Caravage – Le Couronnement d’épines

Le Couronnement d’épines est un tableau du Caravage peint vers 1602–1604, ou peut-être seulement vers 1607, car les spécialistes ne s’accordent pas sur la datation : le Christ, torse nu et enveloppé d’un manteau rouge, est assis, penché, un roseau dans les mains liées ; deux bourreaux lui enfoncent la couronne d’épines sur la tête avec des bâtons, et au premier plan un homme en armure, tourné de dos, s’appuie à une balustrade et regarde. L’original, huile sur toile de 127 cm de haut et 165,5 cm de large, est conservé au Kunsthistorisches Museum de Vienne. Notre peintre vous le réalise à la main aux couleurs à l’huile sur toile en 7 dimensions horizontales, de 125 x 97 à 250 x 200 cm, ou sur mesure, et nous vous envoyons la photo du tableau terminé avant l’expédition.

Le Couronnement d’épines – Caravage

Que voit-on sur Le Couronnement d’épines ?

La scène est horizontale et étroitement ramassée, quatre figures serrées comme dans un espace étroit. Au milieu est assis le Christ. Il a le haut du corps nu et tourné vers l’avant, la tête inclinée, et un manteau rouge lui tombe sur les épaules et les genoux. Dans ses mains liées, il tient un mince roseau.

Derrière lui se tiennent deux bourreaux. Chacun a un bâton dans les mains et s’en sert pour enfoncer la couronne d’épines sur la tête du Christ. Leurs mains et leurs bâtons se croisent au-dessus de lui, de sorte que le regard circule sans cesse entre leurs visages et le sien.

Tout devant, de dos au spectateur, un homme en armure s’appuie à la balustrade. Il ne prend pas part à la scène, il regarde seulement. La lumière vient du haut à gauche : elle glisse sur les épaules du Christ et sur le manteau rouge, brille sur l’armure, et tout le reste sombre dans l’obscurité.

Que signifie la scène du couronnement ?

Le Couronnement d’épines est une scène de la Passion. Avant la crucifixion, on enfonça de force sur la tête du Christ une couronne d’épines, pour se moquer de sa prétention à avoir le pouvoir. La couronne, qui aurait dû signifier l’honneur, est ici le signe de la dérision.

Wikipédia mentionne encore deux détails. Le corps du Christ, plié et tordu, est né sous l’influence du Torse du Belvédère, célèbre statue antique. Le tableau a en outre été conçu comme un dessus-de-porte, c’est-à-dire pour être accroché au-dessus d’une porte, et non comme un retable.

De la même période de la Passion datent aussi deux scènes que nous proposons : La Flagellation du Christ et Ecce Homo. Chacune montre un autre moment de la même histoire, et Le Couronnement d’épines est parmi elles le plus fermé et le plus silencieux.

Pourquoi ce tableau est-il considéré comme si important ?

Le mécène du Caravage, Vincenzo Giustiniani, n’était pas seulement un collectionneur, mais aussi un homme cultivé. Tard dans sa vie, il écrivit un traité sur l’art dans lequel il classa les peintres en douze degrés. Il n’en plaça que deux au plus haut, le Caravage et Annibale Carracci, parce que, selon lui, ils avaient le mieux uni la réalité et le style.

Ce tableau peut précisément se lire comme un exemple de ce qu’il avait en tête. La brutalité des deux bourreaux qui enfoncent les épines et l’attitude lasse de l’homme à la balustrade sont observées exactement d’après la vie. Le Christ souffre d’une douleur réelle et la supporte avec patience.

Tout cela est pourtant intégré à une composition classique, construite sur des horizontales et des diagonales qui se coupent et s’opposent. Les bâtons, la balustrade et le corps incliné donnent ainsi à la scène une solide ossature. L’article de la Wikipédia anglophone décrit plus en détail l’histoire et le style du tableau.

Où est l’original du Couronnement d’épines ?

