Egon Schiele – Kis fa késő ősszel

A Kis fa késő ősszel Egon Schiele 1911-es munkája: egyetlen csupasz facsemete világos, élesen megtört törzzsel, sötét földhányáson, csaknem fehér alap előtt. Az eredetit a bécsi Leopold Museum őrzi 459-es leltári számon, és a múzeumi adatlap szerint az OG3 szinten látható; mérete 42 x 33,5 cm, vagyis 33,5 cm széles és 42 cm magas. Nálunk kézzel festett olajfestményként készül lenvásznon, tizenhárom méretben vagy az Ön mérete szerint, az elkészült munkáról pedig szállítás előtt fényképet küldünk jóváhagyásra.

Kis fa késő ősszel – Egon Schiele

Mit ábrázol a mű?

Egyetlen csupasz facsemetét. A törzs világos, csaknem fehér, és éles könyökökben emelkedik az alsó középből — előbb balra, majd jobbra és fölfelé —, mintha eltört volna, és újra felállították volna. Rajta és az egyik ágon sötét kékesfekete ér fut végig. Az ágak a csúcs alatt és jobbra feszülnek szét, vékonyan, barnán és rozsdavörösen, néhány apró sötét jellel; többet közülük elvág a falap széle. Az alsó ötödöt földhányás foglalja el — sötétbarna, okker és fekete, rövid, sűrű ecsetvonásokkal és nagyon vastag felhordással. Minden más halvány szürkésfehér alap, széles, látható ecsetvonásokkal és alig kivehető világosabb foltokkal.

Miért mondja a múzeum, hogy ez nem igazi tájkép?

Mert olvasata szerint a fa nem jelenet, hanem állapot. A múzeumi leírás nyíltan kimondja: a Kis fa késő ősszel — akárcsak az Őszi fa mozgó levegőben — nem valódi tájkép; a fa csupaszságában és elszigeteltségében inkább a kitettség és a magány érzetét testesíti meg, s egyszersmind a túlélés akaratát. Ez annak a háznak az olvasata, amelyik a művet őrzi, és az övéként adjuk tovább.

Mit mondott maga a festő a fákról?

A múzeum idézi Franz Hauer gyűjtőnek (1867–1914) írt levelét 1913 nyarából: „Most főként a hegyek, a víz, a fák és a virágok testi mozgásait figyelem. Minden hasonló mozgásokra emlékeztet az emberi testben, az öröm és a szenvedés hasonló rezdüléseire a növényekben.” A levél két évvel későbbi ennél a munkánál, és a múzeum Schiele tájképeihez általában kínálja kulcsként, nem éppen erre a falapra vonatkozó megjegyzésként — így adjuk tovább mi is.

Miért hat nagynak egy kis falap?

Mert a fa nem fér rá. Az ágakat balra, jobbra és fölül elvágja a szél, így a néző maga egészíti ki őket, a fa pedig végül nagyobbnak tűnik annál a hordozónál, amelyen áll. A múzeumi leírás ezt kis falapon megvalósított monumentális ábrázolásnak nevezi, és hozzáteszi, hogy nem szélben „táncoló” fáról van szó, hanem a természet — és ezzel az ember — növekedéséről és kitartásáról a kedvezőtlen körülményekkel szemben.

Álló vagy fekvő a formátum?

Álló, ami természeti témánál érdemes kimondani. Az adatlap 42 x 33,5 cm-t ad meg, a magasságot a szélesség elé téve: a munka tehát 33,5 cm széles és 42 cm magas. Fánál ennek van értelme: az álló formátum helyet hagy a törzsnek, amely végigfut a teljes magasságon, az ágakat pedig a szélek felé szorítja. A mi fokozataink mind állók, 50 x 65 cm-től 160 x 205 cm-ig.

Megkaphatom az eredeti méretében?

