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\"Amedeo<\/div>\n

Amedeo Modigliani \u2013 riproduzioni dipinte a mano su tela<\/h2>\n

Amedeo Modigliani (1884\u20131920) \u00e8 un pittore italiano che si riconosce al primo sguardo: il collo lungo, il volto ovale, l\u2019occhio stretto a mandorla che spesso lasciava senza pupilla. Questa categoria raccoglie i suoi ritratti, i suoi nudi e le sue cariatidi \u2013 ciascuno come copia dipinta a mano<\/strong>, olio su tela, eseguita col pennello da un pittore e non da una stampante.<\/p>\n\n

Il pittore, e da che cosa lo si riconosce<\/h3>\n

Nato a Livorno, nel 1906 part\u00ec per Parigi e vi rimase fino alla fine della vita \u2013 prima a Montmartre, poi a Montparnasse, fra i pittori che oggi chiamiamo \u00c9cole de Paris. Il Mus\u00e9e de Grenoble nella propria scheda descrive come dapprima fosse vicino ai Fauves e agli espressionisti, a Toulouse-Lautrec, a Matisse e a Picasso, e come poi lo abbia segnato pi\u00f9 a fondo la riflessione su C\u00e9zanne.<\/p>\n

La sua forma non venne dalla pittura. Venne dalla scultura e dal museo. Il Nasjonalmuseet di Oslo, nel testo su una propria opera, scrive che lo interessava la scultura africana e che il suo stile lineare e allungato diede alle sue figure un\u2019aria di raffinata modernit\u00e0; nel colore, secondo la stessa scheda, preferiva la tavolozza trattenuta e antinaturalistica del cubismo. Il Dallas Museum of Art accanto alla propria opera aggiunge i nomi \u2013 Matisse, Picasso, Braque, Derain \u2013 e dice che ammiravano insieme le maschere africane, il cui influsso in Modigliani si vede nel trattamento stilizzato del volto. La curatrice della Yale University Art Gallery, nella registrazione allegata alla sua scheda, nomina perfino i luoghi: la scultura vista a Parigi, fra l\u2019altro al Trocad\u00e9ro, e le maschere della Costa d\u2019Avorio.<\/p>\n

La somiglianza non era lo scopo. Proprio per questo il contorno \u00e8 una sottile linea disegnata e il fondo una parete piatta di colore senza profondit\u00e0 \u2013 e proprio per questo l\u2019opera un secolo dopo sembra ancora moderna: non c\u2019\u00e8 nulla di superfluo. Mor\u00ec a Parigi nel 1920, a trentacinque anni. Di pi\u00f9 sulla vita e sull\u2019opera di Modigliani<\/a>.<\/p>\n\n

\u00abPer lavorare ho bisogno di un essere vivo, devo averlo davanti a me.\u00bb<\/p>Amedeo Modigliani, citato dal Mus\u00e9e de Grenoble<\/cite><\/blockquote>\n\n

Gli anni della scultura e la cariatide<\/h3>\n

Fra il 1909 e il 1913 Modigliani non si considerava un pittore ma uno scultore. Il Nasjonalmuseet scrive che fu per circa un anno assistente di Constantin Br\u00e2ncu\u0219i e che il senso della forma di quest\u2019ultimo si pu\u00f2 rintracciare nei ritratti simili a maschere. Il Mus\u00e9e de Grenoble riporta che, oltre all\u2019arte africana, lo guidarono le statue arcaiche greche, etrusche ed egizie, e che in quegli anni nacque una serie di Teste e di Cariatidi in cui l\u2019espressione poggia sulla semplificazione dei volumi e sul ritmo costruttivo della linea.<\/p>\n

Dagli stessi anni viene il motivo che attraversa tutta la sua opera: una figura femminile che sulle braccia alzate porta il peso sopra di s\u00e9 \u2013 la Cariatide<\/a>. L\u2019idea era architettonica, il corpo come colonna, e la disegn\u00f2 molto pi\u00f9 spesso di quanto sia riuscito a scolpirla.<\/p>\n

Rinunci\u00f2 a scolpire a met\u00e0 del decennio. Il Mus\u00e9e de Grenoble indica come motivo la salute fragile e le difficolt\u00e0 materiali, che lo riportarono alla pittura e al ritratto su commissione. Torn\u00f2 con gli occhi di uno scultore, ed \u00e8 esattamente questo che sulle tele si vede ancora.<\/p>\n\n

I modelli: una cerchia che ritrae s\u00e9 stessa<\/h3>\n

Modigliani dipingeva le persone che conosceva, e per questo da lui sappiamo spesso esattamente chi sta sulla tela. Jeanne H\u00e9buterne, la sua compagna degli ultimi anni, ritorna su questo scaffale \u2013 in camicia bianca, con maglione giallo, in abito nero e rosso, seduta e a mezza figura; Jeanne H\u00e9buterne con maglione giallo<\/a> \u00e8 una di queste.<\/p>\n

