Claude Monet – Litice kod Pourvillea

Litice kod Pourvillea su ručno slikana reprodukcija Monetova platna iz National Gallery of Art u Washingtonu: s visoke točke gledamo preko dva zelena brežuljka na široko svijetlo more posuto jedrima, a na lijevom brežuljku jedna žena sjedi dok druga stoji kraj nje. Izvornik mjeri 100 x 60 cm, ulje je na platnu i nosi inventarni broj 1985.64.27. Muzej ga datira u 1882., a platno je dolje lijevo potpisano »Claude Monet 82«, pa se godine podudaraju. Slikamo ga u osam veličina ili po vašoj mjeri, s fotografijom dovršenog djela na odobrenje prije otpreme.

Litice kod Pourvillea – Claude Monet

Tko sjedi i tko stoji na brežuljku?

Imena muzej ne navodi, ni uz oprezno najvjerojatnije, i to ovdje nećemo nadomjestiti nagađanjem. Navodi pak točno što se vidi: na brežuljku slijeva jedna žena sjedi, druga stoji kraj nje. Obje imaju pokrivalo za glavu i dugu suknju u blijedoružičastom i golublje sivom tonu. Sjedeća ima na licu jedan jedini breskvasti dodir, i toliko je lica na platnu. Stražnjoj se ženi iza šešira diže crveni veo, kao da ga nosi vjetar.

Naš stariji opis tvrdio je da je Monet ovaj put čovjeka izostavio. To ne stoji: prilike su dvije i muzej ih u svom opisu popisuje. Te tvrdnje ovdje više nema jer je bila pogrešna o tome što je na platnu.

Što je na platnu?

Dva smaragdno zelena brežuljka koja se preklapaju tvore plitko V preko donje trećine platna, a desni se diže iznad polovice desnog ruba. Položeni su crticama i dugim potezima u tonovima morske pjene i trave, sa zamasima breskve i kraljevski plave. Voda je blijedo plava, obzor leži dvije trećine uvis, a nebo je od istih tonova kao zastor oblaka. Trokuti i crtice u škriljevo plavoj daju tridesetak jedrilica i veslača te jedan parobrod; kovrče u morski zelenoj njihovi su odrazi. Mjestimice je boja tako tanka da se kroz nju vidi tkanje platna, najviše na nebu.

Dvije tvrdnje iz našeg starijeg opisa ovdje više ne stoje. Prva: nema vapnenačkog zida koji bi padao u vodu, jer muzej govori o dva smaragdno zelena brežuljka i upravo to je na našoj snimci izvornika. Druga: nema bijele stijene građene od ružičastih i plavih tonova. Ružičasto i plavo su u travi, u vodi i na nebu, i zato je platno tako svijetlo.

Kako je djelo datirano i što kaže platno?

National Gallery of Art navodi 1882., bez raspona i bez opreznog oko. U istom zapisu muzej sam prepisuje natpis na platnu, i to uz navođenje kuta: dolje lijevo, »Claude Monet 82«. Isto smo pročitali na snimci izvornika u razlučivosti 4000 puta 2386 točaka, u tamnocrvenim potezima tik iznad donjeg ruba. Zapis i platno se dakle podudaraju, a to kažemo naglas jer stranica s napomenom o podudaranju i stranica na kojoj nitko nije usporedio izgledaju jednako.

Što o veličini kaže zapis muzeja?

Djelo čuva National Gallery of Art pod inventarnim brojem 1985.64.27, prema vlastitom zapisu trenutačno neizloženo, u zbirci Mr. and Mrs. Paul Mellon. Mjere objavljuje redoslijedom visina puta širina, 60 x 100 cm; naša tablica stavlja širinu na prvo mjesto, pa ovdje čitate 100 x 60 cm. Ispravak je samo u redoslijedu: brojke su u našem starijem opisu bile točne, ali su stajale muzejevim redoslijedom. S okvirom muzej navodi 118,27 x 78,58 x 6,99 cm.

