{"id":208588,"date":"2026-08-28T08:32:13","date_gmt":"2026-08-28T06:32:13","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/banks-of-the-seine-bennecourt-2\/"},"modified":"2026-09-12T21:02:29","modified_gmt":"2026-09-12T19:02:29","slug":"banks-of-the-seine-bennecourt","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/it\/claude-monet\/banks-of-the-seine-bennecourt\/","title":{"rendered":"Claude Monet \u2013 Sulle rive della Senna a Bennecourt"},"content":{"rendered":"
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Sulle rive della Senna a Bennecourt \u00e8 una riproduzione dipinta a mano della tela di Monet conservata all\u2019Art Institute of Chicago: una donna in abito a righe siede di spalle all\u2019ombra di due tronchi su un\u2019isola della Senna e guarda verso le case del borgo di Gloton, accanto a lei un cappello di paglia con nastro azzurro, lungo la riva una barca verde. L\u2019originale misura 100,7 x 81,5 cm, \u00e8 olio su tela e porta il numero di inventario 1922.427. Il museo lo data al 1868 e la firma in basso a sinistra si legge \u00bbCl. Monet 1868\u00ab. Lo dipingiamo in otto misure o sulla vostra, con una fotografia dell\u2019opera finita da approvare prima della spedizione.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Titolo:<\/td>\nSulle rive della Senna a Bennecourt<\/td>\n<\/tr>\n
Altri titoli:<\/td>\nOn the Bank of the Seine, Bennecourt (il nome nella scheda del museo, con la riva al singolare); Au bord de l\u2019eau; Bennecourt (mostra del 1889); Argenteuil (registro Durand-Ruel e mostra del 1905); nel catalogo Wildenstein l\u2019opera ha il numero 110<\/td>\n<\/tr>\n
Pittore:<\/td>\nClaude Monet (1840\u20131926)<\/td>\n<\/tr>\n
Anno:<\/td>\n1868 secondo la scheda del museo, senza riserve; la firma in basso a sinistra si legge \u00bbCl. Monet 1868\u00ab, gli anni coincidono<\/td>\n<\/tr>\n
Misura originale:<\/td>\n100,7 cm x 81,5 cm<\/td>\n<\/tr>\n
Tecnica originale:<\/td>\nOlio su tela<\/td>\n<\/tr>\n
Stile:<\/td>\nImpressionismo<\/td>\n<\/tr>\n
Si trova a:<\/td>\nArt Institute of Chicago (inv. 1922.427)<\/td>\n<\/tr>\n
La nostra riproduzione:<\/td>\nOlio su tela dipinto a mano, otto misure o su misura<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Sulle rive della Senna a Bennecourt \u2013 Claude Monet<\/h2>\n

Che cosa c\u2019\u00e8 sulla tela?<\/h3>\n

Un pomeriggio d\u2019estate sul fiume, visto da sotto un albero. Nel terzo di sinistra due tronchi salgono per tutta l\u2019altezza, e sopra una chioma fitta di brevi tocchi verde scuro copre quasi tutta la met\u00e0 alta, con il cielo azzurro in alcuni varchi. Sotto, a sinistra del centro, una donna siede nell\u2019erba di spalle, in abito bianco a righe scure; ai suoi piedi un cappello di paglia con nastro azzurro, e sull\u2019acqua una barca ormeggiata, verde scuro all\u2019interno.<\/p>\n

Il centro \u00e8 occupato dall\u2019acqua, con ampi tocchi orizzontali. Vi si ripetono le case della riva opposta, ma la ripetizione non \u00e8 levigata a specchio: resta una fila di tocchi separati, rosa pallido, grigi e azzurri. Di l\u00e0 una riva sabbiosa con case in pietra dai tetti rossastri, fra loro una facciata alta e chiara, e sopra il pendio a fasce di terra coltivata. Sull\u2019altra sponda due minute figure azzurre, sulla destra barche scure sulla sabbia.<\/p>\n

Chi \u00e8 la donna sulla riva?<\/h3>\n

\u00c8 il museo a nominarla, e perci\u00f2 la nominiamo anche noi. Nella scheda dell\u2019Art Institute of Chicago si legge che \u00e8 Camille Doncieux, la futura moglie del pittore, seduta su un\u2019isola della Senna e rivolta verso il borgo di Gloton presso Bennecourt, da dove i due sono probabilmente arrivati in barca.<\/p>\n

La stessa scheda dice due cose che dalla tela non si vedono: che questa \u00e8 l\u2019unica opera sopravvissuta del breve periodo a Gloton, luogo consigliato al pittore da \u00c9mile Zola come rifugio di campagna a buon mercato vicino a Parigi; e che i pentimenti, tracce di uno strato precedente, indicano che in origine Camille teneva in braccio un bambino con la cuffia, presumibilmente il loro Jean. Sulla tela finita non c\u2019\u00e8 pi\u00f9.<\/p>\n

