{"id":184162,"date":"2026-08-10T10:06:51","date_gmt":"2026-08-10T08:06:51","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?post_type=product&p=184162"},"modified":"2026-08-10T10:07:28","modified_gmt":"2026-08-10T08:07:28","slug":"pines-and-rocks-fontainebleau","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/it\/paul-cezanne\/pines-and-rocks-fontainebleau\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 Pini e rocce (Fontainebleau?)"},"content":{"rendered":"
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Pini e rocce (Fontainebleau?) \u2013 la tela prestata a un museo prima che fosse sua<\/h2>\n

Tre tronchi di pino spogli salgono per tutta l\u2019altezza della tela, e davanti e dietro di essi sta una fitta parete di fogliame blu-verde, dipinta con brevi tratti obliqui. Il terzo inferiore \u00e8 occupato da grandi rocce ocra e rosate, fra le quali il sottobosco si insinua nel verde. Di cielo non ce n\u2019\u00e8 quasi: l\u2019azzurro che si vede \u00e8 fogliame. Il quadro dipinto a mano su tela<\/strong> riprende quest\u2019opera di C\u00e9zanne del 1897 circa, che nell\u2019originale misura 81,3 \u00d7 65,4 centimetri ed \u00e8 conservata con il numero d\u2019inventario 16.1934 al Museum of Modern Art<\/strong> di New York.<\/p>\n

La prima mostra di un museo che non possedeva ancora la tela<\/h3>\n

Dall\u20198 novembre al 7 dicembre 1929 il Museum of Modern Art di New York tenne una mostra che il registro chiama la prima mostra su prestito del museo: C\u00e9zanne, Gauguin, Seurat, van Gogh<\/em>. Questa tela vi figurava con il numero 22 \u2013 sotto il titolo Blue Landscape<\/em>, paesaggio blu \u2013 prestata da \u00abcollezione privata, N.Y.\u00bb. Il nome, dunque, non era indicato. Dal 17 maggio al 27 settembre 1931 lo stesso museo tenne la mostra commemorativa: la collezione della defunta signorina Lillie P. Bliss<\/em>, dove la tela era il numero 9, questa volta come Pines and Rocks<\/em>. Nel 1934, dal 14 maggio al 12 settembre, fu alla mostra The Lillie P. Bliss Collection<\/em> con il numero 10 \u2013 e il numero d\u2019inventario che porta ancora oggi \u00e8 16.1934.<\/p>\n

Una proprietaria che una volta si firma e un\u2019altra no<\/h3>\n

Il nome di Lillie P. Bliss<\/strong> compare e scompare nel registro delle mostre. Nell\u2019aprile e maggio 1920 l\u2019opera era alla Pennsylvania Academy of Fine Arts di Filadelfia con il numero 55, come Trees on the Mountain<\/em>, e l\u00e0 come prestatrice \u00e8 indicata Bliss. Dal 3 maggio al 15 settembre 1921 era al Metropolitan Museum of Art<\/strong> con il numero 19, come Rocks and Pines<\/em>, prestata \u00abanonimamente\u00bb, con il registro che aggiunge fra parentesi quadre che si tratta di Bliss. Nell\u2019estate e nell\u2019autunno del 1926 era a Brooklyn, dove la prestatrice \u00e8 di nuovo \u00abMiss Bliss\u00bb. Dopo la sua morte la collezione viaggi\u00f2: la mostra commemorativa del 1931 and\u00f2 anche all\u2019Addison Gallery of American Art di Andover e nel gennaio 1932 al John Herron Art Institute di Indianapolis, e nel 1935 opere della sua raccolta furono esposte al Carnegie Art Institute di Pittsburgh e allo Smith College Museum of Art di Northampton.<\/p>\n