Zbirka Wikidata ovaj se put s muzejem posve podudara: isti inventarni broj, ista godina pri preciznosti 9, iste mjere. Jedna je pojedinost vrijedna spomena. Ovdje su mjere pohranjene u centimetrima, 100 i 60, a kod čikaškog blizanca u milimetrima, pa je tvrdnja o podudaranju i tvrdnja o mjernim jedinicama.

Od Durand-Ruela do Mellona

Muzej za ovo platno objavljuje lanac vlasnika, a ne samo redak o stjecanju. U siječnju 1883. kupila ga je izravno od slikara trgovačka kuća Durand-Ruel u Parizu; 1939. bilo je kod Arthur Tooth & Sons u Londonu. Zatim ga je imala Lady John Hope i 1953. prodala Paulu Mellonu, koji ga je 1985. darovao galeriji.

Svaku postaju muzej potkrepljuje izvorom: prvu katalogom Wildenstein iz 1974., prodaju Mellonu zapisima vlastitog kustoskog odjela. Proturječja u lancu nema, što vrijedi reći upravo zato što kod čikaškog blizanca muzej sam bilježi da si njegov zapis na jednom mjestu proturječi.

Koja je od naših dviju litica kod Pourvillea ova?

Prodajemo dva platna iz iste godine i s iste obale, koja je lako zamijeniti. Ovo je washingtonsko, 100 x 60 cm, znatno šire i niže. Drugo se zove Šetnja liticom u Pourvilleu, čuva ga Art Institute of Chicago pod brojem 1933.443 i mjeri 82,3 x 66,5 cm; i za njega kod nas postoji reprodukcija slike.

Razlikuju se u četiri točke. Na našem jedna žena sjedi a druga stoji kraj nje; na čikaškom obje stoje. Na našem suncobrana nema, a crveno je veo iza šešira. Naš pogled dolazi s veće visine i otvara se preko dva zelena brežuljka; čikaško ima ispod grebena tamnu stijenu. I potpis: naš dolje lijevo, čikaški dolje desno. Oba nose istu godinu, pa ih razdvaja kut, a ne potpis.

U našoj galeriji Claude Monet djelo stoji uz više platna s iste obale: Carinarnica kod Varengevillea nastala je iste godine nekoliko kilometara dalje; isti susret trave, stijene i vode pokazuju Stijene kod Port-Goulphara; isto more po lošem vremenu je Oluja na obali Belle-Îlea; s iste normandijske obale je i Odlazak barki, Étretat.

Pod koliko je imena platno putovalo?

Katalog Wildenstein iz 1974. vodi ga kao Sur la Falaise à Dieppe, a na izložbi u donjem Belvedereu u Beču 2014. i 2015. navedeno je pod tri imena odjednom: On the Cliff at Dieppe, Cliffs at Dieppe i Sur la falaise à Dieppe. Dieppe leži nekoliko kilometara od Pourvillea.

Ime je zamka, i zamka je obostrana: čikaški je blizanac 1904. u Bruxellesu izložen kao Falaises de Dieppe, pa su oba platna nekoć nosila ime po diepskim liticama. Naš naslov slijedi ime pod kojim djelo prodajemo. Inače je platno mnogo putovalo, 1910. u Beč, 2013. i 2014. u Japan, 2015. u Aarhus i 2024. u Giverny.

Kako nastaje naša ručno slikana inačica?

Svaku narudžbu slika slikar zasebno, uljem na pamučno ili laneno platno. Tako nastaju sve naše slike na platnu: bez tiska, bez prijenosa i bez strojnog koraka između. Ova je umjetnička slika zahtjevna iz neobičnog razloga. Dobre dvije trećine površine čine blijedo more i blijedo nebo u vrlo uskom rasponu vrijednosti, pa sve stoji na razlikama širokim jedan jedini ton. Muzej bilježi da je boja mjestimice tako tanka da se vidi tkanje, i upravo ta tankoća mora preživjeti povećanje. Pri radu na otvorenom, en plein air, podslik ostaje svijetao, a sjena je građena hladnim lazurama.

Koja veličina za koji zid?