Camille compare sul nostro scaffale altre tre volte: come Bazille e Camille (studio per la Colazione sull\u2019erba)<\/a>, come una delle figure di Donne in giardino<\/a> e a tavola ne Il pranzo<\/a>. La prima \u00e8 alla National Gallery of Art<\/a> di Washington, inventario 1970.17.41, datata 1865 e di 68,9 x 93 cm.<\/p>\n

Che cosa \u00e8 scritto sulla tela?<\/h3>\n

In basso a sinistra, nell\u2019erba ai piedi del tronco, sta la firma in tratti scuri, e sotto l\u2019anno. Si legge Cl. Monet e 1868. Il museo la riporta con lo stesso testo: firmato in basso a sinistra, Cl. Monet, barra, 1868.<\/p>\n

Tela e istituzione coincidono dunque sull\u2019anno, e vale la pena dirlo perch\u00e9 in Monet non \u00e8 la regola: su diverse nostre facciate di Rouen la firma e la scheda del museo divergono di uno o due anni.<\/p>\n

Che cosa dice la scheda del museo?<\/h3>\n

L\u2019opera \u00e8 conservata all\u2019Art Institute of Chicago<\/a> con il numero di inventario 1922.427. Le misure sono pubblicate nell\u2019ordine altezza e larghezza, 81,5 e 100,7 cm; la nostra tabella mette la larghezza per prima, perci\u00f2 qui leggete 100,7 x 81,5 cm. Con cornice il museo indica 98,5 x 117,8 x 8 cm, la dicitura \u00e8 Potter Palmer Collection, e l\u2019opera \u00e8 nella sala 201.<\/p>\n

Nel catalogo ragionato di Daniel Wildenstein del 1979 porta il numero 110. Wikidata indica lo stesso anno e le stesse misure al decimale: fra le fonti non c\u2019\u00e8 divergenza. Lo scriviamo di proposito, perch\u00e9 il silenzio su una divergenza e una fonte mai verificata hanno lo stesso aspetto sulla pagina.<\/p>\n

Per quante mani \u00e8 passata la tela?<\/h3>\n

Il museo pubblica l\u2019intera catena dei proprietari con i prezzi, e noi la riportiamo come la riporta lui. Il primo proprietario noto \u00e8 Louis Aim\u00e9 L\u00e9on Clapisson di Neuilly-sur-Seine, che possedeva l\u2019opera entro il 21 giugno 1889, pagata 500 franchi; il museo cita la fonte, il catalogo Georges Petit.<\/p>\n

Il 21 aprile 1892 Clapisson la vendette a Durand-Ruel per 1.500 franchi, e questa il 18 maggio a Potter Palmer di Chicago per 7.500: due vendite in un anno, un prezzo quindici volte maggiore in tre. Dopo la morte di Palmer nel 1902 rimase in famiglia, che nel 1922 la don\u00f2 al museo. Perch\u00e9 il prezzo sia salito la scheda non lo dice.<\/p>\n

Perch\u00e9 questa tela fu un tempo esposta come Argenteuil?<\/h3>\n

Perch\u00e9 con quel nome era registrata nel libro di magazzino. La scheda di provenienza del museo indica che nel fondo parigino Durand-Ruel del 1891 l\u2019opera portava il numero 2127 e il nome Argenteuil, e con quel titolo fu esposta nel 1905 a Boston, alla Copley Society, in prestito dalla signora Potter Palmer.<\/p>\n

Non \u00e8 l\u2019unico nome altrui: da Georges Petit nel 1889 era registrata come Au bord de l\u2019eau; Bennecourt, e nel 1910 a Chicago come Belle Isle, sunshine oppure The river, senza che il museo sciolga quale dei due le appartenga.<\/p>\n

Argenteuil in Monet \u00e8 un nome di luogo e non solo un errore: l\u00e0 si trasfer\u00ec nel 1871, tre anni dopo questa tela, e l\u00e0 nacque una serie di opere, fra cui Il ponte di Argenteuil<\/a>. Il nome di magazzino \u00e8 uno scambio di luogo, non un\u2019altra opera; guardate il numero di inventario.<\/p>\n

Perch\u00e9 quest\u2019opera conta?<\/h3>\n

Per la met\u00e0 inferiore. Il riflesso \u00e8 dipinto con lo stesso peso e con tocchi larghi quanto quelli delle case, e in nessun punto \u00e8 levigato. Chi guarda riceve due serie di pari valore: l\u2019oggetto e la sua ripetizione sull\u2019acqua, diversa quel tanto che basta a far riconoscere l\u2019altra materia.<\/p>\n

L\u2019anno \u00e8 il 1868, alla prima mostra collettiva mancano sei anni, e questo dipinto impressionista mostra che il procedimento era gi\u00e0 messo a punto. Dodici anni dopo occupa tutta la met\u00e0 inferiore: in Le rive della Senna a V\u00e9theuil<\/a> le case sono sparite dal motivo e restano il fiume e la riva.<\/p>\n

