Description
Le Portrait de Max Jacob est une huile sur toile d’Amedeo Modigliani, que le musée date d’environ 1916 et 1917 ; l’original mesure 92,7 × 60,3 cm et est accroché au Cincinnati Art Museum sous le numéro d’inventaire 1959.43. Notre tableau d’art est une copie peinte à la main de cette œuvre : un peintre de formation académique la réalise à l’huile sur une toile de coton, en huit dimensions de 40 × 60 cm à 120 × 180 cm ou dans la dimension que vous déterminez vous-même, et avant l’expédition nous la photographions et vous envoyons la photo à valider.
| Titre : | Portrait de Max Jacob |
| Autres titres : | Max Jacob (au musée) · Max Jacob (1876–1944) |
| Peintre : | Amedeo Modigliani (1884–1920) |
| Année de création : | vers 1916–1917 |
| Dimensions de l’original (hauteur × largeur) : | 92,7 × 60,3 cm, format vertical |
| Technique originale : | Huile sur toile, non signée par le peintre |
| Style : | Art moderne, École de Paris |
| Conservé à : | Cincinnati Art Museum, inv. 1959.43, don de Mary E. Johnston – notice du musée |
| Notre reproduction : | huile sur toile peinte à la main, huit dimensions de 40 × 60 cm à 120 × 180 cm ; l’une d’elles, 60 × 92 cm, ne diffère de la dimension de l’original que de sept millimètres |
Portrait de Max Jacob – Amedeo Modigliani
Que voit-on sur la toile ?
Le modèle est montré jusqu’aux hanches, assis, presque de face. La première chose que l’on voit, c’est la tête : chauve, haute et en forme de dôme, peinte d’un chaud orange rosé, avec seulement une couronne de cheveux gris pâle aux tempes et derrière, tirée comme un fin trait clair au bord du crâne. Les sourcils sont lourds, le nez long et mince, la bouche petite et fermée, le menton petit. Sous le visage, une chemise blanche et un nœud papillon noir, et par-dessus une veste et un gilet d’un noir marine sombre, dont les revers et les boutons sont dessinés, non modelés. Une forme pâle en bas à droite est la main, en grande partie perdue dans le bord inférieur. Le fond n’est pas calme : un vert bleuté sombre remplit le côté droit et se referme autour de la tête, à gauche se dresse un panneau brun rouge à la structure visible comme un bord de porte, et dans le coin inférieur gauche se trouve une tache olive. C’est une peinture postimpressionniste au sens où le postimpressionnisme signifiait construire la tête à partir du contour et de la couleur plate, non de la lumière d’une pièce. À Paris, Modigliani appartenait au cercle de peintres immigrés que l’on appelle aujourd’hui l’École de Paris.
Où se trouve l’original aujourd’hui ?
Au Cincinnati Art Museum, sous le numéro d’inventaire 1959.43, au département de peinture, sculpture et dessin européens. Il a été offert au musée en 1959 par Mary E. Johnston. Le musée indique la dimension 36 1/2 × 23 3/4 pouces, soit 92,7 × 60,3 cm, et date la toile d’environ 1916 et 1917. Au musée, l’œuvre s’appelle simplement Max Jacob ; chez nous, elle porte la forme plus longue, car le seul nom sur un rayon de trente portraits et plus ne dit pas ce que montre le tableau. Les propriétaires enregistrés vont de Pierre Roché à Paris, par la galerie Sidney Janis à New York, la galerie Hanover et le marchand Theodore Schempp, jusqu’à Mary Johnston, et la toile a depuis voyagé : Berne, Paris, Londres, Édimbourg, Buffalo, Fort Worth et la Tate Modern.
De quel Max Jacob s’agit-il ?
Nous vendons deux portraits du même homme et ce sont deux tableaux différents. Celui-ci est celui de Cincinnati : vertical, 92,7 × 60,3 cm, avec une tête chauve qui remplit la partie haute de la toile. L’autre est le Portrait de Max Jacob (Düsseldorf), une toile de 1916 de 64 × 77 cm de la Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen. La dimension et la collection les distinguent ; c’est précisément pourquoi nous avons écrit la ville dans l’autre titre.
Le modèle l’a signé, le peintre non
La notice du catalogue indique cette toile comme de Modigliani, mais non signée, avec des traces de la propre signature de Max Jacob en bas à gauche. Cela vaut d’être su deux fois. C’est déjà inhabituel en soi, et c’est en outre la deuxième œuvre de notre rayon Modigliani où le nom sur la toile appartient au modèle et non au peintre — la première est le portrait de Juan Gris, qui porte dans le coin supérieur droit l’inscription GRIS en grandes lettres. Modigliani peignait ses amis, et sur ces deux toiles, c’est l’ami qui est nommé.
Un œil sombre, l’autre clair
Regardez les yeux : ils ne sont pas identiques. Celui de gauche est une amande plate et sombre sous une paupière lourdement tirée ; celui de droite porte un reflet gris-bleu plus clair. Modigliani l’a fait assez souvent pour que cela donne l’anecdote que tout le monde répète à son sujet, mais ici c’est clair sur la toile et non dans le récit. Il n’y a, soit dit en passant, pas de lunettes. Max Jacob en portait dans la vie et sur les photographies, et la version précédente de cette page affirmait que le portrait les montre ; il ne les montre pas, et une copie avec des lunettes serait une copie d’autre chose.
Comment notre version peinte à la main est-elle réalisée ?