L’original est accroché au Kunsthistorisches Museum de Vienne, où il est répertorié sous le numéro d’inventaire GG 307.

Selon le biographe du Caravage, Giovanni Bellori, le tableau fut peint pour Vincenzo Giustiniani, et on peut le retracer de façon convaincante dans sa collection. Cela le placerait avant 1606, l’année où le peintre s’enfuit de Rome. Peter Robb, à l’inverse, le situe en 1607, quand le Caravage vivait à Naples.

En 1809, l’ambassadeur impérial, le baron Ludwig von Lebzelter, l’acheta à Rome, mais il n’arriva à Vienne qu’en 1816. Wikipédia mentionne encore un autre Couronnement d’épines d’environ 1604 que l’on attribue au Caravage. Notre reproduction suit la composition viennoise.

Le Couronnement d’épines ou un autre tableau du Caravage ?

Si l’instant qui suit vous intéresse, regardez Ecce Homo : Ponce Pilate y montre à la foule le Christ qui porte déjà la couronne d’épines et a les mains liées. À côté de la scène viennoise s’accorde aussi Le Christ à la colonne, où le Christ est attaché à la colonne entre trois bourreaux.

Un moment différent, mais tout aussi tendu, est offert par Le Reniement de saint Pierre, l’une des dernières œuvres du Caravage : un soldat et une servante montrent du doigt le vieux Pierre, qui nie, les mains sur la poitrine, connaître Jésus.

La page Caravage réunit tous les tableaux du Caravage de notre offre. Le Couronnement d’épines s’y distingue comme tableau d’art à la destination première insolite, puisqu’il était conçu pour l’espace au-dessus des portes.

Comment notre peintre réalise-t-il votre Couronnement d’épines ?

Nous ne commençons chaque Couronnement d’épines qu’après votre commande, en couches, aux couleurs à l’huile sur toile. Le peintre couvre d’abord la toile d’une sous-couche sombre et y trace les deux bâtons qui se croisent, la balustrade et les contours des quatre figures, pour que les diagonales tiennent avant que ne vienne la première lumière.

Il construit ensuite peu à peu la lumière qui tombe du haut à gauche : sur les épaules et la poitrine du Christ, sur les plis du manteau rouge et sur l’éclat métallique de l’armure au premier plan. La couronne d’épines reçoit des traits fins et aigus, tandis que les visages des bourreaux restent à demi dans l’ombre.

Une copie peinte à la main a, dans les parties claires, des coups de pinceau palpables et, dans les parties sombres, une profondeur que l’impression n’atteint pas. Comme un tableau à l’huile réagit à la lumière de la pièce, le corps du Christ paraît encore plus plastique le soir sous une lampe qu’en plein jour.

Quelle dimension pour quel mur ?

En bref : il n’y a pas de petites dimensions, la plus petite est le 125 x 97 cm. Au-dessus d’un canapé ou d’une commode, choisissez le 125 x 97 ou le 140 x 110 cm ; pour un grand mur de salon, le 160 x 123 ou le 180 x 140 cm ; pour un hall, un bureau ou une église, le 200 x 159, le 223 x 179 ou le 250 x 200 cm.

Nous peignons Le Couronnement d’épines en 7 dimensions horizontales (largeur x hauteur) : 125 x 97, 140 x 110, 160 x 123, 180 x 140, 200 x 159, 223 x 179 et 250 x 200 cm. Celle qui se rapproche le plus de l’original est le 160 x 123 cm, qui est plus étroit de 5,5 cm et plus bas de 4 cm.

Comme le tableau était conçu pour l’espace au-dessus d’une porte, vous pouvez aussi, chez vous, l’accrocher plus haut que d’habitude, au-dessus d’un chambranle ou d’une armoire haute. C’est là que notre plus petite dimension, le 125 x 97 cm, convient le mieux. Comme tableau de salon au-dessus d’un canapé ou d’une cheminée, il prend vie dans les dimensions 140 x 110 ou 160 x 123 cm, quand les visages et les mains sont assez grands pour se distinguer même depuis le milieu de la pièce.

