{"id":212814,"date":"2026-08-28T20:32:53","date_gmt":"2026-08-28T18:32:53","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/lola-de-valence-2\/"},"modified":"2026-09-10T14:36:34","modified_gmt":"2026-09-10T12:36:34","slug":"lola-de-valence","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/it\/amedeo-modigliani\/lola-de-valence\/","title":{"rendered":"Amedeo Modigliani \u2013 Lola de Valence"},"content":{"rendered":"

Lola de Valence \u00e8 una testa del 1915 conservata al Metropolitan Museum of Art con il numero 67.187.84. Un lungo volto ocra \u00e8 tracciato con poche linee su un fondo verde oliva scuro, e in quel fondo \u00e8 dipinto in grandi lettere chiare il nome della modella, spezzato e tagliato dalla testa stessa. Da noi nasce come copia dipinta a mano, olio su tela, su ordinazione, in otto misure oppure nella misura che ci indicate; prima della spedizione vi inviamo una fotografia della tela finita.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Titolo:<\/td>\nLola de Valence<\/td>\n<\/tr>\n
Altri titoli:<\/td>\nil museo d\u00e0 questo solo titolo, e l\u2019opera lo porta dipinto come LOL DE VALEN<\/td>\n<\/tr>\n
Pittore:<\/td>\nAmedeo Modigliani (1884\u20131920)<\/td>\n<\/tr>\n
Anno di creazione:<\/td>\n1915 \u2013 un anno secco, tanto nella scheda del museo quanto su Wikidata<\/td>\n<\/tr>\n
Dimensione originale (larghezza \u00d7 altezza):<\/td>\n33,7 \u00d7 52,1 cm \u2013 le cifre del museo; i cataloghi pi\u00f9 vecchi davano 33 \u00d7 51 cm<\/td>\n<\/tr>\n
Tecnica originale:<\/td>\nolio su carta, applicata su un pannello di legno \u2013 la dicitura del museo, non olio su tela<\/td>\n<\/tr>\n
Stile pittorico:<\/td>\nespressionismo, \u00c9cole de Paris<\/td>\n<\/tr>\n
Dove si trova:<\/td>\nMetropolitan Museum of Art, New York<\/a> (inv. 67.187.84, lascito della signorina Adelaide Milton de Groot, 1967)<\/td>\n<\/tr>\n
La nostra riproduzione:<\/td>\ncopia dipinta a mano, olio su tela, otto misure o una misura su richiesta<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Lola de Valence \u2013 Amedeo Modigliani<\/h2>\n

Che cosa si vede sull\u2019opera?<\/h3>\n

Una testa e un lungo collo riempiono quasi tutta l\u2019altezza. Il volto \u00e8 un lungo ovale ocra-arancio ed \u00e8 tracciato pi\u00f9 che modellato: gli occhi sono due fessure orizzontali sotto un\u2019unica barra scura, senza pupille; una linea continua corre dalla fronte per tutta la lunghezza del naso; la bocca \u00e8 una piccola forma scura con qualche tratto incrociato. A destra l\u2019orecchio \u00e8 una spirale, e sotto di esso una treccia scende come una catena di nodi ocra. I capelli sulla sommit\u00e0 sono una calotta scura e piatta. Il fondo \u00e8 diviso in tre: un riquadro chiaro tratteggiato in alto a sinistra, un secondo riquadro chiaro con una griglia in alto a destra, e sotto di essi un campo bruno-oliva scuro che riempie la met\u00e0 inferiore. In quel campo, a sinistra, \u00e8 dipinto il nome in grandi lettere chiare \u2013 LOL, DE, VALEN, su tre righe, e a ciascuna manca lo spazio proprio dove la testa la taglia. La firma sta in basso a sinistra. I quattro angoli sono danneggiati, e il catalogo vi registra dei fori, come capita a un foglio di carta che \u00e8 stato fissato con puntine.<\/p>\n