Na raspolaganju je osam veličina, od 90 x 50 do 394 x 238 cm, a odgovora su dva. Po veličini je izvorniku najbliža 90 x 50 cm, i to je jedina veličina manja od izvornika: platno je manje od sedam od osam veličina. Po omjeru stranica upravo je ta jedna od tri koje promašuju, jer joj je omjer 0,556, a izvornikov 0,600. Pet veličina, 150 x 90, 200 x 120, 250 x 150, 300 x 180 i 350 x 210 cm, pogađa 0,600 na tri decimale. Tko želi omjer, kupuje povećanje; tko želi veličinu, kupuje onu koja omjer promašuje. U hodniku je dovoljno 90 x 50 cm, iznad kauča 150 x 90 cm, a kao slika za dnevni boravak na velikom zidu 200 x 120 cm.

Mjere po narudžbi, podokvir i okvir

Želite li točan omjer izvornika u veličini koje nema na popisu, narudžba po mjeri jedini je put: pošaljite nam širinu i visinu u centimetrima. Platno može stići napeto na drveni podokvir ili smotano u tuljcu, ako ga kanite uokviriti sami; okvir nije uključen u cijenu. Ovom motivu pristaje uska letvica u svijetlom drvu, dok široka pozlata gura blijedo plavetnilo u drugi plan.

Dostava i jamstvo

Izrada traje dva do tri tjedna, kod najvećih veličina nekoliko dana dulje, jer se ulje mora sušiti između slojeva. Napeta platna putuju u krutoj kutiji, smotana u tuljcu. Ako djelo stigne oštećeno ili se osjetno razlikuje od odobrene fotografije, zamijenit ćemo ga ili vratiti cijenu. Ručno slikana kopija nije tvornički proizvod i male razlike u potezu su očekivane; oštećenje nije.

Česta pitanja

Gdje je izvornik?

U Washingtonu, u National Gallery of Art, pod inventarnim brojem 1985.64.27, prema vlastitom zapisu trenutačno neizložen.

Tko su dvije žene na brežuljku?

Muzej ih ne imenuje. Kaže samo da jedna sjedi a druga stoji kraj nje.

Je li Sur la Falaise à Dieppe isto djelo?

Jest. Pod tim ga imenom vodi katalog Wildenstein iz 1974., pod brojem 754.

Je li ovo tisak?

Nije. Uljana slika kod nas uvijek nastaje rukom, uljem na platnu. Tiskana djela ne prodajemo.

Koju veličinu odabrati?

90 x 50 cm za veličinu izvornika, 150 x 90 cm za omjer stranica; inače oko dvije trećine širine zida.

Mogu li dobiti veličinu koje nema na popisu?

Možete, i to je kod nas uobičajeno, a kod ovog motiva osobito, jer je skok s prve na treću veličinu velik.

Kako mi djelo stiže?

Napeto u krutoj kutiji ili smotano u tuljcu, uz praćenje pošiljke.

Što djelo kaže u jednoj rečenici?

Da se široka praznina može naslikati tako da nije prazna, nego puna.

Je li izvornik na prodaju i koliko vrijedi?

Nije; dio je muzejske zbirke, darovan 1985. Vrijednost ne navodimo jer je nijedan javni zapis ne određuje.

Koliko visoko objesiti?

Sredina oko 145 cm iznad poda; kod ovako izrazito ležećeg formata radije nešto više.

Je li prikladno za dar?

Jest, a ako niste sigurni u veličinu, tu je poklon bon: obdarenik sam bira veličinu i motiv.

• Motiv. Dvije žene na zelenom brežuljku nad širokim svijetlim morem, jedna sjedi, druga stoji.
• Izvornik. Ulje na platnu, 100 x 60 cm, 1882.; National Gallery of Art, inv. br. 1985.64.27.
• Naša izvedba. Osam veličina; 90 x 50 cm najbliža je po veličini, 150 x 90 cm po omjeru.
• Vrijedi znati. Muzej sam prepisuje potpis »Claude Monet 82« dolje lijevo; godine se podudaraju.