{"id":39828,"date":"2021-09-02T18:04:38","date_gmt":"2021-09-02T16:04:38","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/senza-categoria\/breton-eve-eve-bretonne-i\/"},"modified":"2026-08-15T21:53:41","modified_gmt":"2026-08-15T19:53:41","slug":"breton-eve-eve-bretonne-i","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/it\/paul-gauguin\/breton-eve-eve-bretonne-i\/","title":{"rendered":"Paul Gauguin \u2013 Eva bretone (\u00c8ve Bretonne I)"},"content":{"rendered":"
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Paul Gauguin \u2013 Eva bretone (\u00c8ve Bretonne I) \u2013 riproduzione dipinta a mano<\/h2>\n

Non \u00e8 un olio e non \u00e8 grande. Questa Eva \u00e8 un foglio di carta: acquerello e pastello<\/strong>, 33,7 \u00d7 31,1 cm<\/strong> (altezza \u00d7 larghezza, dunque formato verticale), eseguito nel 1889<\/strong> nei mesi bretoni e conservato oggi al McNay Art Museum<\/strong> di San Antonio, in Texas, con il numero di inventario 1950.45<\/strong>. Da noi quel foglio riceve tela e colori a olio: un quadro dipinto a mano<\/strong>, realizzato su ordinazione e mai stampato.<\/p>\n

Le mani coprono le orecchie, non gli occhi<\/h3>\n

Una figura nuda e pallida siede su un pendio azzurro e preme i palmi contro la testa \u2013 sulle orecchie<\/strong>, non sugli occhi. La bocca \u00e8 aperta, tra i capelli corre una fascia azzurra. Dietro di lei si alza un tronco scuro con fogliame blu e frutti rossi, e lungo il ramo di destra scende un serpente. La scheda francese del foglio dice che Eva si tappa le orecchie per non udire il sibilo; \u00e8 una lettura e non una didascalia del pittore, e come tale la riportiamo. Il gesto, in s\u00e9, non ammette dubbi: viene chiuso proprio il senso attraverso cui la tentazione la raggiunge.<\/p>\n

Una posa che Gauguin trov\u00f2 in un museo<\/h3>\n

La postura raccolta, con il capo stretto fra le mani, ritorna pi\u00f9 volte in Gauguin, e la storia dell\u2019arte la fa derivare da una mummia vista al Mus\u00e9e d\u2019ethnographie du Trocad\u00e9ro<\/strong> di Parigi. Wayne Andersen mise per iscritto il collegamento nel 1967<\/strong> e Robert Rosenblum lo svilupp\u00f2 nel 1975<\/strong>. Si tratta di un\u2019attribuzione degli storici dell\u2019arte e non di una dichiarazione di Gauguin: la diamo come attribuzione, non come fatto. Se regge, questa Eva poggia su un corpo morto da secoli prima di ricevere il nome della prima donna.<\/p>\n

Bretagna al posto dell\u2019Eden<\/h3>\n

La caduta \u00e8 spostata dal giardino a un pendio bretone. Il terreno si divide in una campitura gialla e una rosso-arancio, in lontananza stanno due tronchi scuri, e del costume locale resta soltanto la fascia azzurra tra i capelli. La data 1889<\/strong> \u00e8 scritta sul foglio stesso, accanto alla firma \u201cP Gauguin\u201d nell\u2019angolo in basso a destra. Dagli stessi mesi vengono le tele bretoni per cui Gauguin \u00e8 oggi conosciuto \u2013 solo che qui prese la carta al posto della tela.<\/p>\n

Una riproduzione dipinta a mano per la vostra casa<\/h3>\n

Diciamolo apertamente: l\u2019originale \u00e8 acquerello e pastello su carta, mentre la nostra esecuzione \u00e8 olio su tela. La grana della carta non la imitiamo con la stampa, ma la inseguiamo con una pennellata asciutta e trattenuta. Dipingiamo l\u2019opera in otto misure; la pi\u00f9 vicina all\u2019originale \u00e8 31 \u00d7 34 cm<\/strong>, mentre per una parete pi\u00f9 ampia si sceglie spesso 70 \u00d7 80 cm. Dallo stesso 1889 viene Tra le onde<\/a> \u2013 di nuovo una figura nuda, ma gettata nel movimento invece che nel silenzio; Il Cristo verde<\/a> mostra la stessa estate bretone in un soggetto religioso, e Ragazze bretoni che danzano<\/a> la stessa campagna con la sua gente in costume.<\/p>\n