Opis
Selo Gardanne – platno zaplijenjeno kao neprijateljska imovina
Kuće se stepenasto uspinju brežuljkom, jedna nad drugom: oker i crvenkasti zidovi, ravni krovovi, među njima uske sjene. Na vrhu stoji zvonik, jedini okomiti naglasak cijele gornje polovice. Dolje se proteže pojas zelenoga drveća, a iza njega blijedoplava brda. Ručno slikana slika na platnu prenosi ovo Cézanneovo djelo iz 1885. i 1886. godine, koje u izvorniku mjeri 92,1 × 73,2 centimetra i čuva se u Brooklyn Museum of Art pod inventarnim brojem 23.105.
Zaplijenjeno kao neprijateljska imovina
U provenijenciji ovoga platna stoji rečenica kakva se uz Cézanneovo djelo rijetko čita. Nakon njemačkoga kolekcionara Gottlieba Friedricha Rebera djelo je došlo dr. Hansu Wendlandu u Berlin i Pariz, a uz njegovo ime zapis bilježi: zaplijenjeno kao neprijateljska imovina. Slijedi rasprodaja: Séquestre Wendland u pariškom Hôtelu Drouot 24. veljače 1922., gdje je platno nosilo broj 209. Što se dogodilo i zašto, zapis ne objašnjava više nego što je ovdje navedeno, pa ni mi nećemo dopisivati objašnjenje – navedeni su ime, napomena, datum i broj.
Od Vollarda do Brooklyna
Prvi poznati vlasnik bio je trgovac Ambroise Vollard u Parizu. Dana 7. svibnja 1913. platno je kupio Gottlieb Friedrich Reber u Barmenu, nakon njega imao ga je Hans Wendland, a nakon dražbe 1922. Galerie Durand-Ruel u Parizu i New Yorku. Od Durand-Ruela dospjelo je u Brooklyn Museum of Art, gdje je i danas. Put dakle vodi iz pariškoga dućana u njemačku zbirku, kroz zapljenu i rasprodaju u Parizu te preko oceana u američki muzej.
Izloženo pod imenom drugoga grada
Katalog raisonné za ovo platno navodi devet naslova, među njima dva koja ne imenuju Gardanne nego posve drugo mjesto: Avignon i Paysage de l’Estaque. Prvi nije samo zabilježen u katalogu nego je i bio u uporabi: u svibnju i lipnju 1913. djelo je izloženo u Darmstadtu na izložbi Reberove zbirke pod brojem 16, i to upravo pod naslovom Avignon. Tek ga 1934. u Philadelphiji nalazimo kao The Village of Gardanne, u posudbi Brooklyn Museuma. Zapis dakle čuva sjećanje na to da selo neko vrijeme nije bilo prepoznato.
Kuće kao blokovi
Selo je naslikano bez pojedinosti: nema pravih prozora, nema vrata, nema ljudi. Svaka je kuća nekoliko ravnih ploha oker, ružičaste ili sive boje, postavljenih jedna uz drugu, i upravo zato što ih razdvajaju samo tanke tamne crte, cijeli se brežuljak čita kao složena masa, a ne kao mnoštvo zgrada. Zvonik na vrhu jedini je element koji prekida to slaganje. Donji pojas drveća, naprotiv, mekan je i nemiran, a gornji pojas brda tako blijed da se gotovo stapa s nebom – selo ostaje jedina čvrsta stvar na platnu.
Darmstadt, Philadelphia, Toledo
Uz darmstadtsku izložbu 1913., platno je u studenome i prosincu 1934. bilo u Pennsylvania Museum of Art u Philadelphiji pod brojem 15, a u studenome i prosincu 1936. u Toledo Museum of Art u Ohiju na izložbi Cézanne and Gauguin pod brojem 21; oba puta posudio ga je Brooklyn Museum. Godine 1937. bilo je u Portlandu, a zatim u San Franciscu na izložbi Paul Cézanne: Exhibition of Paintings, Water-colors, Drawings and Prints. U američkim tridesetima ovo je platno dakle često bilo na putu.
Što je Vollard zapisao uz broj 3877
Trgovčev opis neobično je pripovjedan: huile; tout un petit village avec des maisons rouges et des arbres, au loin on aperçoit la montagne – ulje; cijelo malo selo s crvenim kućama i drvećem, u daljini se opaža planina. Uz to stoje mjera 92 × 73 centimetra i cijena od 200 franaka. Vollard je dakle opisao i ono što je najteže vidjeti: blijeda brda u pozadini. Katalog među motivima navodi kuće i zvonik, a to su točno dva elementa od kojih je selo sastavljeno.
Uspravna seoska veduta u toplim oker tonovima dobro se snalazi u prostoru s bijelim ili pješčanim zidom, gdje boja kuća dolazi do izražaja. Slikamo je u petnaest veličina, od 40 × 50 do 144 × 180 centimetara, međumjere napinjemo na podokvir po mjeri, a izgled na zidu unaprijed pokazuje naša 3D aplikacija. Iz istoga krajolika potječu i Marsejski zaljev viđen iz L’Estaquea, Crvena stijena i Planina Sainte-Victoire viđena iz Bibémusa.
- Motiv: Selo Gardanne, Paul Cézanne, 1885.-1886., Brooklyn Museum of Art
- Tehnika: ručno slikana slika, ulje na platnu, reprodukcija
- Veličine: 15 dimenzija, na želju i veličina po mjeri
- Zanimljivost: godine 1913. u Darmstadtu platno je izloženo pod naslovom Avignon – pod imenom drugoga mjesta
