Description
La Cathédrale de Rouen, le portail est une reproduction peinte à la main d’une toile de Monet conservée à la National Gallery of Art de Washington : la façade remplit toute la hauteur de la toile et est légèrement tournée vers la gauche, une rosace sombre et ronde est suspendue au-dessus du grand portail, la pointe du pignon la coupe, et il ne reste du ciel qu’une bande le long du bord supérieur. L’original mesure 65,9 x 100,1 cm, c’est une huile sur toile portant le numéro d’inventaire 1963.10.49. Le musée la date de 1894, et la signature en bas à gauche se lit « Claude Monet 94 ». Nous la peignons en huit dimensions ou à vos mesures, avec une photo de l’œuvre terminée à valider avant l’expédition.
| Titre : | La Cathédrale de Rouen, le portail |
| Autres titres : | Rouen Cathedral, West Façade (titre de la notice actuelle du musée) ; Rouen Cathedral, Portal (ancien titre, que porte aussi la notice Q17436687 de Wikidata) ; dans le catalogue Wildenstein, l’œuvre porte le numéro 1351 |
| Peintre : | Claude Monet (1840–1926) |
| Année de création : | 1894 selon la notice du musée ; sur la toile figure la signature « Claude Monet 94 », qui concorde avec elle |
| Dimensions de l’original : | 65,9 cm x 100,1 cm |
| Technique originale : | Huile sur toile |
| Style : | Impressionnisme |
| Conservé à : | National Gallery of Art, Washington (n° d’inventaire 1963.10.49) |
| Notre reproduction : | Huile sur toile peinte à la main, huit dimensions ou sur mesure |
La Cathédrale de Rouen, le portail – Claude Monet
Que voit-on sur la toile ?
Nous regardons vers le haut la façade de l’église, qui s’étend sur toute la hauteur de la toile verticale. Le mur est tourné légèrement vers la gauche, à l’opposé de nous, de sorte que le côté droit s’enfonce en profondeur. Le centre est occupé par l’entrée principale : une porte rectangulaire, insérée dans une suite d’arcs pointus qui s’élèvent en un pignon triangulaire étroit et haut.
La pointe de ce pignon se superpose à la rosace ronde au-dessus. La rosace est sombre, d’un gris presque bleu, et c’est la surface la plus sombre de toute la toile ; elle est exactement aussi large que le portail qui se trouve sous elle. Sur les côtés s’élèvent deux petites tours que le bord supérieur de la toile coupe, de sorte que nous ne voyons nulle part où elles s’achèvent.
Il y a peu de ciel. Il ne lui reste qu’une bande le long du bord supérieur, brisée en touches de blanc et de bleu pâle, sans surface uniforme. La pierre n’est pas grise : elle est faite d’applications de bleu azur, de pêche, de violet cendré et de brun chameau, qui de près se défont en touches isolées et de loin se recomposent en mur.
Une chose, la notice du musée ne la mentionne pas, mais on la trouve sans peine sur la toile : entre la pointe du pignon et le sommet du grand arc se tient une petite fenêtre ronde, un anneau pâle au cœur d’un or chaud.
Qu’est-ce qui est écrit sur la toile ?
En bas à gauche, juste au-dessus du bord, se trouve une signature d’un brun rouge sombre. On lit Claude Monet et, après, deux chiffres, 94. Il n’y a pas d’apostrophe devant eux, ni de chiffre des milliers.
C’est ce que note aussi le musée, qui écrit dans le champ des inscriptions « lower left: Claude Monet 94 ». La transcription du musée et la toile concordent donc dans le coin, dans le nom et dans l’année. Ce n’est pas évident : pour la toile voisine du même musée, même le coin ne concorde pas.
Pourquoi est-il écrit ici 1894, alors qu’il était écrit auparavant 1893 ?
La page du musée porte l’année 1894 sous le titre.
L’institution qui conserve l’œuvre l’emporte sur la base de données, et cette fois une troisième source est de son côté : la toile elle-même. La signature se termine par 94 et non par 93, le musée la transcrit ainsi et nous la lisons ainsi. Deux témoignages contre un, c’est pourquoi le tableau récapitulatif indique désormais 1894.
Que dit la notice du musée sur la taille ?
