Leírás
Antony Valabrègue arcképe – a vászon, amelyet egy árverés juttatott múzeumba
A férfi közvetlenül egy szürkészöld fal előtt ül, amely széles, jól látható ecsetvonásokkal van megfestve. Sötét haja és dús vörösesbarna szakálla van, fekete kabátot, három látható gombbal ellátott szürke mellényt, fehér állógallért és lazán megkötött fekete csokornyakkendőt visel. Semmi más nincs a vásznon: se bútor, se könyv, se asztal. A kézzel festett festmény vásznon Cézanne 1869 és 1870 közötti korai munkáját adja vissza, amely az eredetiben 60 × 50,2 centiméter, és a Los Angeles-i J. Paul Getty Museum őrzi 85.PA.45 leltári számon.
Az árverés, amely magánkézből közgyűjteménybe juttatta
Ez a vászon egy évszázadon át magántulajdonosok között vándorolt, és csak akkor lehetett látni, ha valaki kölcsönadta egy kiállításra. Ennek 1982. október 22-én lett vége, amikor a New York-i Sotheby’s aukcióházban André Meyer gyűjteményének 21-es tételeként kelt el. A bázeli Galerie Beyeler vásárolta meg, 1985-ben pedig a Getty vette meg. Azóta olyan házban függ, amely mindenki előtt nyitva áll – pontosan ez az a pillanat, amikor a mű megszűnt olyasmi lenni, amit kölcsönadnak, és olyasmivé vált, amit meglátogatnak.
Ki volt Antony Valabrègue
Antony Valabrègue (1844–1900) francia költő és kritikus volt, Aix-ben született – ugyanabban a városban, mint Cézanne, Émile Zola és Baptistin Baille. Párizsban tanult, és az 1860-as évek közepétől ott is telepedett le. A fővárosban ahhoz a provanszál körhöz tartozott, amely Zola és Cézanne köré szerveződött, és ebből a barátságból született az arckép is: a festő nem megrendelőt festett, hanem egy ismerőst a saját szülővárosából.
Egy név, amelyben a nyilvántartás egykor kételkedett
Az œuvre-katalógus hét további címet sorol fel, amelyeken ez a vászon megjelent, és kettő közülük beszédes. Az egyik egyszerűen Portrait d’homme, vagyis Férfi arcképe, név nélkül. A másik Portrait présumé d’Antony Valabrègue – Antony Valabrègue feltételezett arcképe. Ezen a második címen szerepelt a mű 1936-ban a párizsi Musée de l’Orangerie-ban, 17-es számmal. Ma a katalógus a modell nevével jelöli, fenntartás nélkül. Hogy ki és mikor oszlatta el a kétséget, a bejegyzés nem mondja meg, mi pedig nem pótoljuk azt, ami hiányzik belőle.
Arckép, amelyben az emberen kívül nincs semmi
Éppen a tárgyak hiánya adja ennek a vászonnak a jellegét. A háttér nem sima, hanem rövid, lapos szürkészöld felrakásokból épül, amelyek láthatóan keresztezik egymást; ugyanaz a kéz építette az arcot is, elkülönülő rózsaszín, krém és szürke foltokból, amelyek lágy átmenetek nélkül érnek össze. A festék vastagon áll, szinte spakli nyomát idézve. A férfi tekintete nem egyenesen a nézőre irányul, hanem kissé oldalra siklik. Mivel se asztal, se ablak, se könyv nincs a vásznon, mindent a fejnek kell elmondania – és éppen ezért egyike azoknak a korai műveknek, amelyeken már látszik, merre indult később a festő.
Kilenc tulajdonos négy országban
Az első ismert tulajdonos Ambroise Vollard párizsi műkereskedő volt. Utána a vászon Armand Doria grófhoz került az orrouy-i kastélyba, majd Auguste Pellerin gyűjtőhöz, tőle pedig fiához, Jean-Victor Pellerinhez. Következtek a Wildenstein galériák Párizsban és New Yorkban, azután André Meyer New York-i bankár, az 1982-es árverés után a bázeli Galerie Beyeler, végül a Getty. Ugyanaz az Auguste Pellerin feltűnik Gustave Geffroy arcképének történetében is – gyűjtő, aki akkor vásárolt Cézanne-t, amikor kevesen tették.
Berlintől 1904-ben a Grand Palais-ig
Először 1904-ben állították ki Paul Cassirernél Berlinben, a Sonderausstellung Paul Cézanne tárlaton, április 22. és június 15. között. 1913-ban Stuttgartban szerepelt 330-as számmal, Doria gróf kölcsönözte oise-i kastélyából. Ezt követte Brüsszel 1935-ben, London 1939-ben a Wildensteinnél, majd Washington 1962-ben, amikor a National Gallery of Art bemutatta a Meyer házaspár gyűjteményét. 1988-ban a mű a londoni Royal Academy of Arts Cézanne: The Early Years 1859–1872 kiállításán szerepelt 56-os számmal, onnan a Musée d’Orsay-ba és Washingtonba utazott; 1995-ben a Grand Palais-ban volt látható 8-as számmal.
Otthonra hálás formátum: elbeszélés nélküli arckép, amely jól megáll egy könyvespolc mellett vagy egy dolgozósarokban, ahol nem versenyez más témákkal. Nálunk tizenöt méretben festjük, 42 × 50-től 149 × 180 centiméterig, a közbenső méreteket egyedi vakkeretre feszítjük; hogy milyen lesz a választott keretben, azt a 3D alkalmazás mutatja meg. Ugyanezekből a korai évekből való Achille Emperaire festő arcképe és A kályha a műteremben is.
- Téma: Antony Valabrègue arcképe, Paul Cézanne, 1869-1870, J. Paul Getty Museum, Los Angeles
- Technika: kézzel festett festmény, olaj vásznon, reprodukció
- Méretek: 15 méret, kérésre egyedi méret is
- Érdekesség: a katalógus egykor feltételezett arcképként tartotta nyilván, ma a modell nevével jelöli
