Amedeo Modigliani – Béatrice (Bildnis Béatrice Hastings)

Béatrice (Bildnis Béatrice Hastings) ist eine Leinwand von 1916 in der Barnes Foundation in Philadelphia, unter der Nummer BF361. Die Dargestellte ist aus der Nähe unter einem schwarzen Hut zu sehen, die Augen fast geschlossen, und ihr Name läuft in gemalten Großbuchstaben über den oberen Rand. Bei uns entsteht das Werk als handgemalte Kopie, Öl auf Leinwand, auf Bestellung, in acht Maßen oder in einem Maß, das Sie uns nennen; vor dem Versand senden wir Ihnen eine Aufnahme der fertigen Leinwand.

Béatrice (Bildnis Béatrice Hastings) – Amedeo Modigliani

Was ist auf der Leinwand zu sehen?

Kopf und Schultern füllen die Fläche, der Kopf nach ihrer linken Seite gewendet und geneigt, die Augen fast geschlossen – das eine zeigt eine dunkle Iris unter schwerem Lid, das andere ist auf die Linie des Lids reduziert. Ein großer schwarzer Hut sitzt tief über der Stirn, links windet sich eine blassgraue Feder heraus. Das Gesicht ist rosa und ockerfarben, breit an der Wange und zu einem kleinen rotbraunen Mund verengt; die Nase ist eine einzige durchgehende Linie von der Stirn her. An der rechten Seite des Gesichts läuft eine harte schwarze Platte Schatten – nicht modelliert, sondern geschnitten, eine flache Fläche neben die Wange gelegt. Sie trägt einen schweren olivbraunen Mantel mit breitem, vorn gekreuztem Kragen und einem großen dunklen Knopf unten rechts. Der Grund ist aus Feldern gebaut: links ein gestreiftes graubraunes, rechts ein rostorangenes, und darüber ein blasses Feld, das die gedruckte Textur von Zeitung trägt. Über den oberen Rand läuft in großen gemalten Buchstaben ihr Name – der Hut schneidet hinein, sodass klar ATRICE zu lesen ist. Die Signatur steht unten in der Mitte, und das Werkverzeichnis notiert sie als Modigliani mit der Jahreszahl darunter.

Warum steckt Zeitungspapier in der Arbeit?

Weil ein Stück davon aufgeklebt war. Der eigene Eintrag des Museums sagt es: einst war ein Streifen Zeitung auf die Leinwand geklebt, und Spuren der Druckerschwärze bleiben im Grund sichtbar, knapp unter ihrem Namen. Deshalb liest sich das Materialfeld als Öl auf Leinwand mit Zeitungspapier und nicht als Öl auf Leinwand, und deshalb sieht das blasse Feld oben rechts unter der Farbe aus wie Bedrucktes – wir sehen es auf der Aufnahme, und die Anmerkung des Museums erklärt, was wir sehen. Das Museum liest die Arbeit als Versuch mit dem Kubismus, die Dargestellte in scharfe, blockhafte Formen übersetzt; das ist seine Beschreibung, und wir geben sie als seine Beschreibung weiter, mit dem Hinweis, dass sein Eintrag diesen Text als noch nicht kuratorisch freigegeben kennzeichnet. Der Streifen ist fort; die Schwärze blieb. Für denselben Griff, einen Namen in eine Arbeit zu schreiben, siehe Lola de Valence, wo der Kopf die Schrift auf dieselbe Weise abschneidet.

Der Eintrag zum Original und wer die Dargestellte war

Das Original ist Öl auf Leinwand mit Zeitungspapier, und das Museum gibt die Gesamtgröße mit 55 cm Höhe und 38,2 cm Breite an; da wir die Breite zuerst nennen, steht auf unserer Seite 38,2 × 55 cm. Ein älteres Verzeichnis notierte 33 cm Breite statt 38,2, das moderne Verzeichnis stimmt mit dem Museum überein, also folgen wir dem Museum. Die Nummer lautet BF361 und das Jahr 1916, das der Maler auch selbst auf die Leinwand schrieb. Béatrice Hastings war eine britische Dichterin und Journalistin, die 1914 nach Paris kam und vom Montparnasse aus unter einem Schriftstellernamen schrieb; sie und Modigliani waren etwa zwei Jahre lang, stürmisch, zusammen, und er malte sie mehr als einmal. Das andere Porträt steht auf diesem Regal als Bildnis Beatrice Hastings. Die Arbeit hat auch einen eigenen Wikidata-Eintrag. Die ganze Auswahl steht in der Galerie Amedeo Modigliani, und über den Maler haben wir einen längeren Artikel geschrieben.

Wo ist die Arbeit gewesen?

