Descripción
La montaña Sainte-Victoire y el Château Noir – el lienzo que en 1922 viajó a Japón
A la izquierda y abajo, el lienzo lo cierra un arbolado verde oscuro pintado con pinceladas cortas y densas. Entre él asoma un edificio ocre con oscuros vanos de ventana: el Château Noir. Detrás se alza la masa clara, gris azulada, de la montaña Sainte-Victoire, y el cielo de encima es azul verdoso y está dividido en parches paralelos de color. Este cuadro pintado a mano sobre lienzo reproduce esta obra tardía de Cézanne, de 1904 a 1906, que en el original mide 65,6 × 81 centímetros y se conserva en el Artizon Museum de Tokio.
De la herencia del pintor hacia Oriente
Este lienzo no se vendió a la muerte del pintor: en la procedencia, la primera entrada dice herencia de Paul Cézanne. El 12 de febrero de 1907 lo adquirieron conjuntamente Ambroise Vollard y la Galerie Bernheim-Jeune, y el 12 de agosto de ese mismo año quedó solo en manos de Vollard. Luego ocurre lo que distingue a este lienzo de la mayoría: el 27 de marzo de 1922 lo compra Zenichiro Hara, en Yokohama. Después lo tiene Shojiro Ishibashi en Tokio, luego el Bridgestone Museum of Art y, desde 2020, el Artizon Museum. El cuadro lleva, pues, más de cien años en Japón.
Lo que pedía el libro del marchante
En el segundo libro de existencias de Vollard el lienzo está inscrito con el número 4454, con una descripción muy breve, paysage Ste. Victoire, paisaje con la Sainte-Victoire, y con la medida de 65 × 81 centímetros y el precio de 6000 francos. La entrada se hizo tras la muerte del pintor, cuando la obra pasó de la herencia a la tienda; el precio no dice, pues, cuánto recibió el pintor por ella, sino cuánto pedía el marchante, que entonces ya sabía lo que tenía entre manos.
El Château Noir, la casa que figura en el título
Para este lienzo, el catálogo razonado cita entre los lugares el Château Noir y, entre los motivos naturales, la montaña Sainte-Victoire. El Château Noir es una finca al este de Aix, junto a la carretera de Le Tholonet, a la que el pintor volvió durante años. Entre los títulos que el catálogo da además para esta obra figura Le Château du diable, el castillo del diablo, un nombre que el edificio arrastraba en el uso popular. En el lienzo solo se ve de él una pared amarillo ocre con dos vanos oscuros; todo lo demás lo devora el follaje.
Un lienzo tardío construido con parches
Aquí ya no hay dibujo que separe los objetos: árboles, tejado, roca y cielo están hechos con las mismas pinceladas cortas y planas, colocadas unas junto a otras en azul, verde y ocre. Por eso parece que el follaje y el cielo se funden uno en otro, y la montaña surge del cuadro más como una superficie clara que como un objeto lejano. La única línea recta de todo el lienzo es el borde superior del tejado del Château Noir, y es precisamente ese único trazo el que dice que entre los árboles hay un edificio.
Un recorrido de exposiciones por Japón
La lista de exposiciones de esta obra es insólita por el lugar donde transcurre. En 1947 estuvo en el Museo Nacional de Tokio, en 1951 en el Museo de Arte Moderno de Kamakura en la exposición Cézanne y Renoir como número 9, en 1956 en la exposición inaugural del museo Ishibashi en Kurume como número 10 y en 1959 en Osaka como número 23. En 1962 viajó a París, al Musée national d’art moderne, a una exposición de pintura francesa de la colección Ishibashi de Tokio, como número 9: un cuadro francés que volvió a Francia como parte de una colección japonesa. En 1967 estuvo de nuevo en Tokio, y en 1974 en la gran exposición de Cézanne como número 59, desde donde viajó a Kioto y Fukuoka.
Bridgestone y el cambio de nombre de 2020
El museo que conserva el lienzo no siempre se llamó así. En la procedencia se suceden Shojiro Ishibashi, después el Bridgestone Museum of Art de Tokio y por último el Artizon Museum, que adoptó ese nombre en 2020. Por eso la misma obra aparece en la bibliografía antigua bajo Bridgestone y en la reciente bajo Artizon; es la misma colección y el mismo lienzo, solo con dos nombres. De la misma casa de Tokio son también Cuenco y jarrita de leche y el Autorretrato con sombrero blando.
Por su color es uno de los lienzos más azules de este grupo, y por eso funciona bien en una estancia luminosa, donde tenga a su alrededor una pared tranquila. Se ofrece en quince tamaños, de 50 × 40 a 180 × 143 centímetros; cualquier medida intermedia la montamos en un bastidor a medida, y nuestra aplicación 3D le muestra cómo queda con marco. La misma montaña, desde otro lado, aparece en La montaña Sainte-Victoire vista desde Bibémus.
- Tema: La montaña Sainte-Victoire y el Château Noir, Paul Cézanne, 1904–1906, Artizon Museum, Tokio
- Técnica: cuadro pintado a mano, óleo sobre lienzo, reproducción
- Tamaños: 15 medidas y, si lo desea, también tamaño a medida
- Conviene saber: el lienzo salió de la herencia del pintor hacia Yokohama en 1922 y lleva más de cien años en Japón
