Description
La Montagne Sainte-Victoire et Château Noir – la toile partie pour le Japon en 1922
À gauche et en bas, la toile est fermée par des arbres vert foncé, peints en touches courtes et épaisses. Entre eux apparaît un bâtiment ocre aux ouvertures sombres – le Château Noir. Derrière lui se dresse la masse claire gris-bleu de la montagne Sainte-Victoire, et le ciel au-dessus est bleu-vert et divisé en plaques de couleur parallèles. Notre tableau peint à la main sur toile reprend cette œuvre tardive de Cézanne de 1904 à 1906, qui mesure dans l’original 65,6 x 81 centimètres et est conservée à l’Artizon Museum de Tokyo.
De l’atelier du peintre vers l’Orient
À la mort du peintre, cette toile n’a pas été vendue : dans la provenance, la première inscription se lit succession de Paul Cézanne. Le 12 février 1907, Ambroise Vollard et la Galerie Bernheim-Jeune l’ont reprise ensemble, et le 12 août de la même année elle est restée à Vollard seul. Ensuite se passe ce qui distingue cette toile de la plupart : le 27 mars 1922, Zenichiro Hara l’achète à Yokohama. Après lui, Shojiro Ishibashi à Tokyo la détient, puis le Bridgestone Museum of Art et, depuis 2020, l’Artizon Museum. Le tableau est donc au Japon depuis plus de cent ans.
Ce qu’a demandé le livre du marchand
Dans le second livre de stock de Vollard, la toile est inscrite sous le numéro 4454, avec une très courte description – paysage Ste. Victoire –, la dimension 65 x 81 centimètres et le prix de 6000 francs. L’inscription date d’après la mort du peintre, quand l’œuvre est passée de la succession au commerce ; le prix ne dit donc pas combien le peintre en a reçu, mais combien le marchand en demandait, lui qui savait déjà ce qu’il avait entre les mains.
Château Noir – la maison qui figure dans le titre
Pour cette toile, le catalogue raisonné cite parmi les lieux Château Noir, et parmi les motifs naturels la montagne Sainte-Victoire. Le Château Noir est une propriété à l’est d’Aix, au bord de la route du Tholonet, et le peintre y est revenu pendant des années. Parmi les titres que le catalogue cite encore pour cette œuvre figure aussi Le Château du diable – un nom qui s’attachait au bâtiment dans l’usage populaire. Sur la toile, on n’en voit qu’un mur jaune-ocre avec deux ouvertures sombres, tout le reste est avalé par le feuillage.
Une toile tardive, construite en plaques
Il n’y a plus ici de dessin qui sépare les objets : les arbres, le toit, le rocher et le ciel sont faits des mêmes touches courtes et plates, posées les unes contre les autres en bleu, en vert et en ocre. C’est pourquoi le feuillage et le ciel semblent se fondre l’un dans l’autre, et la montagne s’élève du tableau davantage comme une surface plus claire que comme un objet éloigné. La seule ligne droite de toute la toile est le bord supérieur du toit du Château Noir – et ce seul trait dit qu’il y a une construction parmi les arbres.
Un parcours d’expositions qui se déroule au Japon
La liste des expositions de cette œuvre est singulière par l’endroit où elle se déroule. En 1947, elle était au Musée national de Tokyo, en 1951 au Musée d’art moderne de Kamakura à l’exposition Cézanne et Renoir sous le numéro 9, en 1956 à l’exposition inaugurale du musée Ishibashi à Kurume sous le numéro 10, et en 1959 à Osaka sous le numéro 23. En 1962, elle a voyagé à Paris, au Musée national d’art moderne, à l’exposition de peinture française de la collection Ishibashi de Tokyo, sous le numéro 9 – une peinture française qui revenait en France comme partie d’une collection japonaise. En 1967, elle était de nouveau à Tokyo, et en 1974 à la grande exposition Cézanne sous le numéro 59, d’où elle est partie pour Kyoto et Fukuoka.
Bridgestone et le changement de nom de 2020
Le musée qui conserve la toile ne s’est pas toujours appelé ainsi. Dans la provenance se succèdent Shojiro Ishibashi, puis le Bridgestone Museum of Art à Tokyo et enfin l’Artizon Museum, qui a pris ce nom en 2020. C’est pourquoi la même œuvre est citée dans la littérature plus ancienne sous Bridgestone, dans la plus récente sous Artizon ; il s’agit de la même collection et de la même toile, avec seulement deux noms. De la même maison tokyoïte viennent aussi Bol et pot à lait et Autoportrait au chapeau mou.
Côté couleur, c’est l’une des toiles les plus bleues de ce groupe, et c’est pourquoi elle se comporte bien dans une pièce claire, où elle a autour d’elle un mur calme. Nous proposons quinze dimensions, de 50 x 40 à 180 x 143 centimètres ; nous tendons toute dimension intermédiaire sur un châssis sur mesure, et notre application 3D montre l’effet dans un cadre. La même montagne vue d’un autre côté est montrée par La Montagne Sainte-Victoire vue de Bibémus.
- Sujet : La Montagne Sainte-Victoire et Château Noir, Paul Cézanne, 1904–1906, Artizon Museum, Tokyo
- Technique : tableau peint à la main, huile sur toile, reproduction
- Dimensions : 15 dimensions, et sur mesure si vous le souhaitez
- À savoir : la toile a quitté la succession du peintre pour Yokohama en 1922 et se trouve au Japon depuis plus de cent ans
