Claude Monet – A roueni katedrális, a kapuzat és a Saint-Romain torony

A roueni katedrális, a kapuzat és a Saint-Romain torony Monet párizsi Musée d’Orsay-ban őrzött vásznának kézzel festett reprodukciója: a vászon bal felét a Saint-Romain torony tölti ki, amelynek a felső szél levágja a csúcsát, tőle jobbra áll a kapuzat a nagy csúcsíves boltozattal, a halvány rózsaablakkal és a meredek oromzattal, lent balra pedig a templom lábánál egy alacsony ház húzódik meg vöröses napellenzővel és kék zsalukkal. Az eredeti olaj, vászon, mérete 73,2 x 106,5 cm, leltári száma RF 2001. A múzeum 1893-ra datálja, a bal alsó sarokban álló kézjegyet pedig »Claude Monet 94« alakban olvassuk. Nyolc méretben vagy az ön méretében festjük meg, a kész munkáról készült fényfelvétellel, jóváhagyásra a szállítás előtt.

A roueni katedrális, a kapuzat és a Saint-Romain torony – Claude Monet

Mi van a vásznon?

A vászon bal felét a Saint-Romain torony tölti ki, a katedrális északi harangtornya. Az alsó szélből nő ki, és eltűnik a felső fölött, a csúcsát tehát nem látjuk; marad egy magas, függőleges fal, lila, kékesszürke és krémszínű rétegekből építve, néhány melegebb rózsaszín folttal odafent, ahová a reggeli fény esik.

A toronytól jobbra áll a kapuzat. A nagy csúcsíves boltozat a vászon legsötétebb helye, fölötte a halvány rózsaablak egyenletes körként, még feljebb pedig meredek oromzat fiatornyokkal és kőcsipkével, amelyet a festő csupa apró pontból rak össze. A jobb szél átvágja a homlokzatot, így a második harangtorony már nincs a vásznon, az ég pedig csak keskeny krémszínű sáv a bal felső szél mentén.

A vásznon fordítva van: a torony tartja az egész bal felet, és a kapuzat az, amely nem fér el, és amelynek a jobb szél elveszi a végét. Ezt a saját eredetifelvételünkön és a múzeum saját tábláján ellenőriztük.

Mit írt a festő a vászonra?

Lent balra, a torony lábánál a sötét kövön, vékony sötét vonásokkal áll a kézjegy. A név könnyen olvasható, Claude Monet, mögötte pedig két számjegy, amelyeket szintén elolvasunk: 9 és 4.

A múzeum adatlapja a vásznon lévő feliratokról semmit sem mond, ezért itt nem a múzeumot javítjuk ki, hanem csak elmondjuk, mit láttunk.

Miért 1893 áll a múzeumnál, a vásznon pedig 94?

Mert ez két különböző forrás, és eltérnek egymástól. A múzeum a művet 1893-ra datálja, fenntartás nélkül és időszak nélkül, és ez az évszám kerül a táblázatunkba is; a vásznon viszont 94 áll.

Az eltérés nem ennek a vászonnak a különlegessége. A Musée d’Orsay Monet öt roueni katedrálisát őrzi, és egyiket sem datálja 1894-re: kettő az 1892-es évet viseli, három az 1893-ast.

Hogy miért tér el a két évszám, nem állítjuk, mert a múzeum adatlapján nincs ott. A táblázat évszáma a múzeumé, a vászon évszáma a festőé.

Mit mond a méretről a múzeum adatlapja?

A művet a párizsi Musée d’Orsay őrzi RF 2001 leltári szám alatt. A méreteket magasság szer szélesség sorrendben teszi közzé, 106,5 x 73,2 cm; a mi táblázatunk a szélességet teszi az első helyre, ezért itt 73,2 x 106,5 cm olvasható. Kerettel 83,8 x 117 cm, ugyanígy átrendezve.

A különbség fél centiméter a magasságban és két tized a szélességben; nem a különbség nagysága számít, hanem a másik forrás.

