Amedeo Modigliani – Mädchen in schwarzer Schürze

Mädchen in schwarzer Schürze ist eine Leinwand von 1918 im Kunstmuseum Basel, unter der Nummer G 1975.1. Ein Mädchen steht dreiviertellang in einem dunklen graublauen Kleidungsstück, die Hände auf der Lehne eines Stuhls vor ihr, vor einem rotbraunen Innenraum. Bei uns entsteht das Werk als handgemalte Kopie, Öl auf Leinwand, auf Bestellung, in acht Maßen oder in einem Maß, das Sie uns nennen; vor dem Versand senden wir Ihnen eine Aufnahme der fertigen Leinwand.

Mädchen in schwarzer Schürze – Amedeo Modigliani

Was ist auf der Leinwand zu sehen?

Ein Mädchen steht dreiviertellang, frontal, und füllt die Höhe. Das dunkle Haar ist zum Bubikopf mit schwerem Pony geschnitten, eine Strähne fällt über die Stirn, neben dem sichtbaren Ohr liegt eine dunkle Locke. Das Gesicht ist ein warmes aprikosenfarbenes Oval mit rosigen Wangen, dünnen geschwungenen Brauen, einer in einer Linie gezogenen Nase und einem kleinen roten Mund; die Augen sind große dunkle Mandeln mit Pupillen und blicken leicht zu ihrer Linken statt zu uns. Der Hals ist lang. Sie trägt ein dunkles graublaues Kleidungsstück mit langen Ärmeln, über die Brust läuft eine gebogte Passe über einem gewellten Stickband, darunter ein dunkles Querband und weiter unten noch einige Zeichen. Beide Arme hängen gerade herab, und die langfingrigen Hände ruhen auf der geschwungenen Lehne eines Stuhls, der sie in Hüfthöhe vorn kreuzt. Links steht ein rotbraunes Möbel mit Feldern und etwas Dunklem darauf; hinter ihr eine rotbraune Lehne oder Täfelung; rechts eine blass graugrüne Wand. Die Signatur steht oben rechts, und das Museum verzeichnet sie genau dort.

Ist es überhaupt eine Schürze?

Das Museum selbst sagt: vielleicht nicht, und das wiegt mehr als jeder Titel. In seiner eigenen Katalognotiz merkt es an, dass dasselbe Mädchen in einem weiteren Modigliani erscheint, offenbar im selben Kleid, und schließt aus dem Vergleich, dass sie vielleicht gar keine Schürze trägt, sondern ein Kleid mit Querapplikationen – und dass sie sich in der Basler Arbeit auf einen Stuhl stützt. Sieht man die Aufnahme an, hält die Notiz stand: über die Brust laufen eine gebogte Passe und ein Stickband, und zwar quer über das ganze Kleidungsstück, statt darum gebunden zu sein; über der Schulter ist kein Träger, in der Taille kein Band. Die Arbeit wird also unter einem Namen verkauft, an dem ihr eigenes Museum leise zweifelt. Wir behalten den Titel, weil das Werk unter ihm bekannt und verzeichnet ist, und drucken den Zweifel daneben, weil das Museum ihn veröffentlicht hat und wer kauft, wissen darf, was er ansieht.

Der Eintrag zum Original und drei Maße

Das Museum gibt das Maß dreimal an, was ungewöhnlich und nützlich ist. Die nominelle Zahl lautet 92,5 × 60,5 cm. Dann eine zweite, genauere Messung: 92,5 × 60,4 cm, mit der Bemerkung, dass die rechte Höhe 92,4 und die obere Breite 60,6 beträgt – die Leinwand ist also kein perfektes Rechteck, und das Museum sagt es, statt es wegzurunden. Die dritte Zahl, 113 × 80,5 × 8 cm, ist das Spezialglas, hinter dem sie hängt. Wir drucken die Malerei, die Breite zuerst, auf unserer Seite steht daher 60,5 × 92,5 cm. Der Träger ist Öl auf Leinwand, das Jahr 1918, die Signatur oben rechts, und die Erwerbungszeile ist ein Geschenk von Georgette Denise Simon. Das Museum gibt seine Aufnahme der Arbeit als gemeinfrei frei. Die Arbeit hat auch einen eigenen Wikidata-Eintrag. Die ganze Auswahl steht in der Galerie Amedeo Modigliani, und über den Maler haben wir einen längeren Artikel geschrieben.

Wo ist die Arbeit gewesen?

Dies ist die vollständigste und am besten datierte Provenienz auf diesem Regal, und jede Station stammt vom Museum. Sie beginnt bei Léopold Zborowski in Paris, dem Händler, an einem Datum, das das Museum nicht kennt – er steht selbst auf diesem Regal, in Bildnis Léopold Zborowski, und ihm gehörte auch Lolotte. Bei Zborowski beginnen sehr viele Arbeiten der École de Paris, und dieses Regal läuft ihm immer wieder über den Weg. Am 23. Juni 1933 wurde die Arbeit im Pariser Hôtel Drouot in einer Auktion moderner Malerei als Los 69 verkauft und dort von Dr. Roland Ziegler aus Basel erworben, der sie bis zu seinem Tod 1962 behielt. Sie ging an seine Frau, Jacqueline Ziegler-Simon, bis zu deren Tod 1974; dann an ihre Schwester, Georgette Denise Simon; und 1975 schenkte Georgette Simon sie dem Kunstmuseum Basel im Andenken an die Zieglers. Sechs Besitzer, fünf Daten, eine Auktion mit Losnummer – und das Museum steht für all das ein.

