{"id":188033,"date":"2026-08-14T11:40:58","date_gmt":"2026-08-14T09:40:58","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?post_type=product&p=188033"},"modified":"2026-08-14T11:41:04","modified_gmt":"2026-08-14T09:41:04","slug":"ta-matete","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/it\/paul-gauguin\/ta-matete\/","title":{"rendered":"Paul Gauguin \u2013 Ta matete (Il mercato)"},"content":{"rendered":"

Ta matete (Il mercato) \u2013 cinque figure in fila su una sola panca<\/h2>\n

Nel 1892, durante il primo soggiorno a Tahiti, Paul Gauguin dipinse cinque donne sedute in fila su una lunga panca verde. Ognuna \u00e8 di profilo o quasi, e pi\u00f9 d\u2019una tiene davanti a s\u00e9 un ventaglio piatto. Gli abiti sono verde scuro, verde scuro con colletto bianco, grigio-lilla chiaro, rosso acceso e giallo chiaro. Sul bordo destro sta un\u2019altra figura in un tessuto a motivi rossi e gialli, tagliata dal margine della tela. Dietro si levano tronchi azzurrini e fogliame scuro, e in alto a destra, lungo una fascia azzurra d\u2019acqua, si vedono due figurine. In primo piano corrono una fascia verde e una arancione di terreno. L\u2019opera \u00e8 conservata al Kunstmuseum Basel con il numero di inventario 1849. Il formato \u00e8 orizzontale \u2013 il museo indica prima l\u2019altezza e poi la larghezza.<\/p>\n

Una fila, non una scena<\/h3>\n

Le figure non formano un gruppo ma una fila. Siedono l\u2019una accanto all\u2019altra sulla stessa panca, alla stessa altezza, ognuna rivolta dalla propria parte, e nessuna guarda verso la vicina. Gauguin le ha disposte come un fregio: regolari, piatte, senza la profondit\u00e0 che le legherebbe in una conversazione. \u00c8 per questo che l\u2019opera agisce pi\u00f9 come una sequenza di segni che come una scena di mercato, bench\u00e9 il titolo dica proprio quello.<\/p>\n

Che cosa tengono in mano<\/h3>\n

Quasi ognuna delle sedute solleva davanti a s\u00e9 un ventaglio piatto e chiaro. Quelle superfici bianche si ripetono lungo la fila e danno ritmo al quadro: l\u2019occhio le legge una dopo l\u2019altra, come se contasse delle battute. Senza di esse la fila sarebbe solo una successione di abiti colorati; con esse diventa una composizione ordinata.<\/p>\n

La misura: due registri divergono<\/h3>\n

Qui \u00e8 giusto essere espliciti. Il Kunstmuseum Basel indica 73,2 x 91,5 cm, la banca dati pubblica 73 x 92 cm. Anno, museo e numero di inventario coincidono; a divergere sono soltanto le misure. Vale l\u2019indicazione del museo, ma riportiamo entrambe. Per la scelta del formato la differenza non pesa, perch\u00e9 il rapporto fra i lati resta quasi identico e l\u2019orizzontale rimane orizzontale. Il supporto \u00e8 iuta, il tessuto grezzo che il pittore us\u00f2 spesso in quegli anni.<\/p>\n

La scritta e la firma sulla tela<\/h3>\n

Il registro del museo indica che l\u2019opera \u00e8 firmata e datata in basso a destra P Gauguin 92, e recante in basso a sinistra la scritta TA MATETE. Entrambe si vedono anche sul quadro stesso, dipinte in azzurro. \u00c8 la pennellata del pittore e fa parte dell\u2019opera originale, non un contrassegno aggiunto dopo.<\/p>\n

Come nascono le riproduzioni dipinte a mano<\/h3>\n

Le nostre riproduzioni dipinte a mano nascono soltanto a mano, a olio su tela, pennellata dopo pennellata. In questo soggetto la parte pi\u00f9 impegnativa \u00e8 il ritmo della fila: se gli intervalli fra le figure si guastano, il fregio si sfalda e il quadro perde il suo ordine quieto. Prima della spedizione riceve una fotografia del lavoro finito per l\u2019approvazione.<\/p>\n