Perch\u00e9 l\u2019opera porta dipinto il proprio titolo?<\/h3>\n

Perch\u00e9 Modigliani ce lo ha scritto, ed \u00e8 parte dell\u2019opera e non un\u2019etichetta su di essa. Le lettere non sono disposte con ordine: cominciano al margine sinistro e vengono interrotte dalla testa, cos\u00ec il nome arriva come LOL DE VALEN e si ferma. Wikidata registra l\u2019iscrizione esattamente in questa forma troncata, il che \u00e8 un piccolo controllo del fatto che noi e la banca dati guardiamo lo stesso oggetto. Lola de Valence \u00e8 il nome di una ballerina spagnola che era gi\u00e0 stato titolo di un dipinto, e lasciamo l\u00ec quel richiamo senza costruirci sopra, perch\u00e9 la scheda del museo non lo spiega e noi non faremmo che indovinare che cosa intendesse. Ci\u00f2 che l\u2019iscrizione fa, per\u00f2, \u00e8 datare lo stile: nel 1915 Modigliani lavorava ancora da scultore quale era stato, riduceva un volto a poche linee e trattava il fondo come una superficie piana su cui scrivere. Gli anni della scultura sono su questo scaffale anche in Cariatide<\/a>; che cosa sia diventata la stessa testa due anni dopo lo mostra Lolotte<\/a>.<\/p>\n

La scheda dell\u2019originale: carta, non tela<\/h3>\n

\u00c8 l\u2019unica cosa in questa pagina che conviene leggere due volte. Il campo del museo per la tecnica dice olio su carta, applicata su un pannello di legno. Non \u00e8 una tela, e preferiamo dirlo piuttosto che lasciar passare inosservata la parola tela. I cataloghi pi\u00f9 vecchi registravano l\u2019opera come olio su tela e ne davano la misura in 33 \u00d7 51 cm; il museo, che possiede l\u2019oggetto, d\u00e0 33,7 \u00d7 52,1 cm e carta su legno, e dove istituzione e vecchio catalogo divergono seguiamo l\u2019istituzione. La fotografia sostiene le cifre del museo: l\u2019immagine pubblicata misura 407 per 624 pixel, una proporzione di 0,652, entro lo 0,9 per cento da 33,7 \u00d7 52,1. Il museo indica la propria fotografia come di pubblico dominio. La sua pagina dell\u2019oggetto limita i lettori automatici, perci\u00f2 il collegamento qui sopra \u00e8 registrato a fronte della sua scheda API pubblica, che risponde con autore, titolo, numero di inventario, anno e tecnica di quest\u2019opera. L\u2019opera ha anche una propria scheda su Wikidata<\/a>. L\u2019intera selezione si trova nella galleria di Amedeo Modigliani<\/a>, e sul pittore abbiamo scritto un articolo pi\u00f9 lungo<\/a>.<\/p>\n

Dove \u00e8 stata l\u2019opera?<\/h3>\n

La fine della catena la dichiara il museo stesso: un lascito della signorina Adelaide Milton de Groot nel 1967. Il catalogo completa ci\u00f2 che venne prima, e un nome vi \u00e8 qui familiare \u2013 una collezione Guillaume a Parigi nel 1929. Il catalogo d\u00e0 solo il cognome, perci\u00f2 non insisteremo che si tratti del mercante Paul Guillaume, il cui ritratto \u00e8 appeso su questo stesso scaffale come Ritratto di Paul Guillaume<\/a>; diciamo ci\u00f2 che \u00e8 scritto e lasciamo aperta l\u2019identificazione. Dopo di che il catalogo elenca G. le Niveau nel 1938, poi la Valentine Gallery di New York nel 1940, con un numero di magazzino e una vendita alla signorina de Groot per 980 dollari nel gennaio di quell\u2019anno, poi la sua collezione fino al 1967, con l\u2019opera gi\u00e0 in prestito al museo dal 1952. Per questo scaffale \u00e8 una catena insolitamente dettagliata, e il suo ultimo anello \u00e8 quello che il museo conferma con parole proprie. I nomi che vi compaiono sono il commercio ordinario dell\u2019\u00c9cole de Paris: una collezione parigina, un mercante francese, una galleria newyorkese, una collezionista americana.<\/p>\n