La donna siede di spalle e non racconta nulla; non \u00e8 un ritratto e non \u00e8 una scena. Il suo compito \u00e8 guardare dove guarda chi osserva, e tenere l\u2019angolo in basso a sinistra. Una versione dipinta a mano di questo tipo dipende dai rapporti, non da un volto.<\/p>\n

Come nasce la nostra versione dipinta a mano?<\/h3>\n

Ogni ordine \u00e8 dipinto singolarmente da un pittore, a olio su cotone o lino. Cos\u00ec esce da noi ogni quadro su tela, senza stampa e senza passaggio meccanico. Questo quadro artistico \u00e8 impegnativo nell\u2019acqua: il riflesso deve restare fatto di tocchi orizzontali separati, altrimenti diventa una superficie liscia e perde ci\u00f2 per cui la tela \u00e8 nota.<\/p>\n

La seconda prova \u00e8 la chioma, che deve restare permeabile, altrimenti la met\u00e0 alta si rovescia in una macchia scura. Un dipinto a olio cos\u00ec non regge una vernice lucida, perci\u00f2 il nostro resta opaco. Una copia dipinta a mano non \u00e8 un facsimile: due tele della stessa misura differiscono sempre nel tocco.<\/p>\n

Quale misura per quale parete?<\/h3>\n

Ci sono otto misure, da 45 x 38 a 150 x 120 cm. Per grandezza la pi\u00f9 vicina \u00e8 90 x 70 cm, 10,7 cm pi\u00f9 stretta e 11,5 cm pi\u00f9 bassa dell\u2019originale. Per proporzione le pi\u00f9 vicine sono 50 x 40 e 150 x 120 cm, entrambe a 1,2500 contro 1,2356; 60 x 50 e 120 x 100, a 1,2000, sono pi\u00f9 lontane.<\/p>\n

Per una parete grande resta 150 x 120 cm, anche una delle due pi\u00f9 fedeli in proporzione. Il verde e l\u2019azzurro qui sono quieti, perci\u00f2 questo quadro per il soggiorno funziona anche sopra un mobile basso. Tutte le misure sono indicate nella nostra galleria Claude Monet<\/a>.<\/p>\n

Misure su richiesta, telaio e cornice<\/h3>\n

Per una misura non in elenco, la lavorazione su misura<\/a> \u00e8 l\u2019unica strada; scriveteci larghezza e altezza, la proporzione la manteniamo noi. La tela viene tesa su un telaio di legno. La cornice non \u00e8 compresa nel prezzo; quella del museo misura 117,8 x 98,5 cm ed \u00e8 profonda 8 cm.<\/p>\n

Consegna e garanzia<\/h3>\n

La realizzazione richiede due o tre settimane, qualche giorno in pi\u00f9 alle misure maggiori. L\u2019opera arriva tesa sul telaio in una scatola rigida oppure arrotolata in un tubo, con tracciamento. Se arriva danneggiata o differisce sensibilmente dalla fotografia approvata, la sostituiamo o rimborsiamo. Piccole differenze di tocco sono attese nel lavoro a mano; un danno no.<\/p>\n

Domande frequenti<\/h3>\n

Dove si trova l\u2019originale?<\/h4>\n

A Chicago, all\u2019Art Institute of Chicago, inventario 1922.427, sala 201.<\/p>\n

Il museo nomina la persona ritratta?<\/h4>\n

S\u00ec: Camille Doncieux, la futura moglie del pittore.<\/p>\n

On the Bank of the Seine, Bennecourt \u00e8 la stessa opera?<\/h4>\n

S\u00ec, con la riva al singolare; il nostro titolo usa il plurale.<\/p>\n

\u00c8 una stampa?<\/h4>\n

No. Da noi nasce a mano, a olio su tela; opere stampate non ne vendiamo.<\/p>\n

Quale misura devo scegliere?<\/h4>\n

90 x 70 cm se conta la grandezza, 150 x 120 cm se conta la proporzione.<\/p>\n

Posso avere una misura non in elenco?<\/h4>\n

S\u00ec. Un\u2019esecuzione sulla vostra misura mantiene la proporzione a qualunque larghezza.<\/p>\n

Come arriva l\u2019opera?<\/h4>\n

Tesa sul telaio in una scatola rigida oppure arrotolata in un tubo, con tracciamento.<\/p>\n

Di che cosa parla in una frase?<\/h4>\n

Del fatto che il riflesso sull\u2019acqua non \u00e8 meno reale delle case che riflette.<\/p>\n

L\u2019originale \u00e8 in vendita e quanto vale?<\/h4>\n

Non \u00e8 in vendita: \u00e8 in una collezione museale, e non stimiamo valori.<\/p>\n

A che altezza appenderlo?<\/h4>\n

Il centro a circa 150 cm da terra, cos\u00ec che l\u2019acqua cada all\u2019altezza degli occhi.<\/p>\n

\u00c8 adatto come regalo?<\/h4>\n

S\u00ec, e se non siete sicuri della misura c\u2019\u00e8 un buono regalo<\/a> con cui sceglie chi lo riceve.<\/p>\n