Sandro Botticelli – a Tavasz festőjének életrajza

Sandro Botticelli (1445 körül – 1510), eredeti nevén Alessandro di Mariano di Vanni Filipepi, a korai reneszánsz firenzei festője volt, és ő festette az olasz művészet két legismertebb alkotását, A Vénusz születését és a Tavaszt (Primavera), amelyek ma a firenzei Uffiziben láthatók. A Medici családnak és körének dolgozott, nagy mitológiai jeleneteket, oltártáblákat, kerek Madonnákat és portrékat festett, Rómában pedig három nagy freskót készített a Sixtus-kápolnában. Halála után több mint három évszázadra szinte feledésbe merült, mígnem a 19. század végén a preraffaeliták újra felfedezték. Művei Sandro Botticelli festményeinek kézzel festett reprodukciói között szerepelnek kínálatunkban, vásznon.

Élete: a tímár fia az Ognissanti negyedből, aki a Medicieknek festett

Botticelli Firenzében született, egy olyan utcában álló házban, amelyet ma is Borgo Ognissantinak hívnak. Mariano Filipepi tímár több gyermeke közül az egyik volt; születésének pontos napját nem ismerjük, apja adóbevallásai alapján azonban 1444 és 1446 között jött világra. A Botticelli, vagyis „kis hordó” ragadványnevet bátyjától, Giovannitól vette át, akit kerekded alakja miatt Botticellónak hívtak. Vasari szerint először ötvösnek tanult, 1461 körül pedig Fra Filippo Lippi, Firenze egyik vezető festője és a Mediciek kedvelt mestere mellé került; tőle tanulta meg, hogyan fessen szép, mélabús alakokat tiszta körvonalakkal és finom fény-árnyék átmenetekkel. 1469-ben már saját műhelye volt, 1472-ben pedig első segédjeként mestere fiát, Filippino Lippit fogadta be. 1474-ben néhány hónapig Pisában dolgozott, 1475 körül pedig a Santa Maria Novella templom számára megfestette A háromkirályok imádását, amelyet Vasari külön megdicsért, és amely egész Firenzében ismertté tette a nevét. 1481-ben IV. Sixtus pápa más vezető firenzei és umbriai festőkkel együtt Rómába hívta, hogy freskókkal díszítsék az új Sixtus-kápolna falait; Botticelli a tizennégy nagy jelenetből hármat festett meg Krisztus és Mózes életéből. 1482-ben visszatért Firenzébe, és ezután soha többé nem hagyta el hosszabb időre a várost. Az 1480-as évek voltak legsikeresebb évtizede: ekkor fejezte be a Mediciek és szövetségeseik számára nagy mitológiai műveit és sok leghíresebb Madonnáját. Vasari szerint az 1490-es években Girolamo Savonarola prédikátor követője lett; hogy ez mennyire hatott rá, bizonytalan, stílusa azonban személyesebbé és szigorúbbá vált. Egyetlen festménye, amelyre dátumot írt, az 1500-ban készült Misztikus születés. 1504-ben tagja volt annak a bizottságnak, amely Michelangelo Dávidjának helyéről döntött. Soha nem nősült meg, és egész életét ugyanabban a negyedben töltötte. 1510 májusában halt meg, és az Ognissanti-templom mellett temették el, ahol megkeresztelték.

Stílusa: a tiszta vonal, a mitológia és a kerek Madonnák

Botticelli stílusát tiszta, áramló vonaláról lehet felismerni. Alakjait lágy, megszakítás nélküli körvonalakkal rajzolja, a fényt és az árnyékot visszafogottan használja, színei világosak, szinte pasztellesek; John Ruskin a vonal ritmusát látta festményeiben, Vasari a kecsességet. Eredeti művei többnyire fatáblára festett temperák, a falakra pedig freskótechnikával dolgozott. Olyan nagy méretű mitológiai jeleneteket, mint a Tavasz és A Vénusz születése, a nyugati művészet az ókor óta szinte nem ismert; egyetlen szöveget sem illusztrálnak, hanem több költőre és a Lorenzo de’ Medici körében élő humanisták újplatonista filozófiájára épülnek. Az elsők között használta a tondót, a nagyjából 115–145 cm átmérőjű kerek festményt, és éppen kerek Madonnái, amelyeket gyakrabban festett meg saját kezűleg, mint a szögleteseket, váltak a védjegyévé. Portréin a nőket többnyire profilból, a férfiakat háromnegyedes nézetben mutatja, háttérnek pedig szívesen választ nyitott ablakot. Utolsó éveiben alakjai kisebbek, gesztusai kifejezőbbek, színei kevésbé természetesek lesznek, ezért sokan gótikusnak vagy archaikusnak írják le késői stílusát. Halála után hírneve hosszabb időre és alaposabban elhalványult, mint bármely más nagy európai művészé. A preraffaeliták fedezték fel újra, Walter Pater író híres esszét írt róla, az első monográfia 1893-ban jelent meg, 1900 és 1920 között pedig több könyv született róla, mint bármely más festőről.