Come nasce la nostra versione dipinta a mano?<\/h3>\n

La dipinge un pittore, con il pennello, a olio su tela, su vostra ordinazione. Ogni quadro artistico richiede alcune settimane e ogni copia riesce un poco a suo modo; \u00e8 la conseguenza del fatto che lavora una persona e non una macchina. Poich\u00e9 l\u2019originale \u00e8 su carta e la nostra versione \u00e8 su tela, la differenza va trattata e non ignorata: la carta d\u00e0 all\u2019originale una superficie asciutta e un poco assorbita, perci\u00f2 la copia resta sottile e opaca invece che lucida, e il fondo viene steso piatto perch\u00e9 le lettere possano posarvisi. L\u2019iscrizione \u00e8 la parte difficile. Deve sembrare dipinta a mano e un poco irregolare, com\u2019\u00e8, e deve conservare esattamente quell\u2019interruzione dove la testa la attraversa \u2013 corretta in un pieno LOLA DE VALENCE, sarebbe un\u2019altra opera. Il volto \u00e8 disegno pi\u00f9 che modellato, perci\u00f2 la linea di contorno deve cadere in un solo tratto e poi essere lasciata stare. Prima della spedizione ricevete una fotografia della tela finita e la approvate. Non \u00e8 mai una stampa.<\/p>\n

Quale misura per quale parete?<\/h3>\n

Per questo motivo consigliamo 60 \u00d7 92 cm. Due delle nostre misure sono vicine sulle proporzioni e le abbiamo misurate entrambe: 90 \u00d7 140 cm \u00e8 la pi\u00f9 prossima, allo 0,6 per cento dalla forma dell\u2019originale, e 60 \u00d7 92 cm segue allo 0,8 per cento \u2013 uno scarto abbastanza piccolo perch\u00e9 si scelga fra le due in base alla parete e non al calcolo. La successiva \u00e8 70 \u00d7 110 cm all\u20191,6 per cento. L\u2019originale \u00e8 piccolo, largo un terzo di metro, e l\u2019impianto \u00e8 severo: una testa, tre riquadri di fondo, quattro parole. Proprio quella severit\u00e0 regge un formato grande meglio della maggior parte dei ritratti, perci\u00f2 90 \u00d7 140 cm funziona su una parete principale; a 60 \u00d7 92 cm resta un\u2019opera davanti alla quale ci si ferma. L\u2019ocra e l\u2019oliva scuro si accordano a una parete calda o neutra e litigano con un azzurro freddo. Un dipinto postimpressionista in una misura non elencata non \u00e8 un problema: lo realizziamo su ordinazione<\/a>.<\/p>\n

Domande frequenti<\/h3>\n

Dove si trova l\u2019originale?<\/h4>\n

Al Metropolitan Museum of Art di New York, numero di inventario 67.187.84, lascito della signorina Adelaide Milton de Groot del 1967.<\/p>\n

L\u2019originale \u00e8 su tela?<\/h4>\n

No. Il museo lo registra come olio su carta, applicata su un pannello di legno. I cataloghi pi\u00f9 vecchi lo chiamavano olio su tela; noi seguiamo il museo, che possiede l\u2019oggetto.<\/p>\n

Che cosa c\u2019\u00e8 scritto sopra?<\/h4>\n

LOL, DE, VALEN \u2013 il nome della modella dipinto nel fondo e tagliato dalla testa. Lo riproduciamo esattamente come sta, incompiuto.<\/p>\n

Quanto segue da vicino le proporzioni dell\u2019originale?<\/h4>\n

L\u2019originale misura 33,7 \u00d7 52,1 cm. La misura pi\u00f9 vicina fra le nostre \u00e8 90 x 140 cm, che si scosta dal rapporto dell\u2019originale dello 0,61%. I cataloghi non concordano sulla misura e indicano 33,7 \u00d7 52,1 cm; 33 \u00d7 51 cm; il confronto qui sopra parte dalla prima indicazione.<\/p>\n