Edvard Munch – A következő nap

A következő nap

A következő nap Edvard Munch 1894-ben készült festménye, olajjal vászonra, amelyet NG.M.00808 leltári számon az oslói Nemzeti Múzeum (Nasjonalmuseet) őriz. Az eredeti 152 x 115 cm nagyságú. Egy nő fekszik hanyatt keresztben az ágyon, fejét hátrahajtva a párnán túl, a bal előtérben pedig üvegek és poharak állnak egy asztalon.

Keresztben fekszik a jelenetben, fejjel a jobb oldalon. Feje hátravetve, arca fölfelé és kissé felénk fordul, szája kissé nyitva, szeme csukva. Hosszú sötét haja szétterül a fehér párnán. Mélyen kivágott fehér blúzt visel világos szoknya fölött; egyik karja lehullik a jobb szél mentén, mezítelen lába pedig a jobb alsó sarok felé nyúlik.

Teste alsó részén nehéz olívabarna takaró fekszik sötét pettyekkel, amely a középtől balra nagy háromszögletű tömeget alkot, és a vászon jelentős részét elfoglalja. Az ágy sötét vörösesbarna keret, felül középen esztergált oszloppal, jobbra lekerekített fejtámlával; az ágynemű fehér és rózsás krémszínű. A bal alsó sarokban asztalszél látszik okkersárgában, rajta két üveg – az egyik sötét bordó halvány címkével, a másik sötétzöld – és két pohár, amelyek közül a magasabb alján vöröses maradék ül. A háttér meleg barnásmályva fal, balra pedig halvány szürkéskék felület dereng. Az ágy úgy áll, hogy a test az alsó széllel párhuzamosan fut; semmi nem áll függőlegesen a jelenetben.

A cím elmondja, mi történt korábban, anélkül hogy megmutatná, és az üvegek meg a poharak a jelenet egyetlen elbeszélő tárgyai. A mű az Élet frízéhez tartozik, és első bemutatásakor botrányosnak tartották; ez a korabeli reakciókban van dokumentálva, nem pedig valami, ami magán a vásznon látható volna. Munch a motívumot több változatban festette meg; a mi reprodukciónk a Nemzeti Múzeum 152 x 115 cm-es művét követi. A múzeumi bejegyzésben a mű A másnap címen is szerepel.

A festék sűrűn és lágyan van felhordva, kemény élek nélkül. A takaró a vászon legkidolgozottabb része, látható ecsetnyomokkal és sötét pettyekkel, amelyek súlyt adnak a szövetnek. A fehér blúz és a párna a legvilágosabb színnel készült, és egyenesen az archoz vezetik a tekintetet. Kontúrok alig vannak; a formák tónussal válnak el, az ágy szélei pedig helyenként feloldódnak a falban. Az üvegek és a poharak az egyetlen tárgyak világos körvonallal, ezért szokatlanul élesnek hatnak. A takaró háromszöge a vászon legnagyobb összefüggő formája.

A mi változatunk kézzel festett vászonfestmény, olajjal, vonásról vonásra, és soha nem nyomtatjuk. Mivel minden vászon kifejezetten a megrendelésre születik, kettő soha nem egyezik a részletekig; a felhordás apró eltérései a kéz jelei, nem hibák. Ennél a motívumnál az a nehéz, hogy a blúz fehérje és a párna fehérje elkülönüljön, mert nem ugyanaz a fehér.

A formátum fekvő, és a kompozíció alacsonyan ül, ezért a mű hosszabb bútor fölött érvényesül jól – komód, pad vagy alacsony szekrény fölött. Mivel a teljes színskála meleg és földszínű, fali festményként nyugodt falat kíván fehérben, zabszínben vagy világosszürkében; az erősen színes fal vitába száll az olívabarna takaróval. A szokásosnál kissé lejjebb akassza, mert a jelenetet ülő magasságból látjuk. A fény legyen meleg és lágy, mert a hideg fény a takaró olívazöldjét szürkébe fordítja. Sötét fa és természetes szövetek mellett a jelenet nyugodtabban hat, mint fényes felületek között. A vászon nagy mérete miatt a közepes és nagyobb változat áll neki a legjobban.

Tíz méret közül lehet választani, ezen felül egyedi méret is kérhető, és minden vászon megrendelhető kerettel vagy anélkül. A festő további munkái az Edvard Munch galériában találhatók, életéről és festészetéről pedig az Edvard Munch blogon írunk.