Claude Monet – La Senna a Giverny

La Senna a Giverny è una riproduzione dipinta a mano della tela di Monet conservata alla National Gallery of Art di Washington: in un mattino nebbioso, a destra del centro si alza una grande chioma rotonda che nell’acqua ferma si ripete verso il basso, a sinistra sta una fascia di alberi più bassa, e il cielo e la superficie sono dello stesso pallido colore crema e rosa, così che il bordo fra i due si vede appena. L’originale misura 100,5 x 81,5 cm, è olio su tela e porta il numero di inventario 1963.10.180. Il museo lo data al 1897 e la firma in basso a sinistra dice »Claude Monet«, senza anno. Lo dipingiamo in otto misure o sulla vostra, con una fotografia dell’opera finita da approvare prima della spedizione.

La Senna a Giverny – Claude Monet

Che cosa c’è sulla tela?

Un mattino nebbioso sul fiume. A destra del centro si alza una grande chioma rotonda di tocchi brevi in verde-azzurro, bruno e giallo tenue; sotto, nell’acqua, si ripete un poco più scura e allungata. A sinistra sta una fascia di alberi più bassa in azzurrino e verde, che si raddoppia allo stesso modo.

Cielo sopra e superficie sotto sono dipinti con gli stessi tocchi lunghi e appena curvi, in crema pallido e rosa. Proprio per questo il bordo fra i due quasi non c’è: dove ci si aspetta una riva c’è solo il punto in cui i tocchi cambiano direzione. La gamma è stretta e sulla tela non c’è figura, edificio né barca.

Il museo pubblica una propria descrizione e vi nomina le stesse cose: chiome arrotondate e piumose specchiate nell’acqua ferma, l’albero maggiore a destra del centro, l’orizzonte a metà tela, cielo e riflesso in tocchi lunghi e curvi di bianco pergamena e rosa conchiglia. Quello che leggete sopra è la nostra lettura della ripresa del museo a 9119 per 7359 punti, e coincide con quella descrizione.

Che cosa è scritto sulla tela?

In basso a sinistra, nella superficie pallida, sta la firma in tratti azzurri: Claude Monet. Nessun anno la segue.

Il museo la riporta esattamente così — »in basso a sinistra: Claude Monet« — e non aggiunge alcun anno. Vale la pena dirlo perché la tela dello stesso gruppo e anno che sta a Chicago l’anno ce l’ha: là si legge »Claude Monet 97«. Qui l’anno lo mette la scheda del museo, non il pittore.

Che cosa dice la scheda del museo?

L’opera è conservata alla National Gallery of Art di Washington con il numero di inventario 1963.10.180. Le misure sono pubblicate nell’ordine altezza e larghezza, 81,5 e 100,5 cm; la nostra tabella mette la larghezza per prima, perciò qui leggete 100,5 x 81,5 cm. Con cornice il museo indica 102,6 x 121,6 x 9,5 cm, la dicitura è Chester Dale Collection, e l’opera è esposta nella sala 80 al piano terra dell’edificio ovest.

Nel catalogo ragionato di Daniel Wildenstein porta il numero 1494. Il museo indica sulla propria pagina anche il codice Wikidata Q20190589 — la stessa scheda che avevamo trovato da soli per inventario e collezione, prima di aprire quella pagina. Dà lo stesso anno e le stesse misure: fra le fonti non c’è divergenza. Lo diciamo perché il silenzio su una divergenza e una fonte mai verificata hanno lo stesso aspetto sulla pagina.

Per quante mani è passata la tela?

Il museo pubblica l’intera catena dei proprietari e noi la riportiamo come la riporta lui. Il pittore vendette la tela a James F. Sutton di New York, morto nel 1915; per eredità passò alla moglie. All’asta Sutton, all’American Art Association di New York il 26 ottobre 1933, fu venduta con il numero 72.

Là la comprò George Roberts per Chester Dale, vissuto fra il 1882 e il 1962, che la lasciò in legato al museo nel 1963. Per l’ultimo anello il museo cita la propria fonte: copie delle carte Dale nei suoi archivi curatoriali.

Che cosa accadde il 26 ottobre 1933?

All’asta Sutton di quel giorno furono vendute almeno tre tele che vendiamo anche noi, e tutte e tre finirono presso lo stesso collezionista e nello stesso legato — non una deduzione ma la somma di tre schede museali: questa tela come numero 72, Le rive della Senna a Vétheuil come numero 48 e La cattedrale di Rouen, il portale come numero 58.

Le prime due Dale le ebbe subito, la terza la comprò Wilbur L. Cummings e gliela vendette nel 1935. Tutte e tre arrivarono al museo con lo stesso legato del 1963. Chi guarda le nostre tre pagine legge lo stesso giorno in tre schede di tre opere diverse.

Il museo pubblica anche dove l’opera è appesa: sala 80, piano terra dell’edificio ovest. Secondo le sue schede, nella stessa sala stanno altre due tele che vendiamo — quella di Vétheuil qui sopra e I salici, datata anch’essa 1880. Tre tele, tre anni e due legati in una stanza, ed è un dato del museo, non una disposizione nostra.

Quante tele ha il gruppo mattutino del 1897?

Quante siano non lo affermiamo, perché nella scheda del museo non c’è. Affermiamo ciò che è scritto: l’Art Institute of Chicago conserva Bras de Seine près de Giverny dello stesso 1897, 92,7 x 89,9 cm, olio su tela, firmata in basso a sinistra »Claude Monet 97«. L’altra nostra pagina di questo giro è Mattino sulla Senna, presso Giverny, ed entrambe mostrano una gamma stretta, una superficie nebbiosa e alberi che crescono verso il basso come verso l’alto.

