Opis
Kamenolom Bibémus – platno koje je napustilo muzej i vratilo mu se
Platno je gotovo u cijelosti ispunjeno kamenom. Strme crvenonarančaste stijene kamenoloma razrezane su u ravne plohe koje se dižu jedna nad drugom poput zidova; među njima i nad njima stoje tamnozeleni borovi i nisko grmlje. Gore ostaje tek uzak pojas plavoga neba. Obzora nema – pogled ne izlazi iz jame. Ručno slikana slika na platnu prenosi ovo Cézanneovo platno nastalo oko 1895. godine. godine, koje u izvorniku mjeri 65 × 81 centimetar i čuva se u Museum Folkwang u Essenu pod brojem G 342.
Otišlo i 1964. se vratilo
Provenijencija ovoga platna završava neobično: istim muzejem kojim je nekoć već i počela. Djelo je pripadalo Karlu Ernstu Osthausu u Hagenu, a zatim hagenskomu Museum Folkwangu. Poslije ga nalazimo kod Siegfrieda Kramarskoga u New Yorku, 1964. kod Waltera Feilchenfeldta u Zürichu, a iste ga godine ponovno preuzima Museum Folkwang – ovaj put u Essenu. Muzej je dakle platno imao, izgubio ga i nakon desetljeća otkupio natrag, u drugom gradu nego prvi put. Zašto je otišlo, u pregledanom zapisu nije navedeno, i mi to nećemo dopisivati; navedeni su samo put i godina povratka.
Od Vollarda do baruna i natrag
Prije Hagena platno je pripadalo trgovcu Ambroiseu Vollardu u Parizu, zatim barunu Denysu Cochinu, također u Parizu, i 20. listopada 1904. ponovno Vollardu. Trgovac se u ovom lancu pojavljuje dvaput, što znači da je djelo jednom prodao, a poslije ga otkupio natrag – jednako kao što je poslije učinio i muzej. Tek je od Vollarda platno otišlo u Njemačku, Osthausu, koji je bio među prvim njemačkim kolekcionarima francuskoga modernog slikarstva.
Šest platna s istim mjestom u naslovu
Kamenolom Bibémus u katalogu raisonné ne pojavljuje se jednom nego više puta. Pod naslovom La Carrière de Bibémus zabilježena su čak četiri različita platna: ovo, veliko 65 × 81 centimetar, u Essenu; jedno od 92 × 73 centimetra u Barnes Foundationu u Philadelphiji; jedno od 65 × 54 centimetra u privatnom vlasništvu; i jedno od 65 × 54 centimetra u Nelson-Atkins Museum of Art u Kansas Cityju. Uz njih katalog navodi još Dans la carrière de Bibémus i djelo naslovljeno Bibémus u Barnes Foundationu. Upravo zbog toga mnoštva jedini je pouzdan znak prepoznavanja kod ovoga motiva muzejski inventarni broj, a ne omjer stranica.
Kamen naslikan kao zidanje
Boja je nanesena u širokim, ravnim plohama koje se međusobno ne miješaju: svaki je zid kamenoloma sagrađen od nekoliko poteza položenih jedan uz drugi, i upravo se zato stijena čita kao zidanje, a ne kao prirodni lom. Crvena i narančasta ovdje su gotovo ravnopravne sa zelenom; među njima nema prijelazne boje nego se dodiruju izravno, što djelu daje tvrdoću. Borovi nisu naslikani kao krošnje nego kao tamne mase koje zatvaraju praznine među stijenama. Budući da osim uskoga pojasa gore nema ni neba ni obzora, cijela se dubina djela odigrava u nekoliko metara pred gledateljem.
Hagen, Pariz, New York
U srpnju 1912. platno je bilo izloženo u Museum Folkwang u Hagenu pod brojem 114. U ožujku i travnju 1939. bilo je u Parizu, u Grand Palaisu, na pedesetoj izložbi Société des artistes indépendants posvećenoj stotoj obljetnici slikareva rođenja – i ondje je prikazano hors catalogue, izvan kataloga. Godine 1948. u New Yorku izložio ga je Wildenstein pod naslovom Six Masters of Post-Impressionism pod brojem 10, u posudbi Kramarskoga; 1952. bilo je u Art Institute of Chicago pod brojem 107, a zatim u Metropolitanu, dok je 1958. ponovno bilo u Metropolitanu.
Što je Vollard upisao uz broj 3987
U Vollardovoj skladišnoj knjizi ovo platno nosi broj 3987, a uz njega opis od točno sedam riječi: huile; rocher rouge avec quelques arbres verts – ulje; crvena stijena s nekoliko zelenih stabala. Uz to stoje mjera 64 × 79 centimetara i cijena od 200 franaka. Opis je škrt, ali točan: na platnu doista nema ničega drugoga. I sam katalog među prirodnim motivima za ovo djelo navodi jednu jedinu natuknicu, stijene.
Ovo je platno snažne, tople boje i zatvorene kompozicije, pa dobro djeluje na zidu kojemu nedostaje težina – primjerice nasuprot prozoru ili u prostoru sa svijetlim namještajem. Petnaest je mjera na raspolaganju, od 50 × 40 do 180 × 145 centimetara, međumjere izrađujemo po mjeri, a izgled u okviru unaprijed pokazuje naša 3D aplikacija. Iz istoga krajolika potječu i Planina Sainte-Victoire viđena iz Bibémusa, Planina Sainte-Victoire i Château Noir te Marsejski zaljev viđen iz L’Estaquea.
- Motiv: Kamenolom Bibémus, Paul Cézanne, oko 1895., Museum Folkwang, Essen
- Tehnika: ručno slikana slika, ulje na platnu, reprodukcija
- Veličine: 15 dimenzija, na želju i veličina po mjeri
- Zanimljivost: Museum Folkwang platno je imao već u Hagenu, poslije ga nije bilo u zbirci, a 1964. otkupio ga je natrag – u Essenu