Leghíresebb művei

Leghíresebb műve, A Vénusz születése az Uffiziben a Tavasz mellett látható, galériánk pedig éppen a Tavasszal (1480 körül) kezdődik: ez egy 203 x 314 cm-es, fatáblára festett nagy tempera. Egy sötét narancsligetben, virágos réten kilenc alak áll: balra Merkúr pálcájával elkergeti a felhőket, a három Grácia átlátszó fátylakban táncol, középen Vénusz áll, fölötte bekötött szemű Ámor nyilával céloz; jobbra a kékeszöld Zephürosz utoléri Khlórisz nimfát, aki Flórává, a virágok istennőjévé változik, virágokkal borított ruhában. A réten mintegy 500 növényfajt és csaknem 190 különböző virágot azonosítottak. Egy 1499-es leltár Lorenzo di Pierfrancesco de’ Medicinek, Lorenzo il Magnifico unokatestvérének városi palotájában említi a festményt; jelentéséről a kutatók ma is vitatkoznak. A Vénusz és Mars (1485 körül) tempera és olaj nyárfa táblán, mérete 69,2 x 173,4 cm, hosszú, alacsony formája pedig arra utal, hogy falburkolatba vagy bútorba illesztették. Vénusz ébren figyeli az alvó Marsot, kis szatírok játszanak a fegyvereivel, egyikük pedig kagylóval fúj a fülébe; a feje körül repkedő darazsak talán a Vespucci családra utalnak, amelynek neve „kis darazsakat” jelent. 1874-ben a londoni National Gallery vásárolta meg. A háromkirályok imádását (1475 körül, 111 x 134 cm) Gaspare del Lama rendelte meg a Santa Maria Novella-beli oltárához. A királyok és kíséretük között a Medici család tagjai jelennek meg: az idősebb Cosimo a Gyermek előtt térdel, mellette a hagyomány szerint fiai és unokái, Lorenzo és Giuliano láthatók; a jobb szélen álló, sárgásbarna köpenyes férfit, aki kitekint a festményből, a legtöbb szakértő magának Botticellinek tartja. A festmény az Uffiziben van. A Vénusz és a három Grácia megajándékoz egy fiatal nőt (1483–1485 körül) freskó a Firenze melletti Villa Lemmiből, amely Giovanni Tornabuonié volt; valószínűleg fia, Lorenzo és Giovanna degli Albizzi 1486-os esküvőjére készült, a fehér kendőt tartó fiatal nőt pedig gyakran a menyasszonnyal azonosítják. A freskót 1873-ban fedezték fel egy meszelésréteg alatt, levették a falról és vászonra vitték át; ma a párizsi Louvre-ban látható. Az Apellész rágalma (1494–1495 körül) kisebb, 62 x 91 cm-es fatábla, amelyen Botticelli Lukianosz leírása alapján, amelyet Alberti ajánlott a festőknek, újraalkotta az ókori görög festő, Apellész elveszett művét: a szamárfülű király a Tudatlanságra és a Gyanúra hallgat, a fáklyás Rágalom hajánál fogva vonszolja áldozatát, balra pedig a Megbánás, egy fekete ruhás öregasszony, és a mezítelen Igazság áll, aki az ég felé mutat. Talán saját magának festette; az Uffizi őrzi. A Magnificat Madonna (1481–1483 körül) 118 cm átmérőjű kerek festmény: Mária, ölében a Gyermekkel, a Lukács-evangéliumból való Magnificat dicséneket írja, a Gyermek vezeti a kezét, két angyal pedig koronát tart a feje fölé. Ez is az Uffiziben van. A Fiatal nő portréja (1475 körül) a Palazzo Pitti Galleria Palatinájából egy ismeretlen fiatal nőt mutat szigorú profilban, egy ablak előtt; a 19. századi kritikusok Simonettának nevezték, Simonetta Vespuccira gondolva, vonásai azonban nagyon eltérnek Simonetta feltételezett portréitól. Hogy Botticelli hol áll a többi nagy mester mellett, azt a világ öt leghíresebb festményéről szóló áttekintésünkben olvashatja el.

Gyakori kérdések Sandro Botticelliről

Ki volt Sandro Botticelli?

A korai reneszánsz firenzei festője (1445 körül – 1510), Fra Filippo Lippi tanítványa és a Medici-kör festője, akinek Tavasz és A Vénusz születése című műve a világ legismertebb festményei közé tartozik.

Mit festett Sandro Botticelli?

Mitológiai jeleneteket Vénusszal és a Gráciákkal, oltártáblákat és templomi freskókat, köztük három nagy jelenetet a Sixtus-kápolnában, számos Madonnát a Gyermekkel, sokat közülük kerek tondó formában, portrékat, késői éveiben pedig kisebb ókori történeti jeleneteket és rajzokat Dante Isteni színjátékához.

Hol láthatók Botticelli eredeti festményei?

Galériánk művei közül a Tavasz, A háromkirályok imádása, az Apellész rágalma és a Magnificat Madonna a firenzei Uffiziben, a Fiatal nő portréja a szintén firenzei Palazzo Pitti Galleria Palatinájában, a Vénusz és Mars a londoni National Galleryben, A Vénusz és a három Grácia megajándékoz egy fiatal nőt című freskó pedig a párizsi Louvre-ban látható.

Vásárolhatok kézzel festett reprodukciót Botticelli festményéről?

Igen, online galériánkban Sandro Botticelli festményeinek kézzel festett reprodukcióit találja vásznon, a választott méretben. Az eredetik nem vászonra festett olajfestmények: többségük fatáblára festett tempera, a Vénusz és Mars tempera és olaj nyárfa táblán, A Vénusz és a három Grácia pedig egy villa faláról levett freskó. Mi minden másolatot kézzel festünk meg olajjal vászonra, így feltekerve, fa vakrámára feszítve vagy keretezve is megkaphatja. A Tavasz 314 cm széles, ezért minden méretünk kisebb nála, a legnagyobb Vénusz és Marsunk viszont valamivel nagyobb az eredetinél. A Magnificat Madonna kerek: a kerek jelenetet négyzet alakú vászonra festjük. Szállítás előtt jóváhagyásra elküldjük a festmény fotóját.