Wie entsteht unsere handgemalte Fassung?

Ein Maler malt sie, mit dem Pinsel, in Öl auf Leinwand, auf Ihre Bestellung. Jedes Kunstgemälde entsteht über einige Wochen, und jede Kopie fällt ein wenig eigen aus; das ist die Folge davon, dass ein Mensch arbeitet und keine Maschine. Die Schwierigkeit dieses Motivs liegt darin, dass der größte Teil der Fläche ein einziges dunkles Kleidungsstück ist, das nicht flach werden darf. Im Original ist es in langen senkrechten Strichen aus Grau, Blau und Schwarz durchgearbeitet, die sichtbar bleiben, sodass es sich als Stoff mit Licht darin liest und nicht als Silhouette; glatt gemalt wird daraus eine schwarze Form mit einem Kopf darüber. Das Zweite ist das Gesicht, warm und gerundet inmitten all des Graus, das die ganze Arbeit trägt – die Wangen sind rosa und nicht rot, und die Augen blicken zur Seite und dürfen nicht zum Betrachter gedreht werden. Die Stuhllehne, die sie vorn kreuzt, ist das, was sie stehen und nicht schweben lässt, also bleibt sie fest. Vor dem Versand erhalten Sie eine Aufnahme der fertigen Leinwand und geben sie frei. Ein Druck ist es nie.

Welche Größe für welche Wand?

Für dieses Motiv schlagen wir 71 × 107 cm vor. Bei den Proportionen ist unser nächstes Maß 130 × 200 cm mit 0,6 Prozent von der Form des Originals, doch das ist ein sehr großes Format für ein stehendes Kind; 71 × 107 cm folgt mit 1,5 Prozent und liegt näher am eigenen Maßstab des Originals, einer Leinwand von rund sechzig Zentimetern Breite. Danach kommen 90 × 140 cm mit 1,7 und 40 × 60 cm mit 1,9. Die Arbeit ist hoch und ruhig und passt an eine schmale Wand, in ein Treppenhaus oder zwischen zwei Türen; der rotbraune Innenraum wärmt einen kühlen Raum. Da die Figur bei 130 × 200 cm nahezu lebensgroß ist, wirkt dieses Maß nur dort, wo man genügend zurücktreten kann. Ein postimpressionistisches Gemälde in einem Maß, das nicht aufgeführt ist, ist kein Problem: Wir fertigen es nach Wunsch. Für ein weiteres junges Modell auf diesem Regal siehe Der junge Lehrling.

Häufige Fragen

Wo befindet sich das Original?

Im Kunstmuseum Basel, Inventarnummer G 1975.1, Geschenk von Georgette Denise Simon im Andenken an Roland und Jacqueline Ziegler-Simon.

Trägt sie wirklich eine Schürze?

Das Museum bezweifelt es. Seine eigene Notiz legt ein Kleid mit Querapplikationen nahe statt einer Schürze. Wir behalten den verzeichneten Titel und drucken den Zweifel.

Warum nennt das Museum zwei Maße?

Weil die Leinwand kein perfektes Rechteck ist: die rechte Höhe beträgt 92,4 cm und die obere Breite 60,6, eine einzige Zahl wäre also eine Näherung.

Wie genau folgt unsere Leinwand den Proportionen des Originals?

Das Original misst 60,5 × 92,5 cm. Am nächsten kommt unser Maß 130 x 200 cm, das vom Verhältnis des Originals um 0,62 % abweicht. Die Kataloge sind sich über das Maß nicht einig und nennen 60,5 × 92,5 cm; 60,4 × 92,5 cm; der Vergleich oben geht von der ersten Angabe aus.

• Motiv: ein Mädchen, dreiviertellang stehend, in dunklem graublauem Kleidungsstück, die Hände auf einer Stuhllehne, dahinter ein rotbrauner Innenraum
• Original: 60,5 × 92,5 cm, Öl auf Leinwand, 1918, Kunstmuseum Basel, Inv. G 1975.1
• Unsere Fassung: handgemaltes Öl auf Leinwand, acht Maße oder nach Maß, mit einer Aufnahme zur Freigabe vor dem Versand
• Wissenswert: Das Museum bezweifelt den eigenen Titel – vielleicht trägt sie gar keine Schürze – und veröffentlicht eine Provenienz, in der jeder Besitzer datiert ist

Die Augen auf dieser Leinwand haben Pupillen. Unter den 76 Werken Modiglianis auf diesem Regal sind 17 so, bei 53 fehlt die Pupille – Werk für Werk.