Opis
Borovi i stijene (Fontainebleau?) – platno posuđeno muzeju prije nego što je bilo njegovo
Tri gola borova debla uzdižu se cijelom visinom platna, a pred njima i za njima stoji gust modrozelen zid lišća, naslikan kratkim, kosim potezima. Donju trećinu zauzimaju velike oker i ružičaste stijene, među kojima se kroz zelenilo provlači niska šuma. Neba gotovo i nema: modrina koju vidimo jest lišće. Ručno slikana slika na platnu prenosi Cézanneovo djelo iz otprilike 1897. godine, koje u izvorniku mjeri 81,3 × 65,4 centimetra i koje se pod inventarnim brojem 16.1934 čuva u njujorškome Museum of Modern Art.
Prva izložba muzeja kojemu platno još nije pripadalo
Od 8. studenoga do 7. prosinca 1929. njujorški je Museum of Modern Art priredio izložbu koju zapis naziva prvom posudbenom izložbom muzeja: Cézanne, Gauguin, Seurat, van Gogh. Ovo je platno ondje bilo pod brojem 22 – i to pod naslovom Blue Landscape, plavi krajolik – a posudila ga je »privatna zbirka, N.Y.«. Ime, dakle, nije bilo navedeno. Od 17. svibnja do 27. rujna 1931. isti je muzej priredio spomen-izložbu: zbirka pokojne gospođice Lillie P. Bliss, na kojoj je platno bilo broj 9, ovaj put kao Pines and Rocks. Godine 1934., od 14. svibnja do 12. rujna, bilo je na izložbi The Lillie P. Bliss Collection pod brojem 10 – a inventarni broj koji nosi i danas glasi 16.1934.
Vlasnica koja se jednom navodi, a drugi put ne
Ime Lillie P. Bliss u izložbenome se popisu pojavljuje i nestaje. U travnju i svibnju 1920. djelo je bilo u Pennsylvania Academy of Fine Arts u Filadelfiji pod brojem 55, kao Trees on the Mountain, i ondje je kao posuditeljica navedena Bliss. Od 3. svibnja do 15. rujna 1921. bilo je u Metropolitan Museum of Art pod brojem 19, kao Rocks and Pines, posuđeno »anonimno«, pri čemu zapis u uglatoj zagradi dodaje da je riječ o Bliss. U ljeto i jesen 1926. bilo je u Brooklynu, gdje je posuditeljica opet »gospođica Bliss«. Nakon njezine smrti zbirka je putovala: spomen-izložba iz 1931. otišla je i u Addison Gallery of American Art u Andoveru te u siječnju 1932. u John Herron Art Institute u Indianapolisu, a 1935. su djela iz njezine zbirke izložili Carnegie Art Institute u Pittsburghu i Smith College Museum of Art u Northamptonu.
Dvije šume, šesto kilometara jedna od druge
Naslov ovoga platna sadrži upitnik, i to nije omaška. Katalog djela vodi ga kao Pins et rochers (Fontainebleau?), a među mjestima navodi dva: Bibémus pod južnom Francuskom i Fontainebleau pod sjevernom. Bibémus je kamenolom iznad Aix-en-Provencea, a Fontainebleau šuma južno od Pariza; između njih je oko šesto kilometara. I zamjenski naslovi vuku na obje strane: Sous-bois provençal, provansalska niska šuma, upućuje na jug, a Trees on the Mountain i upitnik u naslovu na sjever. Ni trgovčeva knjiga nije bila sigurna: u Vollardovoj zalihi B djelo je pod brojem 3337 upisano kao »(?) Sous bois«, 81 × 65 centimetara. Gdje su točno ta debla stajala, zapis ne kazuje, pa to nećemo presuđivati umjesto njega.
Od Vollarda do New Yorka
Provenijencija počinje kod trgovca Ambroisea Vollarda u Parizu, a nastavlja se kod nizozemskoga sakupljača Cornelisa Hoogendijka u Amsterdamu. Godine 1920. djelo je kod Paula Rosenberga u Parizu, zatim u Galerie Barbazanges, potom kod Mariusa de Zayasa u New Yorku i naposljetku kod Lillie P. Bliss. Godine 1934. prešlo je u Museum of Modern Art. Datacija je u istraživanju razmaknuta – Rewald navodi oko 1897., Venturi u prerađenoj inačici 1895. do 1899., a u izvornoj oko 1900. – i muzejskoj godini ovdje ne dodajemo ništa.
Devet imena za jedno platno
Sa svakom se izložbom ime mijenjalo. U listopadu i studenome 1911. bilo je u amsterdamskome Stedelijk Museumu, na međunarodnoj izložbi skupine Moderne Kunstkring, pod brojem 10, kao Paysage boisé, šumovit krajolik, iz Hoogendijkove zbirke. Slijedili su Trees on the Mountain 1920. u Filadelfiji, Rocks and Pines 1921. u Metropolitanu i Blue Landscape 1929. u Museum of Modern Art. U ožujku i travnju 1936. djelo je bilo pod brojem 35 na izložbi Cubism and Abstract Art, ondje datirano u oko 1895. do 1900., a od svibnja do rujna 1939. pod brojem 59 na izložbi Art in Our Time, za deseti rođendan muzeja. Katalog je ukupno prikupio devet naslova.
Što katalog broji među motivima
Popis odrednica uz ovo je platno kratak i sav iz prirode: među prirodnim motivima navodi bor, stijene, drveće i nisku šumu. Ljudskoga nema ničega – ni kuće, ni puta, ni lika – a među stavkama nema ni vode ni neba. Zapis, dakle, kazuje da u ovome krajoliku vrijede samo tlo, kamen i ono što na njemu raste.
Djelo je uspravno, ugođeno na modrozeleno i oker te mirno, pa dobro podnosi uže zidove i prostore s dnevnim svjetlom. Birati se može među petnaest veličina, od 40 × 50 do 145 × 180 centimetara, sve su mjere u centimetrima; međumjere napinjemo po mjeri, a kako će djelo izgledati na zidu, pokazuje naša 3D aplikacija. Bibémus, koji popis navodi uz Fontainebleau, vraća se i u Kamenolomu Bibémus te u Gori Sainte-Victoire viđenoj iz Bibémusa, a kamene oblike nosi i Crvena stijena.
- Motiv: Borovi i stijene (Fontainebleau?), Paul Cézanne, oko 1897., Museum of Modern Art, New York
- Tehnika: ručno slikana slika, ulje na platnu, reprodukcija
- Veličine: 15 dimenzija, na želju i veličina po mjeri
- Zanimljivost: naslov platna sadrži upitnik, a katalog ga među mjestima vodi istodobno pod Bibémusom na jugu Francuske i Fontainebleauom na sjeveru
