stesso angolo all\u2019incirca, indipendentemente da ci\u00f2 che rappresentano. Il colore fra di essi non si mescola: verde, ocra e azzurro stanno l\u2019uno accanto all\u2019altro. Le case invece sono dipinte con superfici lisce e larghe, ed \u00e8 proprio per questo contrasto che emergono dal pendio pur restando nella stessa gamma.<\/p>\n

Un Mas, Gardanne, Les Maisons sur la colline<\/h3>\n

Nel gennaio 1910 la tela era alla Galerie Bernheim-Jeune di Parigi con il numero 18, sotto il titolo Un Mas<\/em>, cio\u00e8 una masseria provenzale, prestata da Fabbri. Nel 1920 era a Venezia come Gardanne<\/em>, e nel febbraio e marzo 1921 alla Kunsthalle di Basilea con il numero 13, questa volta come Les Maisons sur la colline<\/em>, le case sulla collina. Tre mostre, tre titoli, e nessuno di essi \u00e8 quello con cui l\u2019opera \u00e8 registrata oggi.<\/p>\n

Che cosa il catalogo conta fra i motivi<\/h3>\n

Le voci per questa tela sono brevi e precise: fra i luoghi L\u2019Estaque<\/em>, fra i motivi naturali le colline<\/em>, fra quelli umani le case<\/em>, e fra i tecnici le pennellate parallele gi\u00e0 dette. Il fiume non \u00e8 indicato, la strada non compare fra le voci, gli alberi non sono elencati a parte \u2013 il registro dice dunque che in questo paesaggio contano solo due elementi, il terreno e gli edifici, e che tutto il resto \u00e8 il modo in cui sono dipinti. Negli archivi della casa Vollard l\u2019opera \u00e8 registrata anche con una fotografia, al numero 230.<\/p>\n

\u00c8 un paesaggio equilibrato, di luminosit\u00e0 media, che regge bene la luce diurna e le pareti grandi. Lo dipingiamo in quindici formati, da 50 \u00d7 40 a 180 \u00d7 142 centimetri, le misure intermedie le tendiamo su telaio su misura e l\u2019effetto a parete lo mostra in anticipo la nostra applicazione 3D<\/strong>. Dalla stessa parte della Provenza vengono anche Il golfo di Marsiglia visto da L\u2019Estaque<\/a>, Il villaggio di Gardanne<\/a> e La cava di Bib\u00e9mus<\/a>.<\/p>\n