L’œuvre est réalisée par un peintre de formation académique, à l’huile sur une toile de coton tendue sur un châssis en bois. Ce n’est pas une impression : chaque touche est posée à la main et votre toile diffère toujours un peu de toute autre. La partie la plus difficile est ici la tête. C’est un seul grand champ d’un chaud orange sur un fond sombre et froid, et presque tout ce qui en fait un visage et non une forme est un trait : les sourcils, les paupières, la longue arête du nez, le fin bord clair où le crâne rencontre les cheveux. Ces traits sont posés une seule fois. L’autre difficulté est le fond, qui paraît noir au premier regard, mais ne l’est pas — il est bleu-vert d’un côté, brun rouge de l’autre, et un rectangle sombre et plat derrière cette tête tuerait l’orange.
Quelle dimension pour quel mur ?
L’original mesure 92,7 cm de haut et 60,3 cm de large, et notre dimension 60 × 92 cm est cette toile à sept millimètres près ; c’est donc le bon choix si vous voulez l’œuvre dans la dimension dans laquelle Modigliani l’a peinte. Les petites dimensions, 40 × 60 et 50 × 80 cm, conviennent à un couloir, un bureau ou un mur étroit. À partir de 70 × 110 et 80 × 120 cm, la tête est plus grande que nature, ce qui convient à un portrait que l’on veut regarder et pas seulement côtoyer. Les plus grandes, 90 × 140, 100 × 150 et 120 × 180 cm, demandent un mur libre et environ trois mètres de recul. Accrochez-le avec le centre à environ 145 cm du sol. Le tableau est sombre et froid avec une seule tête brûlante, il tient donc sur un mur blanc ou gris clair, mais disparaît sur un mur sombre.
Dimensions sur mesure, châssis et cadre
Si votre mur exige une dimension qui ne figure pas dans la liste, nous la ferons. Indiquez la largeur et la hauteur en centimètres ; nous vérifions si le rapport porte la composition et nous vous disons ce qui change sur les bords. Ici, cela se voit en haut, où il reste très peu de place au-dessus du crâne, et en bas, où la main est déjà coupée. Un format plus carré fait descendre la tête vers le centre et perd la pression qu’elle exerce contre le bord supérieur. Le tableau arrive soit tendu sur un châssis en bois et prêt à accrocher, soit roulé dans un tube, ce qui coûte moins cher à expédier. Vous choisissez le cadre dans notre application 3D, qui le montre de façon réaliste sur l’œuvre, et sur demande nous plaçons l’œuvre dans une photo de votre mur. Si vous cherchez une œuvre que nous n’avons pas, consultez nos tableaux sur toile sur mesure.
Livraison et garantie
Nous livrons à votre adresse, la toile est séparée de la paroi extérieure de l’emballage. Le délai dépend de la dimension et de la charge de travail en cours : nous l’estimons à la commande et vous prévenons s’il change. Nous garantissons la réalisation et les matériaux : si l’œuvre arrive endommagée ou ne correspond pas à la photo que vous avez validée, nous la repeignons à nos frais. Comme vous la voyez en photo avant son départ, la plupart des questions sont réglées avant l’expédition. Elle voyage tendue sur un châssis en bois et prête à accrocher, ou roulée dans un tube ; dans les deux cas dans un emballage de protection.
Questions fréquentes
Où se trouve l’original ?
Au Cincinnati Art Museum, dans l’Ohio.
Quel est le numéro d’inventaire ?
1959.43, don de Mary E. Johnston de 1959.
Comment l’œuvre s’appelle-t-elle au musée ?
Simplement Max Jacob, parfois avec les années du modèle après le nom.
Le tableau est-il signé ?
Modigliani ne l’a pas signé. La notice du catalogue mentionne des traces de la propre signature de Max Jacob en bas à gauche.
Porte-t-il des lunettes sur ce portrait ?
Non. Dans la vie il en portait, mais sur cette toile il n’y en a pas, et nous avons retiré cette affirmation de cette page.
Quand le tableau a-t-il été peint ?
Le musée le date d’environ 1916 et 1917 ; la littérature de catalogue le place en 1916.
Avez-vous la dimension de l’original ?
Pratiquement, oui. L’original mesure 92,7 × 60,3 cm, et notre dimension 60 × 92 cm s’en écarte de trois et de sept millimètres.
Quelle dimension choisir ?
Pour un bureau ou un couloir 50 × 80 cm. Pour le mur d’un salon 80 × 120 cm.
Quels autres portraits de son cercle avez-vous ?
Voyez Portrait de Chaïm Soutine, Portrait de Juan Gris et Jacques et Berthe Lipchitz. Toute la sélection se trouve dans la galerie Amedeo Modigliani, et sur le peintre nous avons écrit un article plus long ; pour cette toile, il existe aussi une fiche de catalogue.
Dans quelle mesure suit-il le rapport de l’original ?
L’original mesure 60,3 × 92,7 cm, et c’est précisément cette dimension que nous avons dans la liste : 60 x 92 cm. Le rapport est identique à celui de l’original, sans écart.
- Sujet : le poète Max Jacob, assis jusqu’aux hanches, tête chauve en dôme, chemise blanche et nœud papillon noir, derrière lui un fond bleu-vert et brun rouge
- Original : 92,7 × 60,3 cm, huile sur toile, vers 1916–1917, Cincinnati Art Museum (inv. 1959.43)
- Notre version : huile sur toile peinte à la main, huit dimensions de 40 × 60 à 120 × 180 cm, l’une d’elles ne diffère de l’original que de sept millimètres
- Bon à savoir : Modigliani n’a pas signé la toile, et les traces de signature en bas à gauche sont celles du modèle lui-même
Les yeux de ce tableau sont peints sans pupilles. Nous avons compté les 76 œuvres de Modigliani de ce rayon : 53 sont ainsi, 17 non – œuvre après œuvre.