Ahol a múzeum adatlapja és az adatgyűjtemény nem egyezik, a múzeum az irányadó, mert ő őrzi a művet és ő mérte meg. Minden másban a gyűjtemény egyezik a múzeummal, az 1893-as évszámnál és a Wildenstein-katalógus 1346-os számánál.

Miben különbözik ez a vászon az ikrétől?

Az órában. A Musée d’Orsay két vásznat őriz ugyanezzel a kivágással, a kapuzattal és a Saint-Romain toronnyal, és mindkettő 1893-as. A miénk a múzeum címében az effet du matin ; Harmonie blanche toldatot viseli, reggeli hatás és fehér harmónia, a másik vászon ugyanabban a múzeumban, RF 2002, pedig a plein soleil ; Harmonie bleue et or toldatot, teljes napfény, valamint kék és arany harmónia. Ezt a másikat A roueni katedrális, a portál és a Saint-Romain-torony teljes napfényben néven áruljuk.

Méret szerint szinte nem is lehet megkülönböztetni őket. A miénk 73,2 x 106,5 cm, a napfényes 73,5 x 107 cm, vagyis három milliméter az eltérés a szélességben és fél centiméter a magasságban. Aki szét akarja választani őket, a fényt nézze és ne a számokat: nálunk a kő halvány és hűvös, ott a kékség átadja a helyét az aranynak.

Csak az ebben a múzeumban őrzött öt vásznat tudtuk ellenőrizni, és ott az állítás megáll: kettőnek a múzeumi címében ott a torony is, háromnak csak a kapuzat. A sorozat nagyobb ennél az ötnél, a többit pedig nem számoltuk meg, ezért az egész sorozatra vonatkozó állítást nem ismételjük meg.

Hogyan kerültek Párizsba?

Az öt nem ugyanazon az úton jutott a múzeumba, és az adatlap ezt minden műnél külön kimondja. Négy közülük, a miénket is beleértve, egyetlen hagyatékkal érkezett: legs comte Isaac de Camondo, 1911, vagyis Isaac de Camondo gróf hagyatékával.

Az ötödik vásznat a múzeum 1907-ben közvetlenül a festőtől vásárolta meg, négy évvel a hagyaték előtt és tizenöt évvel azután, hogy megfestették. Ez a szemből látott kapuzat, a múzeum adatlapján Harmonie brune. Ezért vannak a roueni katedrálisok Párizsban együtt, noha nem együtt érkeztek.

Mely további roueni katedrálisokat áruljuk?

A Claude Monet galériánkban a roueni homlokzat hatszor tér vissza, és minden alkalommal más a fény. A napfényes iker mellett itt van még két vászon ugyanabból a párizsi gyűjteményből, A roueni katedrális, reggeli nap az RF 2000-es szám alatt és A roueni katedrális, szürke idő az RF 1999-es szám alatt, egyiknek a címében sincs ott a torony.

A hatodik nem Párizsból való. A roueni katedrális, a portál a washingtoni National Gallery of Art tulajdona, leltári száma 1963.10.49, és ugyanazt a homlokzatot mutatja közelről.

Hogyan készül a kézzel festett változatunk?

Minden megrendelést külön fest meg egy festő, olajjal pamut- vagy lenvászonra. Így készül minden vászonra festett festmény nálunk, nyomás és gépi lépés nélkül. Ez a művészi festmény a kőben igényes, amely sehol sem szürke: lila, kék, okker és krémszínű rétegekből áll, amelyek közelről külön pontokra esnek szét.

A második próba a festékréteg vastagsága. Monet olyan sűrűn építette föl a követ, hogy a festék a vászon fölött áll, és már maga a felület fogja a fényt; ha ezt a réteget elsimítják, a homlokzat rajzzá merevedik. Az ilyen impresszionista festmény nem bírja az erős fényezést, ezért nálunk az olajfestmény matt marad.

Melyik méret melyik falra?

