Description
Ville-d’Avray, maisons blanches est une huile sur toile de Seurat de 1882 : par-dessus un champ de blé ensoleillé, on regarde vers un groupe de maisons paysannes aux murs blancs et aux toits rouges, à gauche s’élèvent des arbres sombres, et à droite pousse un dense buisson vert. L’original, de 46 x 33 cm, est conservé à la Walker Art Gallery de Liverpool sous le numéro WAG 6112. Chez nous, il devient un tableau d’art peint à la main à l’huile sur toile, en sept dimensions ou sur mesure ; avant l’expédition, vous recevez pour validation une photo de l’œuvre terminée.
| Titre : | Ville-d’Avray, maisons blanches |
| Autres titres : | « Ville D’ Avray, White Houses » |
| Peintre : | Georges Seurat (1859–1891) |
| Année de création : | 1882 |
| Dimensions de l’original : | 46 cm x 33 cm |
| Technique originale : | Huile sur toile |
| Style : | Formes simples et petites taches de couleurs complémentaires, avant les points |
| Conservé à : | Walker Art Gallery, Liverpool (n° d’inventaire WAG 6112) |
| Notre reproduction : | huile sur toile peinte à la main, 7 dimensions de 25 x 16 cm à 120 x 75 cm, sur mesure à la demande |
Ville-d’Avray, maisons blanches – Georges Seurat
Que montre le tableau ?
Des maisons paysannes à la campagne, hors de Paris, comme les décrit le musée, vues par-dessus un champ de blé ensoleillé. Au milieu de l’image se tiennent trois maisons aux murs clairs, presque blancs, et aux toits rouges d’où s’élèvent des cheminées ; les fenêtres sont seulement indiquées comme des taches plus sombres. Tout en haut à droite, un autre toit rouge perce derrière les buissons. Devant les maisons court un long mur bas et clair, qui coupe la scène à l’horizontale comme un trait. À gauche, de hauts arbres sombres dominent l’ensemble, et à droite pousse un dense buisson vert qui va du mur jusqu’au bord inférieur. La moitié inférieure de la toile est occupée par le champ dans des tons jaunes et dorés, et devant le mur se trouve une étroite bande d’herbe verte. Il n’y a aucun être humain sur le tableau ; la scène est faite seulement des maisons, du champ et de la lumière.
Que voit-on sur la toile ?
Une toile horizontale, large de 46 cm et haute de 33 cm. Le musée note que des formes simples sont opposées à des couleurs complexes, et cela se voit bien sur le tableau : les maisons sont construites de quelques surfaces nettes, les murs sont clairs, les toits couleur brique, le mur est une seule longue bande. Les couleurs, elles, sont tout sauf simples. Le champ est peint de menues touches de jaune, d’orange, de vert et de rose, qui de loin se fondent en blé ensoleillé. Le ciel est d’un jaune pâle et de blanc, et en haut il s’épaissit en une bande de nuages gris-violet plus sombre. Du buisson de droite, le musée indique qu’il est peint en différentes nuances de vert avec de petites taches de rouge, de bleu et d’orange. Les touches sont courtes et, par endroits, se croisent ; il n’y a pas encore de vrais points.
Pourquoi ce tableau est-il important ?
Parce qu’il montre le peintre en train d’essayer. Le musée écrit que ce point de vue a permis à Seurat d’éprouver des formes et des couleurs. On le voit le mieux dans le buisson de droite : selon la description du musée, ce sont les couleurs complémentaires posées côte à côte qui créent un effet optique plus fort. Le vert avec des taches rouges ne paraît donc pas sale, mais vivant. Ce peintre français, poursuit le musée, a développé plus tard cette méthode de façon plus scientifique, l’a employée avec rigueur et sur une plus grande échelle, a peint avec des points de couleur pure et a créé le style qui l’a rendu célèbre – le pointillisme. Sur cette toile est donc inscrit le début du chemin qui a mené à ses tableaux les plus connus. Pour l’acheteur, c’est un Seurat très lumineux et calme, agréable à avoir sous les yeux tous les jours.
Que signifie le tableau ?