Az eredeti méretében nem, az arányában viszont csaknem pontosan. Az eredeti kicsi — 33,5 cm széles és 42 cm magas, tehát kisebb a legkisebb, 50 x 65 cm-es fokozatunknál, így minden fokozatunk nagyobb nála. Az eredeti oldalaránya 1 : 1,254, a 60 x 75 cm-es, a 80 x 100 cm-es és a 120 x 150 cm-es fokozatunké pedig 1 : 1,25 — 60 cm szélességnél ez körülbelül két milliméter különbség magasságban. A hordozó is más: az eredetit az adatlap szerint olajfestékkel fára festették, a mi reprodukciónk olajfestékkel lenvászonra készül. Ezt nem tekintjük azonosnak: a falap és a kifeszített vászon másképp viselkedik.

Honnan származik a munka és hol van ma?

Az eredetre vonatkozó jegyzet, amelyet ez az oldal már korábban is hordozott, közvetlenül alább következik, és szó szerint, változatlanul megőrizzük. A múzeum lánca megerősíti, és forrásokkal meg egy részlettel egészíti ki, amelyet érdemes lassan elolvasni. Az első tulajdonos Arthur Roessler volt, a bécsi kritikus és Schiele korai szószólója. Később a munka Otto Nirensteinnél volt Bécsben — 1938-ig —, 1939-től pedig a New York-i Galerie St. Etienne-nél. Ez ugyanaz az ember és az új galériája: a kivándorlás után Nirenstein Otto Kallirként írta alá magát, és a múzeum az 1930-as katalógust, amelyben ez a munka a 95-ös számot viseli, éppen ezen a kettős néven tünteti fel: „O. Kallir (Nirenstein)”. Az 1938-as és 1939-es évszám a láncban tehát nem véletlen. A további források között van Sonja Niederacher 2010. június 30-i dossziéja. A munka ma a Leopold Museumban van 459-es leltári számon; a ház teljes Schiele-anyagát a Leopold Museum Egon Schiele-oldala mutatja be.

Eredet

A festmény Arthur Roessler bécsi tulajdonában volt, majd Richard Lanyié és Otto Nirensteiné Bécsben (1930 előtt 1938-ig); 1939-től 1954-ig a New York-i Galerie St. Etienne-nél volt, ezután Rudolf Leopoldnál (1954–1994); ma a bécsi Leopold Museumban található.

Hol áll ez a munka Schiele életművében?

Az 1911-es tájak között, ugyanabban az évben, mint az Önlátó II és A lírikus, mindkettő nagy négyzetes vászon ugyanabból a gyűjteményből. Hogy fák helyett falakat hogyan festett, azt a Házfal a folyónál mutatja; falapra van festve az Anya és gyermek is. A teljes válogatás az Egon Schiele galériában található, a festő életéről pedig többet ír az Egon Schieléről szóló cikkünk. Schiele Gustav Klimt fiatalabb kortársa volt, és a bécsi szecesszió volt az a közeg, ahonnan elindult; a bécsi expresszionizmus az az irány, amelyet meghatározni segített, és az osztrák művészet ezen éveit ma is e két néven keresztül olvassuk. Expresszionista festményként ez az egyik legismertebb tája; annak a gyűjteménynek a nagy munkái olaj vásznon, ez a falap viszont nem.

Hogyan készül a kézzel festett változatunk?

Minden vásznat művész fest olajfestékkel, ecsetvonásról ecsetvonásra; nem gépi lenyomatról van szó — az ecset alatt kézzel festett másolat születik, az Ön rendelésére. Itt két hely a legnehezebb. Az első a föld: nagyon vastagon, rövid ecsetvonásokkal van felhordva, és ezeknek külön ecsetvonásokként kell olvashatónak maradniuk, különben a munka alsó ötöde barna felületté válik. A második a törzs, amely valójában világosabb a mögötte lévő égnél — fánál szokatlan, és könnyen elcsábítja a festőt, hogy sötétítse; amint a törzs sötétebb az alapnál, a munka elveszíti azt, amitől különös. Amikor a munka elkészül, lefényképezzük, és a fényképet jóváhagyásra elküldjük, csak ezután indul útnak. Ehhez a műcsaládhoz nincsenek műtermi fényképeink — a munkát a műhelyünkben még nem fényképeztük le, és semmit nem távolítottunk el; amikor legközelebb megfestik, lefényképezzük, és a felvételek ide kerülnek. Vászonreprodukcióként fa vakkeretre feszítve, akasztásra készen érkezik.