Nyolc méret közül lehet választani, 38 x 55-től 120 x 170 cm-ig, és két válasz van. Nagyság szerint az eredetihez a 70 x 100 cm áll a legközelebb, 3,2 cm-rel keskenyebb és 6,5 cm-rel alacsonyabb a párizsi vászonnál. Oldalarány szerint a 38 x 55 cm a legközelebbi, 1,4474 az eredeti 1,4549-ével szemben, míg a 70 x 100 cm aránya 1,4286.

A két válasz itt jobban eltér, mint a legtöbb motívumnál, mert a legközelebbi arány a lista legkisebb méretéhez tartozik. Ez a méretlistáról szóló adat és nem ajánlás: közepes szobába a 70 x 100 cm a helyes, magas térbe vagy lépcsőházba a 80 x 120 cm, a 38 x 55 cm pedig kis méret, amelyet az ár vagy egy szűk fülke miatt választ az ember. Nappaliba való festményként a motívum jól működik, mert végig halvány tónusokban áll, és nem vonja magára a tekintetet.

Milyen magasra akassza a festményt: a közepe nagyjából 150 cm-re a padlótól, mert a vászon magas, és az alsó széle ne essen túl közel a bútorokhoz.

Egyedi méret, vakkeret és keret

Ha olyan méretet szeretne, amely nincs a listán, az egyedi méret az egyetlen út; írja meg nekünk a szélességet és a magasságot centiméterben. A vászon érkezhet fa vakkeretre feszítve vagy hengerbe csavarva. A keret nincs az árban; ehhez a motívumhoz keskeny világos léc illik, míg a széles sötét keret árnyékba tolja a követ.

Szállítás és garancia

Az elkészítés két-három hetet vesz igénybe, a legnagyobb méreteknél néhány nappal többet, mert az olajnak a rétegek között meg kell száradnia. A feszített vásznak merev dobozban utaznak, a csavartak hengerben. Ha a mű sérülten érkezik, vagy láthatóan eltér a jóváhagyott fényfelvételtől, kicseréljük vagy visszatérítjük az árát. A kézzel festett másolat nem gyári termék, és a vonásban mutatkozó kis eltérések várhatók; a sérülés nem az.

Ha ajándékba szánja a festményt, és nem biztos a méretben, erre az esetre ott az ajándékutalvány: a megajándékozott maga dönti el a méretet és a témát.

Gyakori kérdések

Hol van az eredeti?

Párizsban, a Musée d’Orsay-ban, RF 2001 leltári szám alatt.

Mit jelent a Harmonie blanche?

Fehér harmónia. Ez a toldat a múzeum által közzétett cím része, és azt mondja meg, milyen fényben festették a vásznat.

Miért festette meg Monet olyan sokszor a roueni katedrálist?

Nem az épület érdekelte, hanem a rajta játszó fény. 1892-ben és 1893-ban mintegy harmincszor festette meg a nyugati homlokzatot, különböző napszakokban és időjárásban, egyszerre több vásznon dolgozva, amelyeket a fény változásával cserélgetett. 1894-ben a műteremben fejezte be őket.

Hányszor festette meg Monet a roueni katedrálist?

Több mint harmincszor, 1892-ben és 1893-ban; 28 vászon a nyugati homlokzatot mutatja. 1894-ben a műteremben fejezte be őket, és húszat választott ki közülük az 1895 májusi párizsi Durand-Ruel-kiállításra.

• Motívum. A Saint-Romain torony a bal felén, tőle jobbra a kapuzat, lent balra alacsony ház vöröses napellenzővel.
• Eredeti. Olaj, vászon, 73,2 x 106,5 cm, 1893; Musée d’Orsay, Párizs, ltsz. RF 2001.
• A mi kivitelünk. Nyolc méret; a 70 x 100 cm a legközelebbi nagyság szerint, a 38 x 55 cm arány szerint.
• Érdemes tudni. A múzeum 1893-ra datálja a művet, a vásznon álló kézjegyet pedig »Claude Monet 94« alakban olvassuk.