Un jour de soleil tranquille à la campagne, montré sans enjolivement. Il n’y a ni événement ni personnes : les maisons se tiennent derrière le mur, le champ brille au soleil, les arbres sont immobiles. Seurat ne raconte pas d’histoire, il observe comment la lumière tombe sur le mur blanc et sur le blé jaune et comment le vert se renforce à côté du rouge. C’est précisément ce calme qui donne sa force à la scène. À la maison, le tableau fait un effet chaleureux et clair ; le champ doré et les murs blancs apportent le soleil dans la pièce même en hiver, et les arbres sombres et le buisson leur donnent du poids.
Que s’est-il passé avec l’original ?
Le musée publie une liste des propriétaires précédents, qui n’est pas classée dans l’ordre, nous indiquons donc d’abord les étapes qui portent une année. Eugène Garlot ou Guilot, comme l’indique la notice, a eu le tableau jusqu’en 1936, quand il a été vendu. La galerie Lefevre l’a eu à partir de 1936 et l’a vendu à Mme Chester Beatty. (Alfred) Chester Beatty l’a eu jusqu’en 1961. Cette année-là, la Walker Art Gallery l’a acheté avec l’aide de l’Art Fund. La notice mentionne aussi, comme propriétaires précédents sans année, Mme Edith Beatty (née Dunn) et Henri Lebasque ; elle n’indique pas quand le tableau était chez eux. Le tableau se trouve aujourd’hui dans la collection permanente de la galerie et, selon la notice du musée, il est exposé en salle 09. Il est mentionné dans le catalogue des œuvres étrangères de la galerie de 1977, page 202. Toutes ces indications sont reprises de la notice du musée.
Quelle place ce tableau occupe-t-il dans l’œuvre de Seurat ?
Il fait partie des premières toiles de Seurat, peintes avant les tableaux à points. Des mêmes années, nous proposons aussi La Banlieue, où se tiennent aussi des maisons blanches derrière un champ vide, Paysannes au travail avec deux femmes penchées sur leur ouvrage dans un champ, et Paysanne assise dans l’herbe de 1883, conservée par le Guggenheim Museum de New York. Ensemble, elles montrent comment le peintre éprouvait la couleur dans le champ et près des maisons avant de s’attaquer aux grandes toiles.
Comment notre version peinte à la main est-elle réalisée ?
Au pinceau et à la peinture à l’huile, jamais avec une imprimante. Notre peintre travaille d’après une photographie de l’original et garde ce qui rend cette toile particulière : les surfaces nettes des maisons, les menues touches du blé et les taches de rouge, de bleu et d’orange dans le buisson vert. La technique pointilliste serait ici une erreur, car Seurat n’a développé les points que plus tard ; le tableau perdrait ses touches courtes et vives. Comme tout est fait à la main, deux toiles ne sont jamais tout à fait identiques et chaque copie peinte à la main reste unique. Pour ce motif, nous n’avons pas encore de photographies de la toile terminée prises par nos soins ; quand nous le peindrons pour la première fois, nous le photographierons et publierons les photographies ici.
Quelle dimension pour quel mur ?
Si vous hésitez, prenez 60 x 40 cm. L’original mesure 46 x 33 cm ; dans notre offre, la dimension la plus proche est 50 x 30 cm, qui est plus large que l’original de 4 cm et moins haute de 3 cm. Il faut savoir encore une chose : toutes nos dimensions pour ce motif sont un peu plus allongées que l’original, dont le rapport des côtés est d’environ 1,39:1. Si vous voulez le tableau exactement dans le même rapport que l’original, commandez-le sur mesure (jusqu’à 120 x 75 cm au plus). Le format est horizontal, il convient donc au-dessus d’une commode, d’un lit ou d’un canapé. 25 x 16 et 50 x 30 cm conviennent à un petit mur ou à un ensemble d’œuvres ; 60 x 40 et 70 x 45 cm à un couloir ou à une chambre ; 80 x 50 et 90 x 60 cm tiennent seuls au-dessus d’un bureau ou dans une salle à manger ; et 120 x 75 cm est la plus grande dimension que nous proposons pour ce motif, car la photographie de l’original n’en permet pas de plus grandes. Tous les tableaux sur toile de ce motif sont peints sur commande.
