Descripción
La cantera de Bibémus – el lienzo que salió del museo y volvió a él
El lienzo está lleno casi por completo de piedra. Las empinadas paredes rojo anaranjadas de la cantera están cortadas en planos rectos que se elevan unos sobre otros como muros; entre ellas y por encima hay pinos verde oscuro y matorral bajo. Arriba queda solo una estrecha franja de cielo azul. No hay horizonte: la mirada no escapa del hoyo. Este cuadro pintado a mano sobre lienzo reproduce esta obra de Cézanne de hacia 1895, que en el original mide 65 × 81 centímetros y se conserva en el Museum Folkwang de Essen con el número G 342.
Se fue y volvió en 1964
La procedencia de este lienzo termina de forma insólita: con el mismo museo con el que en su día ya había empezado. La obra la tuvo Karl Ernst Osthaus en Hagen y después el Museum Folkwang de Hagen. Más tarde la encontramos en manos de Siegfried Kramarsky en Nueva York, en 1964 en las de Walter Feilchenfeldt en Zúrich, y ese mismo año la adquiere de nuevo el Museum Folkwang, esta vez en Essen. El museo tuvo, pues, el lienzo, lo perdió y décadas después lo volvió a comprar, en una ciudad distinta de la primera vez. Por qué se fue no consta en el registro que hemos revisado, y no lo vamos a completar; constan solo el camino y el año de la vuelta.
De Vollard a un barón y de vuelta
Antes de Hagen, el lienzo perteneció al marchante Ambroise Vollard, en París, después al barón Denys Cochin, también en París, y el 20 de octubre de 1904 de nuevo a Vollard. El marchante aparece dos veces en esta cadena, lo que significa que vendió la obra una vez y más tarde la volvió a comprar, igual que haría después el museo. Solo desde Vollard viajó el lienzo a Alemania, a Osthaus, que fue uno de los primeros coleccionistas alemanes de pintura moderna francesa.
Seis lienzos con el mismo lugar en el título
La cantera de Bibémus no aparece una sola vez en el catálogo razonado, sino varias. Con el título La Carrière de Bibémus están registrados nada menos que cuatro lienzos distintos: este, de 65 × 81 centímetros, en Essen; uno de 92 × 73 centímetros en la Barnes Foundation de Filadelfia; uno de 65 × 54 centímetros en manos privadas; y uno de 65 × 54 centímetros en el Nelson-Atkins Museum of Art de Kansas City. Además de ellos, el catálogo cita también Dans la carrière de Bibémus y una obra titulada Bibémus en la Barnes Foundation. Precisamente por esa abundancia, en este motivo la única señal de identificación fiable es el número de inventario del museo, no la proporción de los lados.
Piedra pintada como mampostería
El color está aplicado en planos anchos y rectos que no se mezclan entre sí: cada pared de la cantera está construida con unas pocas pinceladas colocadas unas junto a otras, y por eso la roca se lee como obra de albañilería y no como una fractura natural. El rojo y el naranja pesan aquí casi tanto como el verde; entre ellos no hay color de transición, sino que se tocan directamente, lo que da dureza al cuadro. Los pinos no están pintados como copas, sino como masas oscuras que cierran los huecos entre las paredes. Como no hay cielo ni horizonte, salvo la estrecha franja de arriba, toda la profundidad del cuadro se juega en unos pocos metros delante del espectador.
Hagen, París, Nueva York
En julio de 1912 el lienzo se expuso en el Museum Folkwang de Hagen como número 114. En marzo y abril de 1939 estuvo en París, en el Grand Palais, en la quincuagésima exposición de la Société des artistes indépendants, dedicada al centenario del nacimiento del pintor, y allí se mostró hors catalogue, fuera de catálogo. En 1948 lo expuso Wildenstein en Nueva York con el título Six Masters of Post-Impressionism como número 10, prestado por Kramarsky; en 1952 estuvo en el Art Institute of Chicago como número 107 y después en el Metropolitan, y en 1958 de nuevo en el Metropolitan.
Lo que Vollard anotó junto al número 3987
En el libro de existencias de Vollard este lienzo lleva el número 3987 y, junto a él, una descripción de exactamente siete palabras, que en español también son siete: óleo; roca roja con algunos árboles verdes. Al lado figuran la medida de 64 × 79 centímetros y el precio de 200 francos. La descripción es escueta, pero exacta: en el lienzo no hay realmente nada más. También el propio catálogo cita para esta obra, entre los motivos naturales, una sola entrada: rocas.
Es un lienzo de color fuerte y cálido y de composición cerrada, así que funciona bien en una pared a la que le falta peso, por ejemplo frente a una ventana o en una estancia con muebles claros. Hay quince medidas disponibles, de 50 × 40 a 180 × 145 centímetros; las intermedias las hacemos a medida, y nuestra aplicación 3D le muestra cómo quedará la obra en el marco elegido. Del mismo paisaje son también La montaña Sainte-Victoire vista desde Bibémus, La montaña Sainte-Victoire y el Château Noir y El golfo de Marsella visto desde L’Estaque.
- Tema: La cantera de Bibémus, Paul Cézanne, hacia 1895, Museum Folkwang, Essen
- Técnica: cuadro pintado a mano, óleo sobre lienzo, reproducción
- Tamaños: 15 medidas y, si lo desea, también tamaño a medida
- Conviene saber: el Museum Folkwang ya tuvo el lienzo en Hagen, después salió de la colección y en 1964 lo volvió a comprar, en Essen
