Beschreibung
Der Berg Sainte-Victoire, von Bibémus aus gesehen – die Leinwand, die zwei Schwestern aus Baltimore kauften
Im Vordergrund stehen ockerfarbene Blöcke des Steinbruchs, in flache Flächen geschnitten, und auf ihnen wächst niedriges grünes Buschwerk; rechts steigt eine Kiefer mit einem dünnen, dunklen Ast über die ganze Höhe der Leinwand. Hinter dem Steinbruch erhebt sich die graublaue Masse des Berges Sainte-Victoire mit ihrem scharfen Grat, darüber ein blauer Himmel. Das handgemalte Gemälde auf Leinwand gibt diese Arbeit Cézannes von etwa 1897 wieder, die im Original 65,1 × 81,3 Zentimeter misst und im Baltimore Museum of Art unter der Inventarnummer 1950.196 verwahrt wird.
Claribel und Etta Cone
Der Museumseintrag zu dieser Leinwand endet nicht mit dem Namen des Hauses: Er nennt die Cone-Sammlung, zusammengetragen von Dr. Claribel Cone und Miss Etta Cone aus Baltimore. Claribel Cone (1864–1929) war von Beruf Ärztin, Etta Cone (1870–1949) Pianistin. Zwischen 1906 und 1949 erwarben sie mehr als siebenhundert Arbeiten von Henri Matisse, und ihre Sammlung wuchs auf rund dreitausend Objekte. Diese Leinwand kaufte Claribel am 2. Juli 1925. Die Sammlung kam 1950 als Vermächtnis Etta Cones an das Baltimore Museum of Art, und der nach den Schwestern benannte Flügel wurde am 23. Februar 1957 eröffnet.
Von Vollard nach Baltimore
Der erste bekannte Besitzer war der Händler Ambroise Vollard in Paris. Nach ihm kam die Leinwand an den Pariser Sammler Maurice Gangnat, der sie auch an Ausstellungen verlieh. Bei der Versteigerung der Sammlung Gangnat übernahm sie die Galerie Bernheim-Jeune, eine Woche später Claribel Cone. 1950 ging sie an das Baltimore Museum of Art, wo sie die Nummer 1950.196 trägt – die ersten beiden Ziffern nennen das Jahr, in dem das Museum die Sammlung erhielt.
Sieben Tage vom Auktionssaal
Die Daten der Provenienz liegen ungewöhnlich dicht beieinander. Am 25. Juni 1925 wurde die Leinwand bei der Versteigerung der Sammlung Gangnat im Pariser Hôtel Drouot als Nummer 162 verkauft, und noch am selben Tag übernahm sie die Galerie Bernheim-Jeune. Schon am 2. Juli 1925, also sieben Tage danach, stand sie auf den Namen von Dr. Claribel Cone in Baltimore. Zwischen dem Pariser Auktionssaal und einer amerikanischen Sammlung verging eine einzige Woche.
Bibémus – der Ort, der im Titel steht
Der Werkkatalog nennt für diese Leinwand unter den Orten Bibémus und unter den Naturmotiven den Berg Sainte-Victoire, die Kiefer, Felsen und Bäume. Bibémus ist ein Steinbruch östlich von Aix, und der Titel sagt, dass der Blick auf den Berg genau von dort genommen ist: nicht aus offener Landschaft, sondern zwischen geschnittenen Wänden hervor. Deshalb ist der Vordergrund so ungewöhnlich: Was anderswo Wiese oder Feld wäre, sind hier Blöcke ockerfarbenen Gesteins, die der Abbau zurückgelassen hat, und die Farbe dieses Steins ist die Grundfarbe des ganzen Werks.
Wie der Fels gebaut ist
Der Stein ist als Reihe flacher, fast rechteckiger Flächen gemalt, eine neben die andere gesetzt; ein einziger Zug deckt oft die ganze Wand eines Blocks, sodass die Felsen sich als Mauern lesen und nicht als natürliche Brüche. Das Grün dagegen ist in kurzen, runden Tupfen aufgetragen. Der Berg dahinter besteht aus denselben Flächen wie der Steinbruch, nur in Graublau, und gerade darum wirken Vordergrund und Gipfel wie ein Körper, zweimal gesehen. In Vollards Lagerbuch ist die Leinwand unter Nummer 3479 beschrieben als „Öl; im Vordergrund Blöcke roter Felsen, auf denen grünes Gesträuch wächst, im Hintergrund der Berg Ste Victoire”, daneben stehen das Maß 65 × 81 Zentimeter und der Preis von 200 Franc.
Zuerst als „der felsige Berg” ausgestellt
Im Oktober 1907 war die Leinwand in der Cézanne-Retrospektive des Salon d’Automne im Pariser Grand Palais als Nummer 39 zu sehen, und zwar unter dem Titel La Montagne rocheuse, der felsige Berg; verliehen hatte sie Gangnat. Nach der Ankunft in Baltimore war sie 1949 in einer Auswahl aus der Cone-Sammlung zu sehen, 1950 und 1951 in Philadelphia in der Diamond Jubilee-Ausstellung als Nummer 86, 1951 wieder in Baltimore und 1952 in Chicago als Nummer 108, von wo sie an das Metropolitan Museum of Art in New York weiterreiste.
Das ist eine helle, weiträumige Landschaft mit starkem waagerechtem Zug, und sie verträgt daher eine große Wand und Abstand – über einem Sofa oder im Flur, wo man sie von weitem sieht. Wir malen sie in fünfzehn Formaten, von 50 × 40 bis 180 × 143 Zentimetern, Zwischenmaße spannen wir auf einen Keilrahmen nach Maß, und wie sie an der Wand wirkt, zeigt vorab unsere 3D-Anwendung. Dasselbe Motiv trägt auch Der Berg Sainte-Victoire, und aus der Umgebung von Aix stammen Jas de Bouffan, der Teich und Die Pappeln.
- Motiv: Der Berg Sainte-Victoire, von Bibémus aus gesehen, Paul Cézanne, um 1897, Baltimore Museum of Art
- Technik: handgemaltes Gemälde, Öl auf Leinwand, Reproduktion
- Größen: 15 Formate, auf Wunsch auch Sondergröße nach Maß
- Wissenswertes: von der Pariser Auktion bis in eine amerikanische Sammlung brauchte die Leinwand sieben Tage, zwischen dem 25. Juni und dem 2. Juli 1925