Lunia Czechowska, giovane polacca della cerchia del mercante L\u00e9opold Zborowski, ritorna anch\u2019essa, e nessuna di queste opere \u00e8 la stessa tela. Una il Mus\u00e9e de Grenoble la intitola semplicemente Donna dal colletto bianco<\/a>, e solo la scheda del museo dice chi vi \u00e8 ritratta. Zborowski \u00e8 sullo scaffale anche lui, come Ritratto di L\u00e9opold Zborowski<\/a>, e con lui sua moglie, Madame Hanka Zborowska<\/a>: il mercante che pagava al pittore modelle e tele, gli commissionava, lo vendeva e lo teneva in vita \u2013 e che pos\u00f2 per il proprio pittore.<\/p>\n

Accanto a loro stanno i pittori e i poeti della stessa cerchia: Mo\u00efse Kisling e Madame Kisling<\/a>, Cha\u00efm Soutine, lo scultore Jacques Lipchitz con la moglie Berthe, L\u00e9opold Survage, L\u00e9on Indenbaum, Max Jacob, L\u00e9on Bakst, Jean Cocteau, Juan Gris, Viking Eggeling, il pittore Pinchus Kr\u00e9m\u00e8gne, il mercante Paul Guillaume e la scrittrice Beatrice Hastings. Non \u00e8 una galleria di nomi famosi. \u00c8 un quartiere \u2013 l\u2019\u00c9cole de Paris che ritrae s\u00e9 stessa, perch\u00e9 altri modelli non poteva permetterseli.<\/p>\n\n

I nudi e l\u2019unica mostra<\/h3>\n

I nudi sono la sua serie pi\u00f9 nota e qui ce n\u2019\u00e8 una fila intera \u2013 distesi, seduti, su un cuscino azzurro, con i capelli sciolti. Fra loro c\u2019\u00e8 Nudo disteso<\/a>. Furono proprio i nudi a portargli l\u2019unica mostra personale in vita, nel dicembre 1917 da Berthe Weill a Parigi. Lei appese un nudo in vetrina; davanti si radun\u00f2 una folla e la polizia fece togliere le opere lo stesso giorno. La mostra chiuse quasi subito e non vendette quasi nulla.<\/p>\n\n

Su che cosa dipingeva<\/h3>\n

Modigliani fu povero per tutta la vita di lavoro, e i supporti lo mostrano. Non dipinse sempre su tela. Fra le opere di questo scaffale le schede dei musei indicano il cartone, la carta applicata su un pannello di legno, una tela con carta di giornale dietro, il lino, un supporto rigido e olio con grafite su cartoncino. Il supporto non era una scelta estetica. Era quello che quella settimana era a portata di mano.<\/p>\n

Non \u00e8 un\u2019affermazione generica: \u00e8 ci\u00f2 che sta scritto nelle nostre stesse schede su quelle opere. Dove la scheda del museo non coincideva con quanto avevamo, ha prevalso il museo; dove i cataloghi si contraddicono fra loro, la descrizione di quell\u2019opera lo dice, perch\u00e9 il disaccordo fa parte della verit\u00e0 sull\u2019oggetto.<\/p>\n\n

Dove sono gli originali<\/h3>\n

Le schede da cui queste descrizioni sono costruite vengono da musei e collezioni di tutto il mondo. Fra questi il Metropolitan Museum of Art e il Solomon R. Guggenheim Museum di New York, la National Gallery of Art di Washington, il S\u00e3o Paulo Museum of Art, la Barnes Foundation e il Philadelphia Museum of Art, il Mus\u00e9e national d\u2019art moderne \u2013 Centre Pompidou, il Mus\u00e9e de l\u2019Orangerie e il Mus\u00e9e d\u2019Art moderne de Paris, il Mus\u00e9e de Grenoble, il LaM presso Lille, Tate e The Courtauld Gallery a Londra, il Kunstmuseum Basel, il Kunstmuseum Bern e il Kunsthaus Z\u00fcrich, l\u2019Albertina di Vienna, la Pinacoteca di Brera a Milano, il Moderna Museet di Stoccolma, il Nasjonalmuseet di Oslo, l\u2019Ateneum di Helsinki, l\u2019Israel Museum di Gerusalemme, la Yale University Art Gallery, l\u2019Art Institute of Chicago, il Detroit Institute of Arts, il Dallas Museum of Art, il Norton Simon Museum, il Toledo Museum of Art, il Cincinnati Art Museum, l\u2019Honolulu Museum of Art, l\u2019Indianapolis Museum of Art, il Pola Museum of Art e il Nakanoshima Museum of Art in Giappone, il Long Museum di Shanghai e la collezione Cerruti al Castello di Rivoli. Alcune opere sono in collezioni private, e dove \u00e8 cos\u00ec la pagina dell\u2019opera lo dice.<\/p>\n

