Opis
Portret Gustava Geffroya – slika, ki jo je slikar pustil nedokončano
Gustave Geffroy sedi za mizo v svojem delovnem kabinetu, rahlo nagnjen naprej, z rokami, sklenjenima nad odprto knjigo. Za njim se stena knjižnih polic dviga do zgornjega roba platna, hrbti knjig pa so naslikani kot bloki rdeče, oranžne, modre in rumene barve. Pred njim leži več odprtih knjig in razmetanih listov, na levi stoji bel mavčni kipec in bel cvet v modri vazi, spodaj desno pa temen črnilnik. Ročno naslikana slika na platnu po tem Cézannovem platnu iz let 1895 in 1896 meri v izvirniku 116 × 89 centimetrov in visi v Musée d’Orsay v Parizu pod inventarno številko RF 1969 29.
Kdo je bil Gustave Geffroy
Gustave Geffroy se je rodil v Parizu 1. junija 1855 in tam umrl 4. aprila 1926. Od 15. januarja 1880 je pisal za La Justice, časopis Georgesa Clemenceauja, in prav prek tega časopisa se je spoznal s politikom, ki mu je pozneje uredil službo. Claudea Moneta je srečal leta 1886 na otoku Belle-Île-en-Mer, kamor je prišel raziskovat zapore; iz tega naključnega srečanja je zraslo prijateljstvo, ki je nazadnje pripeljalo Cézanna v ta kabinet.
Geffroy ni bil ljubiteljski opazovalec. Njegova Histoire de l’impressionnisme je izšla leta 1892, njegova La Vie artistique pa je med letoma 1892 in 1903 narasla na osem zvezkov, kar ga uvršča med najzgodnejše zgodovinarje gibanja, o katerem je pisal, medtem ko je še potekalo. Leta 1900 je postal eden od desetih ustanovnih članov Académie Goncourt. Leta 1908 ga je Clemenceau imenoval za direktorja državne tapiserijske manufakture Gobelins in to mesto je zasedal do smrti. Napisal je še L’Enfermé (1897) in knjigo o Claudeu Monetu, ki jo je leta 1922 v Parizu izdal Crès. Police za njegovim hrbtom torej niso okras – to je delovna knjižnica človeka, ki je od pisanja živel.
Trije meseci poziranja in pismo Monetu
Marca 1894 je Geffroy v časopisu Le Journal objavil naklonjen članek o Cézannu. Novembra istega leta je Monet uredil, da sta se moža srečala; srečanje se je končalo nenadoma. Aprila 1895 je Cézanne Geffroyu pisal in ga prosil, da bi ga smel naslikati. Od aprila do julija tistega leta je Geffroy poziral vsak dan, tri mesece, v svojem lastnem kabinetu.
Potem je Cézanne nehal, platno pustil, kjer je stalo, in odpotoval domov v Aix-en-Provence. 6. julija je pisal Monetu: »Nekoliko me žalosti skromen rezultat, ki sem ga dosegel, zlasti po toliko sejah ter zaporednih navdušenjih in obupih.« Po Geffroyevem lastnem pričevanju je slikar rekel, da je naloga presegla njegove moči. Zakaj je odnehal, se ugiba že več kot stoletje – navajajo zamero do kritika, politiko, slikarsko načelo, vero – toda nič od tega ni zapisano in tudi mi tu ne bomo izbirali med razlagami.
Kaj pomeni »nedokončano« pri tem platnu
Najmanj dodelana sta obraz in roke. Roke nad knjigo so postavljene kot blede ploskve, brez prstnih členkov; obraz je zgrajen iz širokih nanosov, oči pa gledajo mimo gledalca. Knjižnica za njim je nasprotno izpeljana veliko dlje: vsak hrbet je ena sama polna poteza čopiča, in prav ti navpični bloki barve dajejo sliki ritem, ki ga postava sama nima. Katalog raisonné za to platno navaja med tihožitnimi predmeti eno samo geslo – knjiga – čeprav so knjige tu v resnici cela stena. Tako platno pokaže dvoje hkrati: hitro, gotovo roko v ozadju in počasno, oklevajočo v središču.
Od lastnika, ki je zanj poziral, do francoske države
Slika je najprej ostala pri Geffroyu samem. 28. januarja 1907 jo je prevzela Galerie Bernheim-Jeune v Parizu, nato pa je prešla k zbiratelju Augustu Pellerinu. Za njim jo je imela družina René Lecomte v Parizu, leta 1969 pa je prišla v Musée du Louvre in leta 2000 v Musée d’Orsay. Muzejski zapis navaja darovalca izrecno: »dar družine Pellerin, 1969«. Platno je torej v isti družini ostalo dvainšestdeset let in na koncu ni bilo prodano, ampak podarjeno državi.
Prodano v ponedeljek, kupljeno naslednji dan
Datuma v provenienci sta dva in razmik med njima je en sam dan. Galerie Bernheim-Jeune je sliko prevzela 28. januarja 1907, Auguste Pellerin pa jo je kupil 29. januarja 1907. Portret, ki ga je njegov slikar imel za skromen rezultat in ga ni hotel dokončati, je pri trgovcu obstal štiriindvajset ur. Še istega leta, od 1. do 22. oktobra 1907, je visel na retrospektivi Cézannovih del v Salon d’Automne v Grand Palais kot številka 16, izposojen prav pri Pellerinu.
Razstave – in revije, ki so ga natisnile ob njegovi smrti
Prvič je bilo platno javno razstavljeno aprila 1903 pri Bernheim-Jeune, in sicer pod naslovom La bibliothèque, izposodil pa ga je Geffroy sam. Pozneje ga najdemo leta 1936 v Musée de l’Orangerie, leta 1957 v pariški Bibliothèque nationale na razstavi Gustave Geffroy et l’art moderne, kjer je bilo na naslovnici kataloga, leta 1977 pa v newyorškem MoMA na razstavi Cézanne: The Late Work kot številka 1 – prvo delo v postavitvi – od koder je potovalo v Houston in v Grand Palais. Leta 2017 je bilo v Musée d’Orsay na razstavi Cézanne Portraits, ki je nato gostovala v National Portrait Gallery v Londonu in v National Gallery of Art v Washingtonu.
Geffroy je umrl 4. aprila 1926. Enajst dni pozneje, 15. aprila 1926, sta dve pariški umetnostni reviji objavili prav to sliko: L’Art vivant pod naslovom »Gustave Geffroy aux Gobelins« in Le Bulletin de la vie artistique v rubriki »Les disparus«. Platno, ki ga je Cézanne pustil z nedokončanim obrazom, je torej postalo podoba, po kateri so si ga zapomnili. Umetniška slika je pri nas na voljo v petnajstih velikostih od 42 × 55 do 138 × 180 centimetrov, vmesne mere napnemo na okvir po meri, videz na steni pa vnaprej pokaže naša 3D aplikacija. Iz iste pariške zbirke sta tudi Ženska s kavnikom in Avtoportret na rožnatem ozadju, prav tam pa visi tudi Portret slikarja Achilla Emperaira.
- Motiv: Portret Gustava Geffroya, Paul Cézanne, 1895–1896, Musée d’Orsay, Pariz
- Tehnika: ročno naslikana slika, olje na platnu, reprodukcija
- Velikosti: 15 dimenzij, na željo tudi velikost po meri
- Zanimivost: slikar je platno po treh mesecih vsakodnevnega poziranja pustil nedokončano, kupec pa ga je pri trgovcu odkupil že naslednji dan
