Beschreibung
Bildnis Paul Guillaume ist ein Porträt vom September 1915 im Toledo Museum of Art, unter der Nummer 1951.382. Ein junger Mann in blass graugrünem Sakko und breiter schwarzer Krawatte sitzt frontal in einem Raum mit einem Bücherregal hinter sich, und sein Name, der Monat und die Signatur des Malers sind in die Arbeit selbst hineingeschrieben. Bei uns entsteht sie als handgemalte Kopie, Öl auf Leinwand, auf Bestellung, in acht Maßen oder in einem Maß, das Sie uns nennen; vor dem Versand senden wir Ihnen eine Aufnahme der fertigen Leinwand.
| Titel: | Bildnis Paul Guillaume |
| Weitere Titel: | Portrait de Paul Guillaume, die französische Form; die Arbeit selbst trägt PAUL GUILLAU… |
| Maler: | Amedeo Modigliani (1884–1920) |
| Entstehungsjahr: | September 1915 – die Datierung des Museums, und der Maler schrieb SETTEMBRE 1915 auf die Arbeit |
| Originalgröße (Breite × Höhe): | 52,1 × 74,9 cm, die Malerei; das Museum nennt auch den Rahmen, 82,6 × 106,7 × 5,1 cm |
| Originaltechnik: | Öl auf Holztafel – die eigene Angabe des Museums; Wikidata nennt stattdessen Karton |
| Malstil: | Expressionismus, École de Paris |
| Standort: | Toledo Museum of Art (Inv. 1951.382, Ankauf mit Mitteln von Mrs C. Lockhart McKelvy) |
| Unsere Reproduktion: | handgemalte Kopie, Öl auf Leinwand, acht Maße oder ein Maß nach Wunsch |
Bildnis Paul Guillaume – Amedeo Modigliani
Was ist auf der Arbeit zu sehen?
Ein junger Mann ist halbfigurig zu sehen, sitzend und frontal, und füllt die Tafel. Er trägt ein blass graugrünes Sakko über einem weißen Hemd mit breitem weichem Kragen, und in der Mitte hängt eine breite schwarze Krawatte. Das Gesicht ist sehr blass und maskenhaft, in die Länge gezogen: eine einzige Linie für die Nase, ein kleiner gespitzter Mund, ein schmal gestutzter Schnurrbart, ein spitzes Kinn. Die Augen sind flache dunkle Mandeln ohne Pupillen und ohne Iris unter starken dunklen Brauen – das Museum liest das als Stilisierung einer Maske und merkt an, dass der Dargestellte afrikanische Masken sammelte. Dunkelbraunes Haar ist aus einer hohen Stirn zurückgenommen. Hinter ihm ist der Raum geteilt: links ein hohes ockerfarbenes Bücherregal aus Waagerechten und Senkrechten, rechts eine fast schwarze Masse mit einer kleinen Gitterfläche und darüber ein dunkler Gegenstand mit hellem Aufsatz. Drei Dinge stehen geschrieben auf der Arbeit: sein Name in Großbuchstaben unten links, von der Krawatte durchschnitten, sodass PAUL GUILLAU zu lesen ist; Monat und Jahr senkrecht am rechten Rand, auf Italienisch; und die Signatur in Schreibschrift unten rechts.
Warum steht der Monat darauf?
Weil Modigliani diese Arbeit auf den Monat datiert hat, in seiner eigenen Sprache, den rechten Rand hinauf: SETTEMBRE 1915. Deshalb kann unsere Jahreszeile September sagen und nicht nur ein Jahr – auch das Museum datiert auf diesen Monat, und die Arbeit stimmt mit dem Museum überein. Deshalb lohnt auch der Blick auf den Namen: über den unteren Rand in Großbuchstaben und dann von der Krawatte unterbrochen, sodass PAUL GUILLAU übrig bleibt. Das hat er mehrfach getan. Lola de Valence trägt ihren Titel in den Grund gemalt und vom Kopf abgeschnitten, und das Jerusalemer Porträt seines Händlers trägt den Namen des Dargestellten oben eingeritzt und vom Haar unterbrochen. Drei Arbeiten, drei abgeschnittene Namen, und kein Anzeichen, dass ihn eine davon gestört hätte.
Der Eintrag zum Original und eine Abweichung
Das Museum gibt die Malerei mit 74,9 cm Höhe und 52,1 cm Breite an und getrennt davon den Rahmen mit 106,7 mal 82,6 mal 5,1 cm; wir drucken die Malerei, die Breite zuerst, auf unserer Seite steht daher 52,1 × 74,9 cm. Beim Träger gibt es eine klare Abweichung, die benannt gehört: das Museum verzeichnet Öl auf Holztafel, und der Wikidata-Eintrag des Werkes verzeichnet Karton. Wir folgen dem Museum, das den Gegenstand besitzt; Wikidata wird benannt statt still fallen gelassen. Die Erwerbungszeile ist ein Ankauf mit Mitteln von Mrs C. Lockhart McKelvy, und der Eintrag des Museums vermerkt, dass die Arbeit verliehen ist. Die eigene Seite des Museums antwortet automatischen Lesern von unserem Server nicht, deshalb ist der Verweis oben gegen eine archivierte Kopie derselben Seite registriert, die Urheber, Datierung, beide Maße, Technik, Erwerbungszeile und Objektnummer trägt. Die ganze Auswahl steht in der Galerie Amedeo Modigliani, und über den Maler haben wir einen längeren Artikel geschrieben.