Due boschi, a seicento chilometri l\u2019uno dall\u2019altro<\/h3>\n

Il titolo di questa tela contiene un punto interrogativo, e non \u00e8 un refuso. Il catalogo ragionato la registra come Pins et rochers (Fontainebleau?)<\/em>, e fra i luoghi ne indica due: Bib\u00e9mus<\/em> sotto la Francia meridionale e Fontainebleau<\/em> sotto quella settentrionale. Bib\u00e9mus \u00e8 una cava sopra Aix-en-Provence, Fontainebleau \u00e8 una foresta a sud di Parigi; fra le due ci sono circa seicento chilometri. Anche i titoli alternativi tirano nelle due direzioni: Sous-bois proven\u00e7al<\/em>, sottobosco provenzale, indica il sud, mentre Trees on the Mountain<\/em> e il punto interrogativo del titolo indicano il nord. Nemmeno il libro del mercante era sicuro: nel registro B di Vollard l\u2019opera \u00e8 iscritta al numero 3337 come \u00ab(?) Sous bois\u00bb, 81 \u00d7 65 centimetri. Dove esattamente si trovassero questi tronchi il registro non lo dice, e non lo decideremo noi al suo posto.<\/p>\n

Da Vollard a New York<\/h3>\n

La provenienza comincia dal mercante Ambroise Vollard<\/strong> a Parigi e prosegue con il collezionista olandese Cornelis Hoogendijk<\/strong> ad Amsterdam. Nel 1920 l\u2019opera \u00e8 presso Paul Rosenberg a Parigi, poi alla Galerie Barbazanges, quindi presso Marius de Zayas a New York e infine presso Lillie P. Bliss. Nel 1934 pass\u00f2 al Museum of Modern Art. La datazione \u00e8 distanziata fra gli studiosi \u2013 Rewald indica circa il 1897, Venturi nella versione riveduta dal 1895 al 1899 e in quella originaria circa il 1900 \u2013 e alla data del museo non aggiungiamo nulla.<\/p>\n

Nove nomi per una sola tela<\/h3>\n

A ogni mostra il nome cambiava. Nell\u2019ottobre e novembre 1911 era allo Stedelijk Museum di Amsterdam, alla mostra internazionale del gruppo Moderne Kunstkring<\/strong>, con il numero 10, come Paysage bois\u00e9<\/em>, paesaggio boschivo, dalla collezione Hoogendijk. Seguirono Trees on the Mountain<\/em> a Filadelfia nel 1920, Rocks and Pines<\/em> al Metropolitan nel 1921 e Blue Landscape<\/em> al Museum of Modern Art nel 1929. Nel marzo e aprile 1936 l\u2019opera fu al numero 35 della mostra Cubism and Abstract Art<\/em>, datata circa 1895-1900, e da maggio a settembre 1939 al numero 59 di Art in Our Time<\/em>, per il decimo anniversario del museo. In tutto il catalogo ha raccolto nove titoli.<\/p>\n

Che cosa il catalogo conta fra i motivi<\/h3>\n

L\u2019indice per questa tela \u00e8 breve e tutto di natura: fra i motivi naturali elenca il pino<\/em>, le rocce<\/em>, gli alberi<\/em> e il sottobosco<\/em>. Non c\u2019\u00e8 nulla di umano \u2013 n\u00e9 casa, n\u00e9 strada, n\u00e9 figura \u2013 e fra le voci non compaiono neppure l\u2019acqua e il cielo. Il registro dice dunque che in questo paesaggio contano soltanto il suolo, la pietra e ci\u00f2 che vi cresce sopra.<\/p>\n

\u00c8 un\u2019opera verticale, accordata sul blu-verde e sull\u2019ocra e quieta, che regge bene le pareti strette e gli ambienti con luce diurna. Si pu\u00f2 scegliere fra quindici formati, da 40 \u00d7 50 a 145 \u00d7 180 centimetri, tutte le misure sono in centimetri; le intermedie le tendiamo su misura, e l\u2019effetto a parete lo mostra la nostra applicazione 3D<\/strong>. Bib\u00e9mus, che l\u2019indice nomina accanto a Fontainebleau, ritorna anche ne La cava di Bib\u00e9mus<\/a> e ne La montagna Sainte-Victoire vista da Bib\u00e9mus<\/a>, mentre le forme di pietra tornano ne La roccia rossa<\/a>.<\/p>\n