L’œuvre est conservée à la National Gallery of Art de Washington sous le numéro d’inventaire 1963.10.49. Le musée publie les dimensions dans l’ordre hauteur par largeur, 100,1 x 65,9 cm, et aussi en pouces ; notre tableau récapitulatif place la largeur en premier, c’est pourquoi vous lisez ici 65,9 x 100,1 cm. Avec le cadre, il indique 88,3 x 121,6 cm.
Deux toiles que même le musée a confondues
Le même musée conserve une autre façade de Rouen, sous le numéro 1963.10.179 et avec le titre Rouen Cathedral, West Façade, Sunlight. Elle mesure 100,1 x 65,8 cm, donc un millimètre de moins en largeur que la nôtre ; le musée la date aussi de 1894, elle provient aussi de la collection de Chester Dale et est accrochée dans la même salle 80. Par la dimension, on ne peut pas les distinguer.
Que ce ne soit pas un danger théorique, le musée le dit lui-même dans sa liste de bibliographie. Un catalogue d’exposition de 1980 a imprimé sous le numéro 28 une mauvaise reproduction, celle de 1963.10.179. Et le propre catalogue du musée, European Paintings, de 1985, a, comme il y est écrit, imprimé la reproduction de 1963.10.49 à côté de la notice de 1963.10.179 et inversement. Les deux remarques figurent sur la page du musée ; ce n’est pas notre lecture.
Quatre choses les distinguent, et toutes les quatre se trouvent dans les textes que le musée publie sur les deux notices sous le titre « Visual Description ». Notre toile est signée en bas à gauche, sans apostrophe ; la rosace est sombre ; le ciel est brisé en touches de blanc et de bleu pâle ; il n’y a pas de figures. L’autre toile est signée en bas à droite, avec une apostrophe devant l’année ; la rosace n’est pas sombre ; le ciel est un champ uniforme d’un bleu azur pâle ; et près du coin inférieur gauche se trouvent quelques petites touches que le musée lit comme de petites figures. Notre reproduction concorde avec la première sur les quatre points.
Laquelle de nos cathédrales de Rouen est laquelle ?
Nous vendons six façades de Rouen. Cinq sont à Paris, celle-ci seule est à Washington, et c’est le moyen le plus rapide de les distinguer.
Au musée parisien se trouvent La Cathédrale de Rouen, temps gris sous le numéro RF 1999, 65,4 x 100,2 cm ; La Cathédrale de Rouen, soleil du matin sous RF 2000, 63 x 92,2 cm ; La Cathédrale de Rouen, le portail vu de face sous RF 2779, 74 x 107 cm ; La Cathédrale de Rouen, le portail et la tour Saint-Romain sous RF 2001, 73,2 x 106,5 cm ; et La Cathédrale de Rouen, le portail et la tour Saint-Romain en plein soleil sous RF 2002, 73,5 x 107 cm.
Qui cherche une toile précise doit regarder le numéro d’inventaire et non le titre. Les titres se répètent dans cette série, les numéros non.
À qui appartenait-elle avant d’arriver à Washington ?
Le musée publie la chaîne des propriétaires et y nomme aussi la vente aux enchères. La toile passe du peintre à James F. Sutton (mort en 1915) à New York ; après sa mort, sa femme en hérite ; puis elle arrive à la vente Sutton à l’American Art Association à New York, le 26 octobre 1933, sous le numéro 58, où l’achète Wilbur L. Cummings de Greenwich dans le Connecticut ; en 1935, celui-ci la vend à Chester Dale (1882–1962) à New York ; en 1963, le musée la reçoit avec la succession de Dale.
Entre le peintre et le musée, il y a donc quatre propriétaires privés. L’œuvre fut exposée publiquement pour la première fois en 1895 chez Durand-Ruel à Paris, sous le numéro 20, et un an plus tard à New York, à The American Art Galleries, dans l’exposition intitulée Marvelous Paintings of Cathedral Rouen by Claude Monet ; à ce propos, le musée remarque que le numéro de catalogue n’est pas fiable.
Comment notre version peinte à la main est-elle réalisée ?
Chaque commande est peinte par un peintre à la main, à l’huile sur une toile de coton ou de lin. Tous nos tableaux sur toile sont ainsi, sans impression et sans étape mécanique. Ce tableau d’art est exigeant dans la pierre : le mur doit rester une mosaïque de touches séparées, sinon la façade s’affaisse en une surface grise uniforme et l’heure du jour disparaît.