Dimensions sur mesure, châssis et cadre

Bien sûr. La composition repose sur des diagonales et des horizontales qui se croisent ; pour un autre rapport, nous l’adaptons donc de façon qu’aucune ne perde sa direction et que les quatre figures restent entières. Pour votre Couronnement d’épines, écrivez-nous la largeur et la hauteur dont vous avez besoin, et nous vous enverrons le prix et le délai de réalisation.

Vous pouvez recevoir le tableau roulé dans un tube, tendu sur châssis (2,5 cm) ou déjà encadré. La mise sur châssis et l’encadrement sont assurés par notre atelier d’encadrement en Slovénie avant que le tableau ne parte chez vous. Pour le choix du cadre, nous avons une application 3D de choix du cadre qui ne fait rien d’autre ; la façon dont le tableau rendra sur votre propre mur relève d’un service distinct.

Au manteau rouge et aux tons chauds de la peau convient une baguette dorée sombre, légèrement patinée. Pour un aspect plus sévère, prenez un simple cadre de bois foncé, qui laisse parler la lumière.

Livraison et garantie

Nous commençons à peindre dès que votre commande arrive, et le tableau est prêt à être expédié après 15 à 45 jours ouvrés. Avant de l’expédier, vous recevez la photo de l’œuvre terminée, et les éventuels changements, nous les faisons encore. Il n’y a pas de frais de douane en France et dans la plupart des pays de l’UE, et notre politique de retour s’applique à chaque commande.

Le Couronnement d’épines est un cadeau réfléchi pour un amateur de baroque ou d’art sacré, par exemple pour une confirmation, un anniversaire marquant ou un nouveau logement. Si la personne doit choisir elle-même la dimension, offrez-lui plutôt un bon cadeau.

Questions fréquentes

Où puis-je voir l’original ?

Au Kunsthistorisches Museum de Vienne, en Autriche.

Que font les deux hommes aux bâtons ?

Avec les bâtons, ils enfoncent la couronne d’épines sur la tête du Christ, tandis que l’homme en armure les observe calmement.

Est-ce une impression ou un vrai tableau ?

Ce n’est pas une impression. C’est une reproduction peinte à la main, car tous nos tableaux sur toile sont réalisés au pinceau et aux couleurs à l’huile.

Quelle est la taille de l’original ?

Il mesure 127 x 165,5 cm (hauteur x largeur) ; notre dimension la plus proche est le 160 x 123 cm.

Pour quel emplacement le tableau a-t-il été conçu ?

Comme dessus-de-porte, c’est-à-dire pour être accroché au-dessus d’une porte, selon Wikipédia.

Convient-il à une chambre ou à un salon ?

Pour une chambre, la scène est trop grave ; elle trouve mieux sa place dans un salon, un bureau, une bibliothèque ou au-dessus d’une porte de couloir.

Pouvez-vous le peindre dans une dimension qui n’est pas proposée ?

Oui. Envoyez-nous la largeur et la hauteur souhaitées, et nous vous répondrons avec le prix et le délai.

Combien de temps faut-il pour la réalisation ?

Comptez 15 à 45 jours ouvrés ; nous vous envoyons la photo du tableau terminé avant l’expédition.

• Sujet : le Christ en manteau rouge, un roseau à la main, tandis que deux bourreaux lui enfoncent la couronne d’épines avec des bâtons et qu’un homme en armure regarde.
• Original : vers 1602–1604 ou vers 1607, huile sur toile, 127 x 165,5 cm, Kunsthistorisches Museum, Vienne.
• Notre version : peinte à la main à l’huile sur toile, en 7 dimensions horizontales de 125 x 97 à 250 x 200 cm ou sur mesure.
• Bon à savoir : le tableau a été conçu comme un dessus-de-porte, pour être accroché au-dessus d’une porte, et est arrivé à Vienne en 1816.