Claude Monet – A roueni katedrális, a portál

A roueni katedrális, a portál Monet washingtoni National Gallery of Art-beli vásznának kézzel festett reprodukciója: a homlokzat a vászon teljes magasságát kitölti és kissé balra fordul, a nagy portál fölött sötét, kerek rózsaablak függ, amelyet az oromzat csúcsa elmetsz, az égből pedig csak egy sáv marad a felső szélen. Az eredeti 65,9 x 100,1 cm, olaj vásznon, leltári száma 1963.10.49. A múzeum 1894-re keltezi, a bal alsó sarokban a szignó »Claude Monet 94« alakban olvasható. Nyolc méretben vagy az Ön méretére festjük meg, a kész mű fotójával jóváhagyásra, még a feladás előtt.

A roueni katedrális, a portál – Claude Monet

Mi látható a vásznon?

Fölfelé nézünk egy templom homlokzatára, amely az álló vászon teljes magasságán átér. A fal kissé balra fordul, tőlünk el, így a jobb oldal mélységbe hátrál. A közepet a főbejárat foglalja el: téglalap alakú ajtó, csúcsíves boltívek sorába mélyítve, amelyek lépcsőzetesen egy keskeny, magas háromszögű oromzatba emelkednek.

Ennek az oromzatnak a csúcsa átfedi a fölötte lévő kerek rózsaablakot. A rózsaablak sötét, csaknem kékesszürke, és az egész vászon legsötétebb felülete; pontosan olyan széles, mint alatta a portál. Oldalt tornyocskák emelkednek, amelyeket a felső szél elvág, így sehol sem látszik, hol érnek véget.

Égbolt alig van. Csak egy sáv marad neki a felső szélen, fehér és halványkék vonásokra törve, egységes felület nélkül. A kő nem szürke: azúrkék, barackszínű, szürkéslila és tevebarna rétegekből áll, amelyek közelről önálló ecsetvonásokra bomlanak, távolról pedig újra fallá állnak össze.

Egy dolgot a múzeum leírása nem említ, a vásznon viszont könnyen megtaláljuk: az oromzat csúcsa és a nagy ív teteje között kicsi, kerek ablak ül, halvány gyűrű meleg arany maggal. Az eredetiről készült, 1776-szor 2500 pontos felvételünkön néztük meg.

Mi áll a vásznon?

Bal alul, közvetlenül a szél fölött, sötét vörösbarna színnel áll a szignó. Claude Monet olvasható, utána két számjegy, 94. Előttük nincs hiányjel, és előttük nincs ezres.

Ugyanezt közli a múzeum, amely a feliratok rovatába »lower left: Claude Monet 94« alakot ír. A múzeumi átirat és a vászon tehát egyezik a sarokban, a névben és az évszámban. Ez nem magától értetődő: ugyanennek a múzeumnak a szomszédos vásznán már a sarok sem egyezik.

Miért 1894 áll itt, korábban pedig 1893?

A múzeum oldala a cím alatt az 1894-es évszámot viseli. A Wikidata Q17436687 tétele 1893-at ad meg, és korábbi leírásunk is éppen ezt az évszámot hordozta, mind a hat nyelven.

Itt az első helyesbítés. Az intézmény, amely a művet őrzi, megelőzi az adatbázist, és ezúttal egy harmadik tanú is mellette áll: maga a vászon. A szignó 94-gyel végződik, nem 93-mal, a múzeum így írja át, és mi is így olvassuk. Két tanúság egy ellen, ezért a táblázatban most 1894 szerepel.

Mit mond a méretről a múzeum leírása?

A művet a washingtoni National Gallery of Art őrzi 1963.10.49 leltári számon. A méreteket magasság szor szélesség sorrendben közli, 100,1 x 65,9 cm, mellette hüvelykben is; a mi táblázatunk a szélességet teszi első helyre, ezért itt 65,9 x 100,1 cm olvasható. Kerettel 121,6 x 88,3 cm-t ad meg.

Itt a második helyesbítés. Korábbi leírásunkban jó számok álltak, de a múzeum sorrendjében, a magassággal elöl, olyan táblázat alatt, amely mindenütt a szélességet teszi előre.