Seconde épreuve, la rosace. Elle doit rester le point le plus sombre de la toile, sinon le centre s’éclaircit et l’édifice perd son poids. Un tableau impressionniste de ce genre ne supporte pas un vernis brillant, c’est pourquoi notre peinture à l’huile reste mate.
Quelle dimension pour quel mur ?
Huit dimensions sont disponibles, de 40 x 60 à 130 x 200 cm, et cette fois la réponse n’est pas unique. Par la taille, la plus proche est 70 x 110 cm, 4,1 cm plus large et 9,9 cm plus haute que la toile de Washington. Par le rapport des côtés, la plus proche est 99 x 151 cm, à 1,5253 contre 1,5190 pour l’original.
Pour un mur plus étroit reste 60 x 90 cm, pour une cage d’escalier ou un grand mur 130 x 200 cm. Comme tableau pour un bureau, le motif fonctionne parce qu’il n’a ni visage ni regard qui exigerait l’attention. Toutes les dimensions sont indiquées sur la fiche produit, dans notre galerie Claude Monet.
À quelle hauteur accrocher le tableau : le centre à environ 150 cm au-dessus du sol, de sorte que le portail reste à hauteur des yeux et la rosace au-dessus.
Dimensions sur mesure, châssis et cadre
Pour une dimension qui ne figure pas dans la liste, les dimensions sur mesure sont la seule voie ; écrivez-nous la largeur et la hauteur. La toile arrive tendue sur un châssis en bois de 2,5 cm ou roulée dans un tube. Le cadre n’est pas compris dans le prix ; celui du musée mesure 88,3 x 121,6 cm et est donc nettement plus large que la toile.
Livraison et garantie
La fabrication prend deux à trois semaines, quelques jours de plus pour les plus grandes dimensions. Nous livrons en France et dans la plupart des pays de l’UE. Si l’œuvre arrive endommagée ou diffère nettement de la photo validée, nous la remplaçons ou la remboursons. Une copie peinte à la main n’est pas un produit d’usine et de petits écarts de touche sont attendus ; un dommage, non.
Si vous n’achetez pas le tableau pour vous et ne savez pas quelle dimension convient, un bon cadeau est disponible : le destinataire choisit lui-même la dimension et le motif.
Questions fréquentes
Où se trouve l’original ?
À Washington, à la National Gallery of Art, sous le numéro 1963.10.49, dans la salle 80 de l’étage principal du bâtiment ouest.
Quel édifice représente-t-il ?
La façade ouest de la cathédrale de Rouen, en Normandie, vue de près et coupée sur les côtés.
Pourquoi Monet a-t-il peint tant de fois la cathédrale de Rouen ?
Ce n’est pas l’édifice qui l’intéressait, mais la lumière sur lui. En 1892 et 1893, il a peint la façade ouest une trentaine de fois, à différentes heures et par différents temps, en travaillant sur plusieurs toiles à la fois et en les alternant quand la lumière changeait. Il les a terminées en 1894 en atelier.
Combien de fois Monet a-t-il peint la cathédrale de Rouen ?
Plus de trente fois, en 1892 et 1893 ; 28 toiles montrent la façade ouest. Il les a terminées en atelier en 1894, et vingt d’entre elles ont été choisies en mai 1895 pour l’exposition chez Durand-Ruel à Paris.
Quelle est la taille de l’original ?
65,9 x 100,1 cm, huile sur toile, un haut format vertical dans lequel la façade remplit toute la hauteur.
- Sujet. La façade ouest de la cathédrale de Rouen sur toute la hauteur de la toile, une rosace sombre au-dessus du portail, coupée par la pointe du pignon, du ciel seulement en bande le long du bord supérieur.
- Original. Huile sur toile, 65,9 x 100,1 cm, 1894 ; National Gallery of Art, Washington, n° d’inventaire 1963.10.49, signé en bas à gauche.
- Notre version. Huit dimensions ; 70 x 110 cm est la plus proche par la taille, 99 x 151 cm par le rapport.
- Bon à savoir. Le même musée conserve une toile presque identique, un millimètre plus étroite, et a déjà confondu une fois les reproductions des deux dans son catalogue.
