Descripción
Una moderna Olimpia – el lienzo que su propietario volvió a pintar
Sobre una colcha blanca, en el centro del lienzo, yace un desnudo femenino, y sobre él una criada con el brazo levantado retira una tela. Abajo a la derecha está sentado un hombre barbudo con abrigo oscuro; junto a él, en un escalón, hay una chistera, y delante un pequeño perro negro. A la izquierda hay una mesita roja con fruta y una jarra de vidrio, arriba a la derecha un jarrón gris azulado con flores, y junto al borde izquierdo cae una pesada cortina rosa. Este cuadro pintado a mano sobre lienzo reproduce la obra de Cézanne de 1873 y 1874 que en el original mide 46 × 55 centímetros y que el Musée d’Orsay de París conserva con el número de inventario RF 1951 31.
Un propietario que volvió a pintar su cuadro
El lienzo perteneció durante décadas al médico Paul Gachet, de Auvers-sur-Oise, y Gachet también lo copió él mismo. Pintaba con el nombre artístico de Paul van Ryssel, y a partir de este lienzo hizo su propia copia al óleo y un dibujo a pluma y tinta china. Otra copia, una acuarela, y además una punta seca las hizo Blanche Derousse. En 1999 una exposición en el Grand Palais de París reunió el original y esas copias: el catálogo los publicó unos junto a otros, en las páginas 36 a 43, con una comparación técnica. La misma obra existe, pues, en cinco manos y cuatro técnicas, y el original figuraba en esa exposición con el número 1.
¿Quién era el doctor Gachet?
La exposición de 1999 llevaba su nombre: Un ami de Cézanne et de Van Gogh: le docteur Gachet, un amigo de Cézanne y de Van Gogh, el doctor Gachet. Estuvo en el Grand Palais del 28 de enero al 26 de abril de 1999 y después viajó al Metropolitan Museum of Art de Nueva York, donde del 25 de mayo al 15 de agosto de 1999 se tituló Cézanne to Van Gogh: The Collection of Doctor Gachet, y del 24 de septiembre al 5 de diciembre de 1999 al Museo Van Gogh de Ámsterdam. Tras la muerte del médico, el lienzo pasó a su hijo, Paul Gachet hijo.
El número 43 del catálogo de 1874
Del 15 de abril al 15 de mayo de 1874 se celebró en el estudio fotográfico de Nadar, en el número 35 del boulevard des Capucines de París, la Première exposition de la Société anonyme des artistes peintres, sculpteurs, graveurs. Este lienzo figuraba en el catálogo con el número 43, con el añadido Esquisse, es decir, boceto; lo prestó el doctor Gachet. Con el número anterior, el 42, colgaba La casa del ahorcado en Auvers-sur-Oise, prestada por el propio pintor. Ciento cincuenta años después la obra volvió a esa exposición: con el número 80 estuvo en la exposición Paris 1874: Inventer l’impressionnisme del Musée d’Orsay, del 26 de marzo al 14 de julio de 2024, y después en la National Gallery of Art de Washington, del 8 de septiembre de 2024 al 20 de enero de 2025.
Dos notas de la prensa parisina, ambas de 1874
En dos semanas mencionaron la exposición dos publicaciones. Louis Leroy publicó el 25 de abril de 1874 en el periódico satírico Le Charivari un texto titulado L’exposition des impressionnistes; en la página 80 la obra figura como Moderne Olympia. Marc de Montifaud publicó el 1 de mayo de 1874 en la revista L’Artiste Exposition du boulevard des Capucines; allí, en la página 310, el mismo lienzo figura como L’Olympia. El registro que tenemos delante da el autor, el título, la publicación, la fecha, la página y el nombre con el que se menciona la obra, pero no dice qué escribió cada uno sobre ella, y no lo vamos a completar. Los nombres llegaron a nueve: Ambroise Vollard publicó la obra en 1914 como La Nouvelle Olympia, y en 1921 como Die neue Olympia.
Setenta y siete años en una sola familia
La procedencia es corta e insólitamente tranquila. El catálogo cita al doctor Paul Gachet, en Auvers-sur-Oise, después a su hijo Paul Gachet hijo y, en 1951, al Musée du Louvre de París, con la indicación donación de Paul Gachet. De 1951 a 1986 el lienzo estuvo en la galería del Jeu de Paume del Louvre, y en 1986 pasó al Musée d’Orsay. En toda esta cadena no hay ni un marchante ni una subasta: del estudio del pintor al Estado, la obra pasó por una sola familia y como regalo.
Lo que el catálogo cuenta entre las personas representadas
Esta vez el índice temático de este lienzo es rico y tiene cinco entradas. Entre los objetos de bodegón cita el jarrón; entre las composiciones de figuras, bodegón en una composición de figuras; entre los motivos históricos y alegóricos, Olimpia; y entre los animales, el perro. La quinta entrada es la más insólita: entre las personas figura Cézanne (en una composición de figuras). El índice del catálogo dice, pues, que el hombre barbudo sentado abajo a la derecha, que mira la escena, es el propio pintor.
La obra es cálida, afinada en rosas y verdes y llena de vida, así que soporta bien la luz del día y las paredes más grandes. La pintamos en quince tamaños, de 50 × 41 a 180 × 149 centímetros; las medidas intermedias las montamos en un bastidor a medida, y nuestra aplicación 3D le muestra de antemano cómo queda con marco. De Auvers es también Curva de la carretera en Auvers-sur-Oise, y entre las primeras composiciones de figuras está El asesinato.
- Tema: Una moderna Olimpia, Paul Cézanne, 1873–1874, Musée d’Orsay, París
- Técnica: cuadro pintado a mano, óleo sobre lienzo, reproducción
- Tamaños: 15 medidas y, si lo desea, también tamaño a medida
- Conviene saber: el propietario del lienzo, el médico Paul Gachet, hizo con el nombre artístico de Paul van Ryssel su propia copia de esta obra, y en 1999 un catálogo publicó el original y las copias unos junto a otros con una comparación técnica