Dove una scheda di museo non \u00e8 stato possibile leggerla, non lo nascondiamo: la pagina preferisce dire che il dato non \u00e8 stato verificato piuttosto che indovinarlo. E quando un\u2019istituzione si cautela, la sua cautela resta nel nostro testo \u2013 se il museo scrive \u00abforse\u00bb o \u00abprobabilmente\u00bb, lo scriviamo anche noi.<\/p>\n\n

Quando una scheda contraddice s\u00e9 stessa<\/h3>\n

Con Modigliani succede pi\u00f9 spesso di quanto ci si aspetti, e su queste pagine non lo appianiamo \u2013 stampiamo entrambe le versioni e diciamo di chi \u00e8 ciascuna.<\/p>\n

La Yale University Art Gallery intitola la sua opera senza nominare nessuno, mentre la sua stessa curatrice, nella registrazione allegata alla medesima scheda, nomina senza esitare Jeanne H\u00e9buterne; entrambe le cose sono del museo ed entrambe stanno sulla pagina Ritratto di giovane donna (Yale)<\/a>. Il Nasjonalmuseet di Oslo fa il contrario: nel campo di catalogo nomina Anna Zborowska, e due paragrafi pi\u00f9 su, nel proprio testo, scrive che la modella \u00e8 probabilmente sconosciuta \u2013 Giovane donna (Oslo)<\/a>. Il Dallas Museum of Art pubblica una misura a vista e una con la cornice, e la misura della tela non la pubblica affatto \u2013 Ragazzo in pantaloni corti<\/a>. Il Detroit Institute of Arts data un\u2019opera soltanto al \u00abprimo Novecento\u00bb, senza anno \u2013 Giovane con berretto<\/a>. E il Metropolitan Museum of Art intitola una delle sue opere La fioraia<\/a>, bench\u00e9 su di essa non ci sia un solo fiore; i cataloghi accanto a quel titolo ne portano perci\u00f2 uno pi\u00f9 semplice, giovane donna seduta.<\/p>\n\n

Che cosa chiede a un pittore un Modigliani dipinto a mano<\/h3>\n

Una riproduzione \u00e8 la ripetizione di un dipinto esistente. Da noi questo non significa una stampa ma un dipinto nuovo: un pittore posa sulla tela, a olio e con la propria pennellata, lo stesso soggetto, la stessa composizione e gli stessi colori.<\/p>\n

Con Modigliani \u00e8 pi\u00f9 difficile di quanto sembri, e proprio per questo conta di pi\u00f9. I fondi sono piatti e vicini a un solo colore, perci\u00f2 ogni irregolarit\u00e0 della stesura si vede. Il colore non modella la forma con luce e ombra \u2013 la riempie, quindi il tono deve essere giusto subito. Il contorno \u00e8 una linea disegnata che deve andare a posto in un solo movimento; se la si corregge, la correzione si vede. E l\u2019occhio: in certe opere \u00e8 una mandorla senza pupilla, una campitura, in altre la pupilla c\u2019\u00e8 e lo sguardo vi torna addosso. Quale delle due abbia una data opera non \u00e8 un dettaglio. \u00c8 il suo carattere.<\/p>\n

Una stampa pu\u00f2 copiare l\u2019immagine ma non la stesura: il colore piatto sulla tela porta sotto di s\u00e9 la trama e il bordo della pennellata, e una stampa non porta n\u00e9 l\u2019una n\u00e9 l\u2019altro. Fra le riproduzioni su tela questa \u00e8 esattamente la specie di opera in cui la copia di un pittore \u00e8 visibilmente la risposta giusta.<\/p>\n\n

Quale scegliere e dove appenderla<\/h3>\n

I ritratti sono verticali e quieti; funzionano in camera da letto, in corridoio o in ufficio, dove chi guarda sta vicino. I nudi sono orizzontali e vogliono una parete pi\u00f9 larga \u2013 sopra un divano o sopra un letto. La cariatide e gli studi degli anni della scultura sono grafici e reggono bene un formato pi\u00f9 piccolo, anche in fila di due o tre.<\/p>\n

Poich\u00e9 i fondi sono piatti e quieti, un Modigliani non litiga con il colore della parete alle sue spalle. Funziona sul bianco e ugualmente su una parete scura o dal tono caldo, e poich\u00e9 ogni forma su di esso \u00e8 grande, resta leggibile anche quando la tela \u00e8 piccola. In una stanza molto arredata questo \u00e8 un vantaggio in pi\u00f9: l\u2019opera non aggiunge disordine, aggiunge una figura ferma.<\/p>\n\n