Két vászon, amelyet maga a múzeum is felcserélt

Ugyanez a múzeum őriz még egy roueni homlokzatot, 1963.10.179 számon, Rouen Cathedral, West Façade, Sunlight címmel. Mérete 100,1 x 65,8 cm, tehát egy milliméterrel keskenyebb a miénknél; a múzeum ugyanúgy 1894-re keltezi, ugyanúgy Chester Dale gyűjteményéből érkezett, és ugyanabban a 80-as teremben függ. Méret alapján nem választhatók szét.

Hogy ez nem elméleti veszély, azt a múzeum mondja ki saját irodalomjegyzékében. Az 1980-as kiállítási katalógus a 28-as szám alatt rossz táblát közölt, az 1963.10.179-ét. A múzeum saját European Paintings katalógusa pedig 1985-ben, ahogy ott olvasható, az 1963.10.49 tábláját az 1963.10.179 szócikke mellé nyomtatta, és fordítva. Mindkét megjegyzés a múzeum oldalán áll; nem a mi olvasatunk.

Négy dolog választja el őket, és mind a négy ott áll azokban a leírásokban, amelyeket a múzeum vak látogatóinak tesz közzé. A mi vásznunk bal alul van szignálva, hiányjel nélkül; a rózsaablak sötét; az ég fehér és halványkék vonásokra törik; alak nincs rajta. A másik vászon jobb alul van szignálva, hiányjellel az évszám előtt; rózsaablaka nem sötét; ege egységes, halvány lazúrkék mező; a bal alsó sarok közelében pedig néhány apró vonás áll, amelyet a múzeum kicsiny alakokként olvas. Felvételünk mind a négy ponton az elsővel egyezik.

Melyik roueni katedrálisunk melyik?

Roueni homlokzatból hatot árulunk. Öt Párizsban van, ez az egy Washingtonban, és ez a leggyorsabb módja annak, hogy megkülönböztesse őket.

A párizsi múzeumban található A roueni katedrális, szürke idő RF 1999 számon, 65,4 x 100,2 cm; A roueni katedrális, reggeli nap RF 2000 számon, 63 x 92,2 cm; A roueni katedrális, a kapuzat szemből RF 2779 számon, 74 x 107 cm; A roueni katedrális, a kapuzat és a Saint-Romain torony RF 2001 számon, 73,2 x 106,5 cm; és A roueni katedrális, a portál és a Saint-Romain-torony teljes napfényben RF 2002 számon, 73,5 x 107 cm.

Aki egy meghatározott vásznat keres, a leltári számot nézze, ne a címet. Ebben a sorozatban a címek ismétlődnek, a számok nem.

Kié volt, mielőtt Washingtonba került?

A múzeum közzéteszi a tulajdonosok láncát, és abban az árverést is megnevezi. A vászon a festőtől James F. Suttonhoz (meghalt 1915-ben) kerül New Yorkba; halála után a felesége örökli; azután a New York-i American Art Association házánál tartott Sutton-árverésre jut, 1933. október 26-án, 58-as tételként, ahol a connecticuti Greenwichből való Wilbur L. Cummings veszi meg; 1935-ben ő eladja Chester Dale-nek (1882–1962) New Yorkba; 1963-ban pedig a múzeum megkapja Dale hagyatékával.

A festő és a múzeum között tehát négy magántulajdonos áll. Nyilvánosan először 1895-ben állították ki Durand-Ruelnél Párizsban, 20-as szám alatt, egy évvel később pedig New Yorkban, a The American Art Galleries házában, Marvelous Paintings of Cathedral Rouen by Claude Monet címmel rendezett tárlaton; ehhez a múzeum megjegyzi, hogy a katalógusszám bizonytalan.

Hogyan készül a kézzel festett változatunk?

Minden megrendelést külön fest meg egy festő, olajjal pamut- vagy lenvászonra. Így készül minden vászonra festett festmény nálunk, nyomat és gépi lépés nélkül. Ez a művészi festmény a kőben igényes: a falnak különálló ecsetvonások mozaikjának kell maradnia, különben a homlokzat egyenletes szürke felületté roskad, és a napszak eltűnik.

A második próba a rózsaablak. A vászon legsötétebb pontjának kell maradnia, különben a közép kivilágosodik, és az épület elveszti a súlyát. Az ilyen impresszionista festmény nem tűri az erős fényezést, ezért nálunk az olajfestmény matt marad.