Perché quest’opera conta?

Perché toglie quasi tutto. Non c’è una figura, non un edificio, non una barca; restano solo la massa degli alberi e la sua ripetizione sull’acqua, in una gamma più stretta che nella maggior parte delle opere del pittore. Un dipinto impressionista così non racconta nulla e punta tutto sulla luce.

Ventinove anni prima lo stesso pittore dipinse sullo stesso fiume Sulle rive della Senna a Bennecourt, dove ci sono ancora una donna, un villaggio e una barca, e l’originale misura 100,7 x 81,5 cm — due millimetri più largo. Stesso fiume, quasi la stessa misura, e in mezzo è sparito tutto ciò che non è acqua e riflesso.

La terza cosa è il confine: poiché cielo e acqua sono dello stesso colore, chi guarda deduce l’orizzonte dalla direzione dei tocchi invece di vedere una linea.

Come nasce la nostra versione dipinta a mano?

Ogni ordine è dipinto singolarmente da un pittore, a olio su cotone o lino. Così esce da noi ogni quadro su tela, senza stampa e senza passaggio meccanico. Questo quadro artistico è impegnativo proprio in ciò che manca: cielo e superficie devono restare dello stesso colore ma con direzione di tocco diversa, altrimenti la tela si spezza in due fasce e la nebbia sparisce.

La seconda prova è la chioma. I tocchi verde-azzurri, bruni e gialli non devono fondersi in una massa unica, altrimenti l’albero diventa una sagoma. Un dipinto a olio così non regge una vernice lucida, perciò il nostro resta opaco. Una copia dipinta a mano non è un facsimile: due tele della stessa misura differiscono sempre nel tocco.

Quale misura per quale parete?

Ci sono otto misure, da 45 x 38 a 150 x 120 cm. Per grandezza la più vicina è 90 x 70 cm, 10,5 cm più stretta e 11,5 cm più bassa. Per proporzione le più vicine sono 50 x 40 e 150 x 120 cm, entrambe a 1,2500 contro 1,2331; 60 x 50 e 120 x 100, a 1,2000, sono più lontane.

Per una parete grande resta 150 x 120 cm, anche una delle due più fedeli. Poiché la gamma è quieta, questo quadro per la camera da letto funziona anche dove un motivo colorato sarebbe di troppo. Tutte le misure sono nella nostra galleria Claude Monet.

Misure su richiesta, telaio e cornice

Per una misura non in elenco, la lavorazione su misura è l’unica strada; scriveteci larghezza e altezza, la proporzione la manteniamo noi. La tela viene tesa su un telaio di legno. La cornice non è compresa nel prezzo; quella del museo misura 121,6 x 102,6 cm ed è profonda 9,5 cm.

Consegna e garanzia

La realizzazione richiede due o tre settimane, qualche giorno in più alle misure maggiori. L’opera arriva tesa sul telaio in una scatola rigida oppure arrotolata in un tubo, con tracciamento. Se arriva danneggiata o differisce sensibilmente dalla fotografia approvata, la sostituiamo o rimborsiamo. Piccole differenze di tocco sono attese nel lavoro a mano; un danno no.

Domande frequenti

Dove si trova l’originale?

A Washington, alla National Gallery of Art, inventario 1963.10.180, sala 80.

Chi o che cosa rappresenta?

Nessuno. Alberi lungo la Senna a Giverny, il loro riflesso e la nebbia.

Bras de Seine près de Giverny è la stessa opera?

No. È una tela dello stesso anno a Chicago, 92,7 x 89,9 cm, firmata 97.

È una stampa?

No. Da noi nasce a mano, a olio su tela; opere stampate non ne vendiamo.

Quale misura devo scegliere?

90 x 70 cm se conta la grandezza, 150 x 120 cm se conta la proporzione.

Posso avere una misura non in elenco?

Sì. Un’esecuzione sulla vostra misura mantiene la proporzione a qualunque larghezza.

Come arriva l’opera?

Tesa sul telaio in una scatola rigida oppure arrotolata in un tubo, con tracciamento.

Di che cosa parla in una frase?

Di un mattino in cui il confine fra acqua e cielo si perde.

L’originale è in vendita e quanto vale?

Non è in vendita: è in una collezione museale, arrivata per legato nel 1963. Non stimiamo valori.

A che altezza appenderlo?

Il centro a circa 150 cm da terra, così che la chioma resti all’altezza degli occhi.

È adatto come regalo?

Sì, e se non siete sicuri della misura c’è un buono regalo con cui sceglie chi lo riceve.

• Soggetto. Un mattino nebbioso sulla Senna a Giverny: una grande chioma rotonda a destra del centro, il suo riflesso nell’acqua ferma, cielo e superficie dello stesso crema pallido.
• Originale. Olio su tela, 100,5 x 81,5 cm, 1897; firmato in basso a sinistra Claude Monet, senza anno; National Gallery of Art, Washington, inv. 1963.10.180.
• Il nostro. Otto misure; 90 x 70 cm la più vicina per grandezza, 50 x 40 e 150 x 120 per proporzione.
• Da sapere. La tela fu venduta all’asta Sutton del 26 ottobre 1933 con il numero 72; lo stesso giorno se ne vendettero altre due che vendiamo.