Dimensions sur mesure, châssis et cadre
Si aucune des sept dimensions ne convient à votre mur, ou si vous voulez le rapport de l’original, nous peignons le tableau à vos mesures, jusqu’à 120 x 75 cm au plus : c’est notre tableau sur mesure. Ainsi, les maisons, le champ et le buisson restent dans le même équilibre que sur la toile de Liverpool. Vous pouvez commander la toile sous trois formes : roulée, sans châssis ; tendue sur un châssis en bois de 2,5 cm et prête à accrocher ; ou encadrée ; vous choisissez la forme à la commande. Le cadre se choisit dans notre application 3D, qui présente sur ce motif des profils dorés, argentés, noirs, blancs et en bois ; elle sert uniquement au choix du cadre. L’effet du tableau sur votre mur, notre service distinct de mise en situation vous le montre.
Livraison et garantie
Nous peignons chaque toile sur commande, la pose sur châssis et l’encadrement étant réalisés dans notre atelier d’encadrement en Slovénie ; comptez donc 15 à 45 jours, selon la dimension. Nous l’expédions sous la forme choisie à la commande – roulée, tendue sur châssis ou encadrée –, protégée pour le transport, en France et dans la plupart des pays de l’UE, sans frais de douane. Avant l’expédition, vous recevez une photo de l’œuvre terminée à valider, et chaque commande bénéficie de notre politique de retour. Vous trouverez tous les motifs de Seurat dans la galerie Georges Seurat, et dans notre article sur Georges Seurat vous lirez quand la reproduction d’un tableau célèbre est vraiment bonne.
Questions fréquentes
Où se trouve l’original ?
À la Walker Art Gallery de Liverpool, sous le numéro WAG 6112. La galerie l’a acheté en 1961 avec l’aide de l’Art Fund.
Y a-t-il des personnes sur le tableau ?
Non. Sur la toile, il n’y a que des maisons, un mur, des arbres, un buisson et un champ de blé.
Que signifie le titre ?
Ville-d’Avray est le lieu que nomme le titre ; le musée décrit la scène comme des maisons paysannes à la campagne hors de Paris. Les maisons blanches sont celles du milieu de l’image. Le musée répertorie l’œuvre sous le titre « Ville D’ Avray, White Houses ».
S’agit-il d’une reproduction imprimée ?
Non. Nous peignons notre tableau à la main, à l’huile sur toile ; les coups de pinceau sont visibles et se sentent au toucher.
Quelle dimension choisir ?
Pour la plupart des murs, 60 x 40 cm ; pour la dimension la plus proche de l’original, 50 x 30 cm. Pour le rapport exact de l’original, commandez le tableau sur mesure (jusqu’à 120 x 75 cm au plus). Le guide détaillé se trouve plus haut.
Puis-je avoir une dimension qui n’est pas dans la liste ?
Oui, nous peignons sur mesure, jusqu’à 120 x 75 cm au plus, et, sur demande, nous conservons le rapport des côtés de l’original, 46:33.
Est-ce déjà du néo-impressionnisme ?
Pas encore. Selon la notice du musée, Seurat a développé plus tard de façon plus scientifique la méthode qu’il éprouvait ici et l’a employée à plus grande échelle, avec des points de couleur pure. Cette toile date de 1882 et il n’y a pas encore de vrais points.
Que dit le tableau, en une phrase ?
Que quelques maisons blanches derrière un champ doré peuvent devenir un tableau plein de lumière si le peintre pose les couleurs justes les unes à côté des autres.
L’original est-il à vendre ?
Non. La toile se trouve dans la collection permanente de la galerie de Liverpool et n’est pas à vendre ; son motif, nous vous le peignons à la main sur toile.
À quelle hauteur accrocher le tableau ?
Le centre à hauteur des yeux, environ 145–150 cm du sol ; accrochez les petites dimensions plus bas, plus près de l’endroit où vous êtes assis.
Est-ce une bonne idée de cadeau ?
Oui, surtout pour un amateur de campagne et de couleurs ensoleillées. Si vous préférez laisser le choix à la personne, un bon cadeau est disponible.
- Sujet : des maisons paysannes blanches aux toits rouges derrière un champ de blé ensoleillé – 1882
- Original : 46 x 33 cm, huile sur toile, Walker Art Gallery, Liverpool (n° d’inventaire WAG 6112)
- Notre version : tableau peint à la main à l’huile sur toile, sept dimensions de 25 x 16 à 120 x 75 cm, en toile roulée, tendue sur châssis ou encadrée – à votre choix
- À savoir : dans le buisson vert à droite sont cachées des taches de rouge, de bleu et d’orange