Melyik méret melyik falra?

Nyolc méret áll rendelkezésre, 40 x 60-tól 130 x 200 cm-ig, és ezúttal nem egyetlen válasz van. Nagyság szerint a 70 x 110 cm a legközelebbi, 4,1 cm-rel szélesebb és 9,9 cm-rel magasabb a washingtoni vászonnál. Arány szerint a 99 x 151 cm a legközelebbi, 1,5253 az eredeti 1,5190-ével szemben.

Keskenyebb falra marad a 60 x 90 cm, lépcsőházba vagy nagy falra a 130 x 200 cm. Irodába való festmény gyanánt a motívum jól működik, mert nincs rajta sem arc, sem tekintet, amely figyelmet követelne. Minden méret ott áll a terméknél a Claude Monet galériánkban.

Egyedi méret, vakkeret és keret

Olyan mérethez, amely nincs a listán, az egyedi méret az egyetlen út; írja meg nekünk a szélességet és a magasságot. A vászon vakkeretre feszítve vagy tubusba tekerve érkezik. A keret nincs az árban; a múzeumé 121,6 x 88,3 cm, tehát jóval szélesebb a vászonnál.

Szállítás és jótállás

Az elkészítés két-három hetet vesz igénybe, a legnagyobb méreteknél néhány nappal többet. Ha a munka sérülten érkezik, vagy szemmel láthatóan eltér a jóváhagyott fotótól, kicseréljük vagy visszatérítjük az árát. A kézzel festett másolat nem gyári termék, és az ecsetkezelés apró eltérései várhatók; a sérülés nem az.

Gyakori kérdések

Hol van az eredeti?

Washingtonban, a National Gallery of Art gyűjteményében, 1963.10.49 számon, a nyugati épület főszintjének 80-as termében.

Melyik épületet ábrázolja?

A normandiai Rouen katedrálisának nyugati homlokzatát, közelről nézve és oldalt elmetszve.

Ugyanaz a mű a Rouen Cathedral, West Façade?

Igen. Ma így nevezi a múzeum; a Portal a régebbi név, ezt viseli a termékünk és a Wikidata-tétel.

Nyomat ez?

Nem. A reprodukció nálunk mindig kézzel készül, olajjal vásznon; nyomtatott munkákat nem árulunk.

Melyik méretet válasszam?

70 x 110 cm, ha a nagyság a fontos, és 99 x 151 cm, ha az eredeti aránya a fontos.

Kérhetek olyan méretet, amely nincs a listán?

Kérhet. Az Ön méretére készült munka bármilyen szélességnél megadja az eredeti arányát.

Hogyan jut el hozzám a munka?

Vakkeretre feszítve merev dobozban vagy tubusba tekerve, nyomon követhető küldeményként.

Miről szól ez a munka egyetlen mondatban?

A kőről egyetlen nap egyetlen órájában, és arról, hány szín van benne, ha elég sokáig nézzük.

Eladó az eredeti, és mennyit ér?

Nem eladó, mert múzeumi gyűjtemény része. Értéket nem adunk meg; a múzeum nem ír árat.

Milyen magasra akasszam?

A közepe a padló fölött körülbelül 150 cm-re, hogy a portál szemmagasságban maradjon, a rózsaablak pedig fölötte.

Alkalmas ajándéknak?

Alkalmas, és ha a méretben bizonytalan, van ajándékutalvány, amellyel a megajándékozott maga választ.

• Motívum. A roueni katedrális nyugati homlokzata a vászon teljes magasságában, a portál fölött sötét rózsaablak, amelyet az oromzat csúcsa elmetsz, az égből csak egy sáv fent.
• Az eredeti. Olaj, vászon, 65,9 x 100,1 cm, 1894; National Gallery of Art, Washington, ltsz. 1963.10.49, bal alul szignálva.
• A mi kivitelünk. Nyolc méret; a 70 x 110 cm nagyság szerint a legközelebbi, a 99 x 151 cm arány szerint.
• Érdemes tudni. Ugyanez a múzeum őriz egy csaknem azonos vásznat, egy milliméterrel keskenyebbet, és saját katalógusában a kettő tábláját már egyszer felcserélte.