Der Dargestellte, und warum er hier immer wieder auftaucht
Paul Guillaume war ein Pariser Händler, der mit afrikanischer Kunst und der zeitgenössischen Avantgarde handelte, unter anderem mit Picasso und Matisse, und der einer der ersten Förderer Modiglianis und dann sein Händler wurde. Das Museum verzeichnet, dass Modigliani ihn viermal in Öl malte, dazu mehrere Zeichnungen, und dass er bei dieser Arbeit dreiundzwanzig Jahre alt war und in seiner eigenen Bibliothek saß. Er ist der Grund, dass ein guter Teil der École de Paris überhaupt Käufer fand, und sein Name ist auf diesem Regal in fremden Provenienzen schon dreimal aufgetaucht: die Barnes Foundation kaufte bei ihm Béatrice (Bildnis Béatrice Hastings), und die National Gallery of Art führt ihn mit einem vorsichtigen möglicherweise als ersten Besitzer von Adrienne (Frau mit Pony). Hier ist er der Gegenstand und nicht der Verkäufer.
Wie entsteht unsere handgemalte Fassung?
Ein Maler malt sie, mit dem Pinsel, in Öl auf Leinwand, auf Ihre Bestellung. Jedes Kunstgemälde entsteht über einige Wochen, und jede Kopie fällt ein wenig eigen aus; das ist die Folge davon, dass ein Mensch arbeitet und keine Maschine. Die ganze Arbeit dreht sich um das blasse, fast kreidige Gesicht und das flache Schwarz von Krawatte und Augen; dazwischen ist alles übrige gedämpftes Graugrün, Ocker und Braun. Das Gesicht muss matt und lichtvoll bleiben, aufgebaut statt lasiert, sonst hört es auf, eine Maske zu sein, und wird ein Porträt wie jedes andere. Die Augen haben keine Pupillen und dürfen keine bekommen – das ist der häufigste Weg, dieses Motiv zu verderben. Die Schrift gehört zur Arbeit und wird mit demselben Pinsel gemalt, samt der Unterbrechung dort, wo die Krawatte den Namen kreuzt. Das Original liegt auf einer Holztafel, unsere Fassung auf Leinwand, was wir sagen, statt jemanden ein Brett erwarten zu lassen. Vor dem Versand erhalten Sie eine Aufnahme der fertigen Leinwand und geben sie frei. Ein Druck ist es nie.
Welche Größe für welche Wand?
Für dieses Motiv schlagen wir 80 × 115 cm vor, und es ist der seltene Fall, in dem Rechnung und Empfehlung genau zusammenfallen: 80 × 115 cm liegt 0,008 Prozent von der Form des Originals entfernt, so nah, wie ein Listenmaß einem gemessenen Gegenstand überhaupt kommen kann. Dahinter folgen 52 × 75 cm mit 0,3 Prozent – was ungefähr auch das Maß des Originals selbst ist –, dann 90 × 130 cm mit 0,5 und 70 × 100 cm mit 0,6. Sie können die Arbeit also in Originalgröße oder in Wandgröße haben, ohne in beiden Fällen die Proportion zu verlieren. Die Palette ist ruhig und kühl, sie hält eine weiße oder graue Wand und wärmt sich neben Holz. Ein postimpressionistisches Gemälde in einem Maß, das nicht aufgeführt ist, ist kein Problem: Wir fertigen es nach Wunsch.
Häufige Fragen
Wo befindet sich das Original?
Im Toledo Museum of Art, Objektnummer 1951.382, gekauft mit Mitteln von Mrs C. Lockhart McKelvy. Der Eintrag des Museums vermerkt, dass die Arbeit verliehen ist.
Warum haben die Augen keine Pupillen?
Weil Modigliani sie so gemalt hat. Das Museum liest es als Stilisierung einer Maske und weist darauf hin, dass der Dargestellte afrikanische Masken sammelte.
Was steht darauf geschrieben?
Der Name des Dargestellten unten links, von der Krawatte gekürzt; Monat und Jahr am rechten Rand hinauf, auf Italienisch; und die Signatur unten rechts.
Wie genau folgt unsere Leinwand den Proportionen des Originals?
Das Original misst 52,1 × 74,9 cm, und genau dieses Maß führen wir: 52 x 75 cm. Das Verhältnis ist das des Originals, ohne Abweichung.
- Motiv: ein junger Händler halbfigurig in blass graugrünem Sakko und schwarzer Krawatte, Augen ohne Pupillen, ein Bücherregal dahinter, sein Name und der Monat auf die Arbeit gemalt
- Original: 52,1 × 74,9 cm, Öl auf Holztafel, September 1915, Toledo Museum of Art, Inv. 1951.382
- Unsere Fassung: handgemaltes Öl auf Leinwand, acht Maße oder nach Maß, mit einer Aufnahme zur Freigabe vor dem Versand
- Wissenswert: Die Arbeit datiert sich selbst auf den Monat, und Museum und Wikidata sind sich über den Träger uneins – Tafel gegen Karton –, also drucken wir die Angabe des Museums und benennen die andere
Die Augen auf dieser Leinwand sind ohne Pupillen gemalt. Wir haben alle 76 Werke Modiglianis auf diesem Regal gezählt: 53 sind so, 17 nicht – Werk für Werk.