Melyik méret melyik falra?

Rövid válasz: a téma csendes és világos, ezért nagy falat is elbír anélkül, hogy nehézzé válna. Keskeny falra vagy ablakok közé az 50 x 65 cm és a 60 x 75 cm való; nappaliba a 80 x 100 cm vagy a 100 x 130 cm; nagy térbe a 140 x 180 cm és a 160 x 205 cm. A legkisebb méretünk az 50 x 65 cm. Művészi festményként ilyen léptékben távolságot kíván: a földben futó vonások közelről egyenként olvashatók, a fa pedig csak néhány méterről áll össze.

Hogyan rendelhetek egyedi méretet, vakkeretet és keretet?

Ha a tizenhárom méret közül egyik sem illik a falához, a munkát az Ön mérete szerint festjük meg. A vászon fa vakkeretre feszítve érkezik; a 3D alkalmazásunk kizárólag a keret kiválasztását szolgálja, nem azt, hogy a munkát a saját falán mutassa. A keretet külön választja ki, és nem feltétlenül része a rendelésnek.

Hogyan történik a szállítás és mit vállalunk?

Rendelésre festünk, és az Európai Unió tizenhat országába szállítunk, köztük Németországba, Franciaországba, Olaszországba, Hollandiába és Lengyelországba. Szállítás előtt fényképet küldünk jóváhagyásra, és ha az eredménnyel nem elégedett, javítjuk vagy újrafestjük. A gyártási idő a mérettől és a műterem aktuális leterheltségétől függ.

Gyakori kérdések

Hol van az eredeti?

A bécsi Leopold Museumban, 459-es leltári számon; az adatlap szerint az OG3 szinten kiállítva.

Mi látható a művön?

Egyetlen csupasz fa egy földhányáson, halvány alap előtt.

Mire festették az eredetit?

Fára, nem vászonra; a mi reprodukciónk olajfestékkel lenvásznon készül.

Mekkora az eredeti?

33,5 cm széles és 42 cm magas — nagyjából egy A3-as lap mérete.

Elérhető az eredeti méretében?

Nem; az eredeti kisebb a legkisebb, 50 x 65 cm-es fokozatunknál.

Melyik méretük áll legközelebb az arányához?

A 60 x 75 cm, a 80 x 100 cm és a 120 x 150 cm; 1 : 1,25 az eredeti 1 : 1,254-ével szemben.

Hogyan van jelölve a munka?

Jobbra lent, szignóval és évszámmal: „EGON SCHIELE 1911”.

Nyomat ez?

Nem. Minden vásznat művész fest kézzel, olajfestékkel.

Mikor készült a munka?

1911-ben, ugyanabban az évben, mint az Önlátó II és A lírikus.

Hogyan érkezik?

Fa vakkeretre feszítve és védőcsomagolásban; a keret választható.

Alkalmas ajándéknak?

Alkalmas; ha nem tudja, melyik méretet válassza, van ajándékutalvány.

• Téma: csupasz facsemete világos, megtört törzzsel, sötét földhányáson.
• Eredeti: 1911, olaj fán, 42 x 33,5 cm, jobbra lent szignálva, Leopold Museum, Bécs, ltsz. 459.
• A miénk: kézzel festett olajfestmény lenvásznon, 13 méret vagy egyedi méret.
• Érdemes tudni: a múzeum szerint ez nem valódi tájkép, hanem a kitettség és a kitartás ábrázolása.