Opis
Kamnolom Bibémus – platno, ki je muzej zapustilo in se vanj vrnilo
Platno je skoraj v celoti zapolnjeno s kamnom. Strme rdečeoranžne stene kamnoloma so razrezane v ravne ploskve, ki se dvigujejo druga nad drugo kakor zidovi; med njimi in nad njimi stojijo temno zeleni bori in nizko grmovje. Zgoraj ostane le ozek pas modrega neba. Obzorja ni – pogled ne uide iz jame. Ročno naslikana slika na platnu povzema to Cézannovo delo iz okoli leta 1895, ki v izvirniku meri 65 × 81 centimetrov in ga hrani Museum Folkwang v Essnu pod številko G 342.
Odšlo in se leta 1964 vrnilo
Provenienca tega platna se konča nenavadno: z istim muzejem, s katerim se je nekoč že začela. Delo je imel Karl Ernst Osthaus v Hagnu in nato Museum Folkwang v Hagnu. Pozneje ga najdemo pri Siegfriedu Kramarskem v New Yorku, leta 1964 pri Walterju Feilchenfeldtu v Zürichu, in istega leta ga spet prevzame Museum Folkwang – tokrat v Essnu. Muzej je torej platno imel, ga izgubil in ga po desetletjih kupil nazaj, v drugem mestu kot prvič. Zakaj je odšlo, v zapisu, ki smo ga pregledali, ni navedeno, in tega ne bomo dopolnjevali; navedena sta le pot in letnica vrnitve.
Od Vollarda do barona in nazaj
Pred Hagnom je platno pripadalo trgovcu Ambroiseu Vollardu v Parizu, nato baronu Denysu Cochinu, prav tako v Parizu, in 20. oktobra 1904 spet Vollardu. Trgovec se v tej verigi pojavi dvakrat, kar pomeni, da je delo enkrat prodal in ga pozneje odkupil nazaj – enako, kot je pozneje storil muzej. Šele od Vollarda je platno odšlo v Nemčijo, k Osthausu, ki je bil eden prvih nemških zbirateljev francoskega modernega slikarstva.
Šest platen z istim krajem v naslovu
Kamnolom Bibémus se v katalogu raisonné ne pojavi enkrat, ampak večkrat. Pod naslovom La Carrière de Bibémus so zabeležena kar štiri različna platna: to, veliko 65 × 81 centimetrov, v Essnu; eno 92 × 73 centimetrov v Barnesovi fundaciji v Filadelfiji; eno 65 × 54 centimetrov v zasebni lasti; in eno 65 × 54 centimetrov v Nelson-Atkins Museum of Art v Kansas Cityju. Poleg njih katalog navaja še Dans la carrière de Bibémus in delo z naslovom Bibémus v Barnesovi fundaciji. Prav zaradi te množice je pri tem motivu edini zanesljivi razpoznavni znak muzejska inventarna številka, ne razmerje stranic.
Kamen, naslikan kot zidovje
Barva je nanesena v širokih, ravnih ploskvah, ki se ne mešajo med sabo: vsaka stena kamnoloma je zgrajena iz nekaj potez, položenih druga ob drugo, in prav zaradi tega se skala bere kot zidano delo in ne kot naravni odlom. Rdeča in oranžna sta tu skoraj enakovredni zeleni; med njima ni prehodne barve, ampak se stikata neposredno, kar daje sliki trdoto. Bori niso naslikani kot krošnje, temveč kot temne mase, ki zapirajo vrzeli med stenami. Ker ni ne neba ne obzorja razen ozkega pasu na vrhu, se celotna globina slike odigra v nekaj metrih pred gledalcem.
Hagen, Pariz, New York
Julija 1912 je bilo platno razstavljeno v Museum Folkwang v Hagnu kot številka 114. Marca in aprila 1939 je bilo v Parizu v Grand Palaisu na petdeseti razstavi Société des artistes indépendants, posvečeni stoletnici slikarjevega rojstva – in tam je bilo prikazano hors catalogue, zunaj kataloga. Leta 1948 ga je v New Yorku razstavil Wildenstein pod naslovom Six Masters of Post-Impressionism kot številko 10, posodil pa ga je Kramarsky; leta 1952 je bilo v Art Institute of Chicago kot številka 107 in nato v Metropolitanu, leta 1958 pa spet v Metropolitanu.
Kaj je Vollard vpisal ob številki 3987
V Vollardovi zalogovni knjigi ima to platno številko 3987, ob njej pa opis, ki obsega natanko sedem besed: huile; rocher rouge avec quelques arbres verts – olje; rdeča skala z nekaj zelenimi drevesi. Zraven stojita mera 64 × 79 centimetrov in cena 200 frankov. Opis je skop, a natančen: na platnu res ni ničesar drugega. Tudi katalog sam med naravnimi motivi za to delo navaja eno samo geslo, skale.
To je platno z močno, toplo barvo in zaprto kompozicijo, zato dobro deluje na steni, ki ji manjka teža – na primer nasproti okna ali v prostoru s svetlim pohištvom. Slikamo ga v petnajstih velikostih, od 50 × 40 do 180 × 145 centimetrov, vmesne mere napnemo na okvir po meri, videz na steni pa vnaprej pokaže naša 3D aplikacija. Iz iste pokrajine so tudi Gora Sainte-Victoire, videna iz Bibémusa, Gora Sainte-Victoire in Château Noir in Marsejski zaliv, viden iz L’Estaque.
- Motiv: Kamnolom Bibémus, Paul Cézanne, okoli 1895, Museum Folkwang, Essen
- Tehnika: ročno naslikana slika, olje na platnu, reprodukcija
- Velikosti: 15 dimenzij, na željo tudi velikost po meri
- Zanimivost: Museum Folkwang je platno imel že v Hagnu, pozneje ga ni bilo v zbirki, leta 1964 pa ga je odkupil nazaj – v Essnu
