Descripción
Pinos y rocas (¿Fontainebleau?) – un lienzo prestado a un museo antes de que el museo lo tuviera
Tres troncos de pino desnudos suben por toda la altura del lienzo, y delante y detrás de ellos hay una densa pared de follaje verde azulado, pintada con pinceladas cortas y oblicuas. El tercio inferior lo ocupan grandes rocas ocres y rosadas, entre las que serpentea el sotobosque en la vegetación. Casi no hay cielo; el azul que vemos es follaje. Este cuadro pintado a mano sobre lienzo reproduce la obra de Cézanne de hacia 1897 que en el original mide 81,3 × 65,4 centímetros y que el Museum of Modern Art de Nueva York conserva con el número de inventario 16.1934.
La primera exposición de un museo que aún no tenía el lienzo
Del 8 de noviembre al 7 de diciembre de 1929 el Museum of Modern Art de Nueva York organizó una exposición que el registro llama primera exposición de préstamos del museo: Cézanne, Gauguin, Seurat, van Gogh. Este lienzo estuvo allí con el número 22, con el título Blue Landscape, paisaje azul, y lo prestó una «colección privada, Nueva York». El nombre, pues, no se indicó. Del 17 de mayo al 27 de septiembre de 1931 el mismo museo organizó una exposición conmemorativa: la colección de la difunta señorita Lillie P. Bliss, en la que el lienzo era el número 9, esta vez como Pines and Rocks. En 1934, del 14 de mayo al 12 de septiembre, estuvo en la exposición The Lillie P. Bliss Collection con el número 10, y el número de inventario que lleva todavía hoy es 16.1934.
Una propietaria que una vez firmó y otra no
El nombre de Lillie P. Bliss aparece y desaparece en el registro de exposiciones. En abril y mayo de 1920 la obra estuvo en la Pennsylvania Academy of Fine Arts de Filadelfia con el número 55, como Trees on the Mountain, y allí figura Bliss como prestadora. Del 3 de mayo al 15 de septiembre de 1921 estuvo en el Metropolitan Museum of Art con el número 19, como Rocks and Pines, prestada de forma «anónima», aunque el registro añade entre corchetes que se trata de Bliss. En verano y otoño de 1926 estuvo en Brooklyn, donde la prestadora vuelve a ser «la señorita Bliss». Tras su muerte la colección viajó: la exposición conmemorativa de 1931 fue también a la Addison Gallery of American Art de Andover y, en enero de 1932, al John Herron Art Institute de Indianápolis, y en 1935 expusieron obras de su colección el Carnegie Art Institute de Pittsburgh y el Smith College Museum of Art de Northampton.
Dos bosques a seiscientos kilómetros
El título de este lienzo lleva un signo de interrogación, y no es un error. El catálogo razonado lo registra como Pins et rochers (Fontainebleau?) y cita entre los lugares dos: Bibémus, en el sur de Francia, y Fontainebleau, en el norte. Bibémus es una cantera sobre Aix-en-Provence, y Fontainebleau un bosque al sur de París; entre ambos hay unos seiscientos kilómetros. En las mismas dos direcciones tiran los títulos alternativos: Sous-bois provençal, sotobosque provenzal, apunta al sur; Trees on the Mountain y el signo de interrogación del título, al norte. Tampoco el libro del marchante estaba seguro: en el inventario B de Vollard la obra figura con el número 3337 como «(?) Sous bois», 81 × 65 centímetros. Dónde estaban exactamente esos troncos, el registro no lo dice, y no vamos a decidirlo en su lugar.
De Vollard a Nueva York
La procedencia empieza en el marchante Ambroise Vollard, en París, y sigue con el coleccionista neerlandés Cornelis Hoogendijk, en Ámsterdam. En 1920 la obra está en manos de Paul Rosenberg en París, después en la Galerie Barbazanges, luego con Marius de Zayas en Nueva York y finalmente con Lillie P. Bliss. En 1934 pasó al Museum of Modern Art. La datación varía entre los investigadores: Rewald da hacia 1897, Venturi, en su versión corregida, de 1895 a 1899 y, en la original, hacia 1900; aquí no añadimos nada al año del museo.
Nueve nombres para un lienzo
Con cada exposición cambiaba el nombre. En octubre y noviembre de 1911 estuvo en el Stedelijk Museum de Ámsterdam, en la exposición internacional del grupo Moderne Kunstkring, con el número 10, como Paysage boisé, paisaje boscoso, de la colección Hoogendijk. Siguieron Trees on the Mountain en Filadelfia en 1920, Rocks and Pines en el Metropolitan en 1921 y Blue Landscape en el Museum of Modern Art en 1929. En marzo y abril de 1936 la obra estuvo, con el número 35, en la exposición Cubism and Abstract Art, fechada hacia 1895 a 1900, y de mayo a septiembre de 1939, con el número 59, en Art in Our Time, por el décimo aniversario del museo. En total, el catálogo reunió nueve títulos.
Lo que el catálogo cuenta entre los motivos
El índice temático de este lienzo es corto y todo él de naturaleza: entre los motivos naturales cita el pino, las rocas, los árboles y el sotobosque. No hay nada humano, ni casa, ni camino, ni figura, y entre las entradas tampoco están el agua ni el cielo. El registro dice, pues, que en este paisaje solo cuentan el suelo, la piedra y lo que crece sobre ella.
La obra es vertical, afinada en azules verdosos y ocres, y serena, así que soporta bien las paredes más estrechas y las estancias con luz natural. La pintamos en quince tamaños, de 40 × 50 a 145 × 180 centímetros; las medidas intermedias las montamos en un bastidor a medida, y nuestra aplicación 3D le muestra de antemano cómo queda con marco. Bibémus, que el índice cita junto a Fontainebleau, vuelve también en La cantera de Bibémus y en La montaña Sainte-Victoire vista desde Bibémus, y las formas de piedra están también en La roca roja.
- Tema: Pinos y rocas (¿Fontainebleau?), Paul Cézanne, hacia 1897, Museum of Modern Art, Nueva York
- Técnica: cuadro pintado a mano, óleo sobre lienzo, reproducción
- Tamaños: 15 medidas y, si lo desea, también tamaño a medida
- Conviene saber: el título del lienzo lleva un signo de interrogación, y el catálogo lo registra entre los lugares a la vez en Bibémus, en el sur de Francia, y en Fontainebleau, en el norte
