Opis
Marsejski zaljev viđen iz L’Estaquea – selo, more i tvornički dimnjak
U donjoj trećini platna zbijaju se oker i crveni krovovi sela, a među njima se diže visok, uzak tvornički dimnjak. Nad krovovima otvara se tamnoplava ploha zaljeva, tako mirna da izgleda kao zid, a ne kao voda. Iza nje protežu se niske planine u sivoplavoj i ljubičastoj boji, a nad njima svijetlo nebo. Ručno slikana slika na platnu prenosi ovo Cézanneovo djelo iz otprilike 1885. godine, koje u izvorniku mjeri 80,2 × 100,6 centimetara i čuva se u Art Institute of Chicago pod inventarnim brojem 1933.1116.
L’Estaque
Katalog raisonné za ovo platno navodi dva mjesta: L’Estaque i Marseille. L’Estaque je tada bio ribarsko i industrijsko naselje na sjeverozapadnom rubu marsejskoga zaljeva, a danas je dio samoga grada. Slikar se ondje vraćao godinama i zaljev slikao odozgo, s padine iznad krovova. Upravo to stalno motrište daje svim tim platnima istu trodijelnu građu: krovovi dolje, voda u sredini, planine gore – tri vodoravna pojasa položena jedan nad drugi bez prijelaza. Katalog među mjestima navodi i Marseille, jer se na suprotnoj obali prostire sam grad sa svojom lukom, samo predaleko da bi se razlomio na zgrade; ono što se odande vidi jedva je jedan uzak, svijetao pojas pred podnožjem planina.
Plavetnilo koje stoji uspravno
Najneobičnija je stvar na ovom platnu more. Naslikano je kao jedinstvena, gotovo neprekinuta plava ploha, bez valova, bez odsjaja i bez svjetlosnih tragova koji bi je otvarali u dubinu. Zato ne uzmiče natrag nego stoji uspravno u djelu, kao zid boje između krovova i planina. Krovovi dolje, naprotiv, razlomljeni su u desetke malih oker i crvenih ploha, a planine gore jedan su potez za drugim. Djelo se tako sastoji od triju posve različitih načina nanošenja boje koji se dodiruju bez ruba.
Prva posudbena izložba njujorške MoMA-e
U studenome 1929. ovo je platno bilo u New Yorku, na izložbi naslovljenoj The museum’s first loan exhibition: Cézanne, Gauguin, Seurat, van Gogh – prvoj posudbenoj izložbi Museum of Modern Art, otvorenoj 8. studenoga i zatvorenoj 7. prosinca. Djelo je nosilo broj 18, pod naslovom Landscape at Estaque, u posudbi Art Institute of Chicago. Osamnaest godina prije, u listopadu i studenome 1911., bilo je u Amsterdamu na međunarodnoj izložbi Moderne Kunstkring u Stedelijk Museumu, tada još kao dio Hoogendijkove zbirke.
Vollard, Amsterdam, Chicago
Prvi poznati vlasnik bio je trgovac Ambroise Vollard u Parizu. Nakon njega platno je došlo nizozemskomu kolekcionaru Cornelisu Hoogendijku u Amsterdam, 1920. Paulu Rosenbergu u Pariz, a zatim supružnicima Martinu A. Ryersonu u Chicago. Godine 1933. prešlo je u Art Institute of Chicago, koji ga vodi pod imenom njihove zbirke; prve dvije znamenke inventarnoga broja 1933.1116 godina su toga prijelaza.
Godina 1933. u Chicagu
Iste godine kada je ušlo u muzej, platno je i izloženo: od 1. lipnja do 1. studenoga 1933. na izložbi A Century of Progress u Art Institute of Chicago pod brojem 309, i ponovno 1934. u nastavku iste priredbe. Izložba je pratila svjetsku izložbu koja se te godine održavala u gradu. Djelo je dakle odmah izišlo pred publiku, a ne nakon godina u čuvaonici.
Dimnjak koji katalog ubraja među motive
Među natuknicama za ovo platno katalog uz zaljev, more, planine i kuće navodi i tvornički dimnjak. To nije pojedinost koju bi trebalo tražiti: dimnjak stoji gotovo na sredini donje polovice i najviši je okomiti element među krovovima. U krajoliku koji inače gledamo kao mediteranski vidik stoji dakle industrijsko postrojenje – a katalog ga bilježi kao ravnopravan motiv, ne kao smetnju. Za amsterdamsku izložbu 1911. zapis uostalom ne čuva broj kataloške jedinice, nego samo podatak da je djelo stiglo iz Hoogendijkove zbirke.
Ovo je široko, mirno platno sa snažnim plavetnilom koje u prostoru djeluje kao prozor. Birati se može među petnaest veličina, od 50 × 40 do 180 × 143 centimetara; međumjere napinjemo po mjeri, a kako će djelo izgledati na zidu, pokazuje naša 3D aplikacija. Među provansalskim krajolicima su i Planina Sainte-Victoire viđena iz Bibémusa, Planina Sainte-Victoire i Château Noir te Topole.
- Motiv: Marsejski zaljev viđen iz L’Estaquea, Paul Cézanne, oko 1885., Art Institute of Chicago
- Tehnika: ručno slikana slika, ulje na platnu, reprodukcija
- Veličine: 15 dimenzija, na želju i veličina po mjeri
- Zanimljivost: u studenome 1929. platno je bilo na prvoj posudbenoj izložbi njujorškoga Museum of Modern Art pod brojem 18