Das ist die bisher kürzeste und festeste Provenienz auf diesem Regal, denn das Museum veröffentlicht sie in einer eigenen Zeile: von Albert C. Barnes im Januar 1925 bei Paul Guillaume in Paris gekauft. Zwei Namen, ein Datum, und die Institution steht dahinter. Paul Guillaume war der Pariser Händler, durch dessen Hände sehr viel von Modigliani ging, und er steht selbst auf diesem Regal, von ihm gemalt, als Bildnis Paul Guillaume. Über die neun Jahre zwischen Entstehung und diesem Verkauf ist nichts veröffentlicht, und wir füllen sie nicht auf. Es lohnt zu sagen, wie ungewöhnlich das ist: die meisten Arbeiten auf diesem Regal kommen mit einer Kette von Sammlern, die irgendein Verzeichnis als unabgeschlossen markiert hat, und diese kommt mit einer Quittung. Guillaume war der Händler, durch den die École de Paris lief, und darum taucht sein Name auf diesem Regal immer wieder auf.

Wie entsteht unsere handgemalte Fassung?

Ein Maler malt sie, mit dem Pinsel, in Öl auf Leinwand, auf Ihre Bestellung. Jedes Kunstgemälde entsteht über einige Wochen, und jede Kopie fällt ein wenig eigen aus; das ist die Folge davon, dass ein Mensch arbeitet und keine Maschine. Zwei Dinge entscheiden, ob diese gelingt. Das erste ist die schwarze Platte neben dem Gesicht: sie muss eine flache Form mit harter Kante bleiben, denn sobald man sie zu Schatten weichzeichnet, hört die Arbeit auf, der Versuch zu sein, der sie ist, und wird ein gewöhnliches Porträt. Das zweite ist die Schrift, die mit demselben Pinsel gemalt sein muss wie alles andere und ihren Abbruch dort behalten muss, wo der Hut sie kreuzt. Das blasse Feld dahinter wird als durchgearbeitete, bedruckt wirkende Fläche gemalt und nicht als saubere Wand, denn genau das trägt das Original. Zeitung kleben wir nicht auf die Kopie; alles ist gemalt, und das sagen wir, statt eine Collage anzudeuten. Vor dem Versand erhalten Sie eine Aufnahme der fertigen Leinwand und geben sie frei. Ein Druck ist es nie.

Welche Größe für welche Wand?

Für dieses Motiv schlagen wir 70 × 100 cm vor. Bei den Proportionen haben wir die Leiter vermessen: 90 × 130 cm ist am nächsten mit 0,3 Prozent von der Form des Originals, 70 × 100 cm folgt mit 0,8 Prozent, und dritt ist 120 × 170 cm mit 1,6 Prozent. Die Arbeit ist aus flachen Farbfeldern gebaut, liest sich daher aus der Entfernung besser als ein modelliertes Porträt und verträgt Vergrößerung gut; bei 90 × 130 cm hält sie eine Hauptwand, ohne zum Plakat zu werden. Die Palette ist Oliv, Rost und Schwarz, was eine helle Wand verlangt – an einer dunklen schließen sich Mantel und Hut, und nur das Gesicht bleibt übrig. Ein postimpressionistisches Gemälde in einem Maß, das nicht aufgeführt ist, ist kein Problem: Wir fertigen es nach Wunsch.

Häufige Fragen

Wo befindet sich das Original?

In der Barnes Foundation in Philadelphia, Inventarnummer BF361, von Albert C. Barnes im Januar 1925 bei Paul Guillaume gekauft.

Klebt auf dem Original wirklich Zeitung?

Sie klebte dort. Das Museum verzeichnet, dass einst ein Streifen Zeitung auf die Oberfläche geklebt war und dass Spuren seiner Schwärze im Grund bleiben. Unsere Kopie ist gemalt, nicht geklebt.

Wer war Béatrice Hastings?

Eine britische Dichterin und Journalistin, die 1914 nach Paris kam. Sie und Modigliani waren etwa zwei Jahre zusammen, und er malte sie mehr als einmal.

Wie genau folgt unsere Leinwand den Proportionen des Originals?

Das Original misst 38,2 × 55 cm. Am nächsten kommt unser Maß 90 x 130 cm, das vom Verhältnis des Originals um 0,32 % abweicht. Die Kataloge sind sich über das Maß nicht einig und nennen 38,2 × 55 cm; 33 × 55 cm; der Vergleich oben geht von der ersten Angabe aus.

• Motiv: eine Frau unter einem schwarzen Hut, die Augen fast geschlossen, eine harte schwarze Fläche neben dem Gesicht, ihr Name in Großbuchstaben über dem oberen Rand
• Original: 38,2 × 55 cm, Öl auf Leinwand mit Zeitungspapier, 1916, Barnes Foundation, Inv. BF361
• Unsere Fassung: handgemaltes Öl auf Leinwand, acht Maße oder nach Maß, mit einer Aufnahme zur Freigabe vor dem Versand
• Wissenswert: Auf dem Original klebte einst ein Streifen Zeitung, dessen Schwärze noch zu sehen ist; das Museum kaufte die Arbeit im Januar 1925 bei Paul Guillaume und sagt das in einer Zeile

Die Augen auf dieser Leinwand sind ohne Pupillen gemalt. Wir haben alle 76 Werke Modiglianis auf diesem Regal gezählt: 53 sind so, 17 nicht – Werk für Werk.