Come si svolge l\u2019ordine<\/h3>\n

Prima si sceglie il soggetto, poi la misura. Ogni opera \u00e8 dipinta nella misura che scegliete, e se la vostra misura non \u00e8 in elenco la realizziamo su ordinazione<\/a>. La cornice la scegliete nella nostra applicazione 3D, che disegna in modo realistico la cornice scelta. Se volete vedere come star\u00e0 l\u2019opera sulla vostra parete, usate il nostro servizio di visualizzazione \u2013 \u00e8 un servizio separato dalla scelta della cornice. Quando la tela \u00e8 finita la fotografiamo e vi inviamo la fotografia per l\u2019approvazione, prima che lasci l\u2019atelier. Se la scelta la lasciate a chi riceve il dono, esiste un buono regalo<\/a>.<\/p>\n\n

Domande frequenti<\/h3>\n

Che cos\u2019\u00e8 una riproduzione dipinta a mano?<\/h4>\n

Un dipinto nuovo, non una stampa. Un pittore dipinge sulla tela, con il pennello e i colori a olio, lo stesso soggetto, la stessa composizione e gli stessi colori dell\u2019originale. Poich\u00e9 lavora una persona, singole pennellate e sfumature differiscono un poco fra le copie; non \u00e8 un difetto, \u00e8 la differenza fra un dipinto e una stampa.<\/p>\n

Dove appendere un ritratto e dove un nudo?<\/h4>\n

I ritratti sono verticali e quieti e stanno dove chi guarda si ferma vicino \u2013 corridoio, camera da letto, ufficio. I nudi sono orizzontali e vogliono una parete pi\u00f9 larga e libera, per esempio sopra un divano o un letto. La cariatide e gli studi di scultura sono grafici e funzionano bene in formato piccolo o in fila.<\/p>\n

Posso avere un\u2019opera in una misura che non \u00e8 in elenco?<\/h4>\n

S\u00ec. Ogni opera nasce nella misura che scegliete, e se la vostra non \u00e8 fra quelle offerte la dipingiamo su ordinazione.<\/p>\n

Perch\u00e9 in certe opere gli occhi hanno la pupilla e in altre no?<\/h4>\n

Perch\u00e9 Modigliani li dipinse cos\u00ec. Su certe tele l\u2019occhio \u00e8 una mandorla senza pupilla, una campitura piatta, su altre la pupilla \u00e8 dipinta e lo sguardo torna a chi guarda. La curatrice della Yale University Art Gallery collega questo sguardo trattenuto e vuoto alle maschere africane. In una copia non \u00e8 un dettaglio ma il carattere dell\u2019opera, perci\u00f2 lo manteniamo com\u2019\u00e8 nell\u2019originale. Abbiamo contato tutte le 76 opere di questo scaffale: 53 senza pupille, 17 con, tre con una per occhio, due con gli occhi chiusi e una su cui non abbiamo potuto pronunciarci \u2013 opera per opera<\/a>.<\/p>\n

Due copie della stessa opera sono uguali?<\/h4>\n

No, e non possono esserlo. Ogni tela la dipinge un pittore, perci\u00f2 ogni copia riesce un poco a suo modo. Prima della spedizione ricevete una fotografia della tela finita e la approvate.<\/p>\n

Come scelgo la cornice e come vedo l\u2019opera sulla mia parete?<\/h4>\n

La cornice si sceglie nell\u2019applicazione 3D, che disegna in modo realistico la cornice scelta. Come star\u00e0 l\u2019opera sulla vostra parete lo mostra il nostro servizio di visualizzazione; \u00e8 un servizio separato dalla scelta della cornice.<\/p>\n

\u00c8 adatto come regalo?<\/h4>\n

S\u00ec. Se preferite non scegliere voi la misura esiste un buono regalo<\/a> che chi lo riceve utilizza da s\u00e9. Nei nudi il soggetto \u00e8 esplicito, perci\u00f2 conviene sapere dove sar\u00e0 appesa l\u2019opera: in camera da letto appare naturale, in soggiorno \u00e8 una scelta.<\/p>\n

Come viene consegnata?<\/h4>\n

Tesa su telaio e pronta da appendere, oppure arrotolata in un tubo, come preferite. In entrambi i casi viaggia in un imballo protettivo.<\/p>\n\n<\/div>","link":"https:\/\/svetslik.si\/it\/amedeo-modigliani\/","name":"Amedeo Modigliani","slug":"amedeo-modigliani","taxonomy":"product_cat","parent":4174,"meta":[],"menu_order":2,"acf":[],"yoast_head":"\nAmedeo Modigliani riproduzioni - quadri d'arte dipinti a mano<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Amedeo Modigliani \u2013 quadri dipinti a mano su tela: Nudo disteso, Autoritratto e altri. 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